利恩（David Lean、Sir David Lean，1908年3月25日－1991年4月16日），英國(guó)電影導(dǎo)演，出生于倫敦。他也曾是剪輯師、演員、編劇和副導(dǎo)演。主要代表作有《桂河大橋》《阿拉伯的勞倫斯》《日瓦戈醫(yī)生》和《印度之旅》等。
1927年利恩進(jìn)入電影廠，在擔(dān)任場(chǎng)記、助理導(dǎo)演和剪輯師的過程中，得到了“英國(guó)第一剪輯師”的美譽(yù)。1942年與他人合作導(dǎo)演了戰(zhàn)時(shí)紀(jì)錄性故事片《與祖國(guó)同在》。第二年他開始獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)影片，攝制了《天倫之樂》。1945年他導(dǎo)演了浪漫之作《相見恨晚》，獲得了19屆奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名以及戛納國(guó)際電影節(jié)獎(jiǎng)。1946～1948年間，他又將查爾斯·狄更斯的《遠(yuǎn)大前程》和《霧都孤兒》搬上銀幕。1957年，《桂河大橋》上映，此片是50年代英國(guó)最著名的“跨洋電影”。該片獲得包括奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演在內(nèi)的7項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)。1962年，他再度拍出了傳奇史詩巨片《阿拉伯的勞倫斯》，而且又一次囊括了7項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)。1965年的《日瓦戈醫(yī)生》，打破所有票房紀(jì)錄且贏得五座奧斯卡金像獎(jiǎng)、入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元，并且獲得金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)等。1970年拍攝完《瑞安的女兒》后利恩息影。1974年獲得英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)。直到1984年，他才又編導(dǎo)和剪輯了根據(jù)愛德華·福斯特同名小說改編的影片《印度之行》。1990年利恩獲得美國(guó)電影學(xué)會(huì)終身成就獎(jiǎng)。同年在拍攝《諾斯特羅莫》時(shí)，利恩離世。
利恩在BFI于2002年評(píng)選的“世界頂級(jí)導(dǎo)演”中位列第九位。他在英國(guó)眾多的優(yōu)秀電影工作者中，是最有國(guó)際聲譽(yù)、最能代表英國(guó)電影傳統(tǒng)、最富于藝術(shù)生命力的導(dǎo)演。史蒂文·斯皮爾伯格曾評(píng)價(jià)：“我不知道有哪位導(dǎo)演在談到《桂河大橋》、《阿拉伯的勞倫斯》、《日瓦格醫(yī)生》時(shí)能不屈一下膝。我本人對(duì)大衛(wèi)·里恩萬分崇敬，他的電影語言比起包括我在內(nèi)的許多導(dǎo)演要豐富得多。”
人物生平
早期經(jīng)歷
利恩，1908年生于倫敦南面的克羅伊敦。少年時(shí)未能通過普通學(xué)校的入學(xué)考試，憑借父親的關(guān)系進(jìn)入一所教會(huì)學(xué)校。這期間，利恩對(duì)自然和攝影的興趣日漸濃厚。阿姨鼓勵(lì)其投身電影業(yè)。1927年進(jìn)入高蒙影片公司。他從仆童、拍板助手做起，逐漸升為第二助理導(dǎo)演。在這個(gè)過程中，他對(duì)剪輯工作產(chǎn)生了濃厚的興趣。他甚至放棄了當(dāng)演員的機(jī)會(huì)，寧愿剪接新聞片。
電影生涯
1930和1931年他先后成為Gaumont Sound News和British Movietone News的新聞片剪輯師，同時(shí)還嘗試著成為一名電影演員。最初，利恩剪輯了不少低預(yù)算的長(zhǎng)片，包括伯納德·沃豪斯（Bernard Vorhaus）在30年代拍攝的兩部電影，之后他開始剪輯高成本的大片：比如保羅·錫納（Paul Czinner）的《皆大歡喜》和安東尼·阿斯奎斯的《窈窕淑女》。1934年，他開始剪輯故事片。里恩的作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換自然流暢，鏡頭長(zhǎng)短掌握得恰到好處，既能充分展示事或物，又不顯得拖杳累贊。1938年，里恩剪輯的《賣花女》引起了巨大的反響，他因此被譽(yù)為“英國(guó)第一剪輯師”。40年代初，跨過而立之年的利恩已在電影剪輯上享有了較高的聲譽(yù)。
