灰野敬二（Keiji Haino），1952年5月3日出生，是一位日本實(shí)驗(yàn)吉他手、敲擊樂手、實(shí)驗(yàn)音樂創(chuàng)作人。他的作品涵蓋了搖滾、自由即興、噪音音樂、打擊樂、迷幻音樂、極簡主義和無人機(jī)音樂等多種風(fēng)格。灰野以其強(qiáng)烈的宣泄性聲音探索而聞名，盡管他的許多作品包含了多樣的樂器和伴奏，但他仍保持著獨(dú)特的風(fēng)格。他是一個(gè)極其多產(chǎn)的藝術(shù)家，自上世紀(jì)70年代以來一直活躍在音樂界，并不斷以新的風(fēng)格進(jìn)行錄制。他先后組成了Lost Aaraaff、Fushitsusha、Nijiumu、Vajra、Ayuhio等樂隊(duì)，并與眾多藝術(shù)家合作，創(chuàng)作出大量不同風(fēng)格的作品。
人物經(jīng)歷
灰野70年代開始以吉他手的身份進(jìn)入日本的地下音樂圈。1971年他組成了Lost Aaraaff樂隊(duì)，該樂隊(duì)是深受爵士樂的影響，但其風(fēng)格依然以搖滾為主。該樂隊(duì)在一場反對新機(jī)場的演唱會(huì)上的作品被選入71年的一張演唱會(huì)集錦唱片中。其后灰野在公眾面前消失了，他把自己監(jiān)禁在其父母的房間內(nèi)達(dá)三、四年之久，在此期間他潛心研究中國氣功的吐納法和 Lightnin’Hopkins與Blind Lemon Jefferson的藍(lán)調(diào)音樂。灰野復(fù)出后，于1978年成立他的著名樂隊(duì)Fushitsusha。直到1981年，灰野才推出了他的首張Solo唱片《Watashi-Dake》（意為「只有我」）。出版唱片后，灰野因?yàn)橐粓鰢?yán)重的疾病而被迫停止音樂工作三年之久。灰野表示在他病倒的時(shí)間里他花了大量的時(shí)間思考音樂本身，以及音樂是從何而來。他強(qiáng)調(diào)自71年的Lost Aaraaff開始，他的音樂在形式上是有所改變的，但所要表達(dá)的東西卻一直沒改變過。他所關(guān)心的是音樂的實(shí)質(zhì)，而不是音樂形式。
灰野的音樂真正受到世人的注意是從90年代開始的，當(dāng)時(shí)日本迷幻音樂圈開始在東京形成。而灰野多年來的音樂成就被認(rèn)為是日本迷幻音樂的重要啟蒙作品，他也成為日本迷幻音樂中核心人物之一。他的演出，個(gè)人音樂作品和他的樂隊(duì)組合開始受到包括世界其它地區(qū)樂迷的注意。他的唱片，連他早期的作品也在多間日本本土和外國唱片公司出版。其中日本迷幻音樂重要廠牌PSF率先在1991年出版了灰野的Fushitsusha樂隊(duì)的雙CD集《Live II》。Forced Exposure于1992年再版發(fā)行了他的首張吉他Solo作品《Watashi-Dake》，而在Table of the Elements則出版了他的另外兩張重要作品∶《I Said, This is the Son of Nihilism》和《The Book of “Eternity Set Aflame”》。之后灰野在PSF和Blast First等廠牌出版了大量唱片。1997年，灰野和樂隊(duì)Fushitsusha簽約日本最大的主流廠牌Tokuma Japan，二年內(nèi)出版八張唱片，灰野獲得很大的創(chuàng)作自由。在此期間，F(xiàn)ushitsusha出版了四張唱片、三張灰野的個(gè)人Solo、和一張灰野的新三人組合Ayuhio的唱片。
1998年后，灰野不斷地在不同的唱片公司出版唱片。其中包括大量Live錄音唱片。眾多的出版活動(dòng)當(dāng)中最引人注目的是灰野在著名前衛(wèi)音樂家John Zorn的兩間廠牌Avant和Tzadik所出版的作品。1998年灰野在這兩間廠牌分別出版兩張唱片，Avant出版的是他與Greg Cohen（bass）、Joey Baron（drums）合作的三重奏，風(fēng)格偏向爵士樂。Tzadik出版的是他與Bill Laswell（bass）、以及Free Jazz著名鼓手Rashied Ali所組成的新三重奏Purple Trap的雙張唱片Decided… Already TheMotionless Heart of Tranquility, Tangling the Prayer Called “I。2001年灰野又展開了和日本另一著名Avant Rock鼓手吉田達(dá)也的合作，兩人于2001年8月錄制完成專輯，唱片在香港特別行政區(qū)廠牌Noise Asia出版，在該專輯中灰野采用