1942年，利恩獲得和諾埃爾·考沃德（Noel Coward）合作的機(jī)會(huì)，他們共同執(zhí)導(dǎo)了戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片《與祖國(guó)同在》，影片開拍后，科沃德給了他很大的自主權(quán)。里恩以紀(jì)錄片的手法進(jìn)行敘事，在介紹人物、交待情節(jié)時(shí)大量運(yùn)用閃回鏡頭。影片頭緒繁多而脈絡(luò)清晰。獲得了紐約影評(píng)協(xié)會(huì)最佳影片獎(jiǎng)及奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的提名。這部影片不久就成了戰(zhàn)時(shí)紀(jì)錄性故事片的典型范本。電影大獲成功，促成了利恩電影生涯中最重要的飛躍——成為一名導(dǎo)演。在諾埃爾·考沃德（Noel Coward）的鼓勵(lì)和幫助下，利恩與制片人A·哈維洛克-艾倫（Anthony Havelock-Allan），攝影師羅納德·尼姆（Ronald Neame）共同組建了電影制作公司——Cineguild。公司制作的前三部電影的劇本均是由諾埃爾·考沃德（Noel Coward）創(chuàng)作：1944年的《天倫之樂》、1945年的《快樂的精靈》和1946年的《相見恨晚》。其中，《相見恨晚》獲得了第一屆戛納電影節(jié)的國(guó)際電影大獎(jiǎng)以及第19屆奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名，接下來的兩部電影1946年的《遠(yuǎn)大前程》和1948年的《霧都孤兒》，均改編自查爾斯·狄更斯（Charles Dickens）的小說，利恩也由此開始和英國(guó)具有傳奇色彩的演員亞歷克·金納司長(zhǎng)期合作。
戰(zhàn)后初期，里恩執(zhí)導(dǎo)的《遠(yuǎn)大前程》和《霧都孤兒》被影評(píng)界公認(rèn)為狄更斯作品改編的典范。利恩憑借《遠(yuǎn)大前程》再度獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演提名，此影片也獲奧斯卡最佳編劇提名。
利恩于1952年獨(dú)立拍攝了在英國(guó)大獲成功的《一飛沖天》，此片獲得英國(guó)電影學(xué)院奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)獎(jiǎng)和最佳英國(guó)片獎(jiǎng)。這部描寫英國(guó)百折不撓、終于在世界上首次實(shí)現(xiàn)超音速飛機(jī)的影片，目的不僅在于激勵(lì)英國(guó)勢(shì)日衰而沮喪的英國(guó)人，而且也是里恩的自勉。之后于1954年又接連拍攝了改編自劇場(chǎng)喜劇的《霍布森的選擇》和與英裔美國(guó)人凱瑟琳·赫本（Katharine Hepburn）合作的，拍攝于1955年的《艷陽天》，都獲得了不錯(cuò)的票房，《艷陽天》也使他獲得紐約影評(píng)協(xié)會(huì)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)并得到奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的提名，然而他感到這種缺乏“英國(guó)味”的國(guó)際化道路也不盡可取。《霍布森的選擇》更是獲得了1954年柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。1956年利恩開始與美國(guó)制片人山姆·斯皮格爾討論和籌備電影《桂河大橋》。電影由上了好萊塢黑名單的劇作家米歇爾·威爾森（Michael Wilson）和卡爾·福曼（Carl Foreman）改編自法國(guó)小說家皮埃爾·鮑利（Pierre Boulle）的同名小說，并在極端艱苦的條件下拍攝完成。1957年上映后轟動(dòng)了國(guó)際電影界，獲得包括奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演在內(nèi)的七項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)，也拉開了“利恩式”史詩片的序幕。
利恩與薩姆·斯皮格爾開始構(gòu)思一部雄心勃勃的電影——《阿拉伯的勞倫斯》，這部電影是利恩與劇作家羅伯特·鮑特（Robert Bolt）、攝影師弗雷迪·揚(yáng)（Freddie Young）和作曲家莫里斯·賈爾（Maurice Jarre）的第一次合作，在約旦沙漠、西班牙和摩洛哥三處選景，歷時(shí)20個(gè)月拍攝完成，于1962年上映。《阿拉伯的勞倫斯》不僅成為了利恩最杰出的代表作，還開創(chuàng)了史詩片的新風(fēng)格，緊接《桂河大橋》之后再一次囊括了七項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)——包括奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演。接著，他與意大利制片人卡羅·龐蒂（Carlo Ponti）合作的電影《日瓦格醫(yī)生》于1965年上映，電影改編自諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者鮑利斯·帕斯捷爾納克（Boris Pasternak）的同名小說，由羅伯特·鮑特（Robert Bolt）完成劇本，票房收入頗豐，并獲得五項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)、入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元、金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)等。利恩與羅伯特·鮑特（Robert Bolt）再次合作，在1970年完成了電影《瑞安的女兒》，在愛爾蘭持續(xù)拍攝了一年。雖然影片獲得了兩項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)，卻在評(píng)論界反響平平。1974年利恩獲得英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)。73歲時(shí)，利恩與英國(guó)制片人約翰·布雷伯恩（John Brabourne）和理查德·古德溫（Richard Goodwin）合作改編了福斯特（E. M. Forster）的小說《印度之行》，于1984年上映，大獲成功。
1990年，美國(guó)電影學(xué)院為垂暮之年的利恩頒發(fā)了終生成就獎(jiǎng)。1991年的春天，受癌癥長(zhǎng)期折磨的利恩，就在《諾斯特羅莫》開機(jī)之前，長(zhǎng)辭于世。
個(gè)人生活
1949年5月21日利恩與第三任妻子安·托德結(jié)婚。利恩是出了名的低產(chǎn)高質(zhì)，以完美的精確性和獨(dú)裁作風(fēng)著稱。然而在婚姻生活中，他又浪漫多情的令人咂舌。利恩結(jié)過六次婚，還與許多女性有過曖昧關(guān)系。與托德這段婚姻也間接拉開，“里恩式”史詩片的序幕。
結(jié)婚八年間，兩人合作了三部電影，1949年的《深情的朋友》、1950年的《梅特林》、1952年的《一飛沖天》，但好景不長(zhǎng)，兩人于1957年離婚。
人物作品
導(dǎo)演作品
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剪輯作品
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制作作品
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參演作品
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獲得榮譽(yù)
美國(guó)電影學(xué)會(huì)獎(jiǎng)
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日本電影學(xué)院獎(jiǎng)
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英國(guó)電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)
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美國(guó)金球獎(jiǎng)
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奧斯卡金像獎(jiǎng)
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意大利大衛(wèi)獎(jiǎng)
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戛納國(guó)際電影節(jié)
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紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)
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柏林國(guó)際電影節(jié)
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威尼斯電影節(jié)
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作品特色
剪輯特色
19歲的利恩曾作為英國(guó)著名導(dǎo)演安東尼·阿斯奎斯得助手，并逐漸成為助理剪輯師。1934年，利恩成為派拉蒙影業(yè)公司“英國(guó)新聞簡(jiǎn)報(bào)”——低成本的新聞電影的剪輯師。在此期間，他研究了電影的每個(gè)片斷和每個(gè)畫格，還有電影的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和奇異的音響再現(xiàn)。他的剪輯水平有了很大的提高。1938年，利恩主刀剪輯了《賣花女》。此片首開英國(guó)民族電影的先河，它的成功也得力于剪輯，利恩也因此出名，贏得“英國(guó)第一剪輯師”美譽(yù)。
利恩在《偉大的希望》中遵循蒙太奇思維、以及流暢性原則的剪輯方式。為了更完善地進(jìn)行電影敘事。遵循以下幾方面：使連貫的動(dòng)作銜接；形象的大小與角度轉(zhuǎn)變有一定的范圍；保持清楚的連貫性；使色彩協(xié)調(diào)；使音響流暢地通過剪接。給觀眾干凈利落、準(zhǔn)確恰當(dāng)之感。同時(shí)增強(qiáng)了敘事的戲劇性，同時(shí)反映出蒙太奇思維。
《阿拉伯的勞倫斯》中吹熄火柴接日出畫面的例子是使色彩協(xié)調(diào)的經(jīng)典剪接之一。《日瓦戈醫(yī)生》中從實(shí)驗(yàn)室接到火車輪的那場(chǎng)戲，就是依靠音響使剪輯流暢屬于音畫蒙太奇手法。
敘事特色
被稱為“導(dǎo)演中的導(dǎo)演”的利恩總是精心營(yíng)造畫面，運(yùn)用各種獨(dú)特的畫面語言規(guī)律和特點(diǎn)，完成他的電影敘事。他的電影畫面在外表注重第一層畫的形象價(jià)值的同時(shí)，更注重第二個(gè)層面的美學(xué)價(jià)值及第三個(gè)層面的認(rèn)識(shí)價(jià)值。他的畫面體系中尤其突出的是自然景觀畫面的敘事特色。
首先，是拍攝角度的使用。通常使用拍攝角度的不同來取得這種獨(dú)特的心理效果。《桂河大橋》中，通過不同角度的鏡頭，成功地表達(dá)了心理效果。
其次，是用畫面主體運(yùn)動(dòng)的方向來完成敘事。影片中，利用畫面主體運(yùn)動(dòng)的方向性進(jìn)行敘事構(gòu)成了利恩利用運(yùn)動(dòng)敘事的主要方法。《阿拉伯的勞倫斯》是使用這種敘事方法最多的一部電影。集中體現(xiàn)在勞倫斯與阿里巴巴集團(tuán)率眾向阿卡巴進(jìn)軍的那場(chǎng)戲。
第三，是單鏡頭中的“動(dòng)”、”靜”對(duì)比。他的單個(gè)電影畫面中常出現(xiàn)這樣的構(gòu)圖：一個(gè)人物處于靜態(tài)而其他人物處于動(dòng)態(tài)，或反之。這樣，那個(gè)與其他人物形成反差的人物的動(dòng)作就容易被觀眾注意。能較成功地刻畫人物性格以及表達(dá)了導(dǎo)演的思想內(nèi)涵。這也是增強(qiáng)敘事戲劇性的一個(gè)方法。
自然景觀特色
在利恩的后期的影片中，有一個(gè)重要的語言現(xiàn)象——表現(xiàn)自然景觀的畫面。東南亞的熱帶雨林，阿拉伯世界中的茫茫沙漠，烏拉爾山脈的皚皚白雪等，給觀眾留下了深刻印象。利恩用自然景觀的畫面刻畫出主人公的性格，以及用來表達(dá)感情。這已成為他影像體系的一個(gè)重要組成部分。
攝制特色
《霍布森的抉擇》的攝制風(fēng)格與里恩先前兩部同以十九世紀(jì)的社會(huì)生活為背景的名片《遠(yuǎn)大前程》及《霧都孤兒》極為相近。本片開場(chǎng)的那段引子，評(píng)論家們就認(rèn)為頗類似于上述兩片的序幕，都隱約有一種超現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)風(fēng)格。
里恩還為這部“優(yōu)秀的傳統(tǒng)人間喜劇”配上了大量蘭開夏郡方言，在布景造形上既注意了十九世紀(jì)蘭開夏的地方特色，又與主人公老霍布森的古怪性格十分合拍。具有濃厚的“英國(guó)鄉(xiāng)土味”。英國(guó)電影學(xué)院把它選為當(dāng)年的最佳英國(guó)片”。
作品影響
利恩素以“追求盡善盡美”聞名影壇。他攝制影片向來精雕細(xì)琢，劇作結(jié)構(gòu)、畫面構(gòu)圖、人物塑造、無一不求其精。他寧愿為求精而不憚少，1957年以來僅有五部作品問世。里恩后期作品的另一特點(diǎn)是氣魄宏大，他在場(chǎng)景處理上常用大全景和特寫鏡頭交叉表現(xiàn)眾多人物的動(dòng)作場(chǎng)面，以人物的渺小來反襯景物的壯偉。加之他常用七十毫米膠片和彩色寬銀幕，那種雄偉壯觀的視覺效果常令觀眾難以忘懷。
利恩是英國(guó)電影的一位杰出代表人物。人們不會(huì)忘記他為英國(guó)電影的發(fā)展所做出的貢獻(xiàn)。
評(píng)價(jià)
英國(guó)制片廠曾制作過的奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)之一。——英國(guó)影評(píng)界 評(píng)《相見恨晚》
導(dǎo)演大衛(wèi)·里恩以七十六歲高齡，為了力求真實(shí)，在拍攝《印度之行》時(shí)，不畏印度酷暑而常常在烈日下堅(jiān)持工作十幾個(gè)小時(shí)，并親自剪輯。在改編上也力求符合原作精神，但人物比原作更為生動(dòng)，阿德拉也比原著中女主人公更俏麗。在導(dǎo)演手法上，里恩不受現(xiàn)代各種流派的影響，仍保持傳統(tǒng)的敘事手法，以刻畫人物為中心，但整部影片的調(diào)子十分和諧，引人人勝。——《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)
《印度之行》影片最成功的是人物刻畫，演員的精采表演把眾多復(fù)雜人物表現(xiàn)得層次分明。——美國(guó)《新共和》雜志 評(píng)
我不知道有哪位導(dǎo)演在談到《桂河大橋》、《阿拉伯的勞倫斯》、《日瓦格醫(yī)生》時(shí)能不屈一下膝。我本人對(duì)大衛(wèi)·里恩萬分崇敬，他的電影語言比起包括我在內(nèi)的許多導(dǎo)演要豐富得多。——史蒂文·斯皮爾伯格 評(píng)
參考資料 >
大衛(wèi)·里恩 David Lean.豆瓣電影.2023-12-21
大衛(wèi)·里恩.Mtime時(shí)光網(wǎng).2023-12-22
榮譽(yù)成就.Mtime時(shí)光網(wǎng).2023-12-22
大衛(wèi)·里恩 David Lean 獲獎(jiǎng)情況.豆瓣電影.2023-12-22
Sina Visitor System.新浪微博.2023-12-22
安·托德 Ann Todd.愛影庫.2023-12-26
一飛沖天 The Sound Barrier (1952).豆瓣電影.2023-12-26
梅特林 Madeleine (1950).豆瓣電影.2023-12-26
深情的朋友 The Passionate Friends (1949).豆瓣電影.2023-12-26
大衛(wèi)·里恩 David Lean的全部作品(49).豆瓣電影.2023-12-21
大衛(wèi)·里恩 David Lean的全部作品(49).豆瓣電影.2023-12-26
Film in 1974.BAFTA.2023-12-22
Film in 1971.BAFTA.2023-12-22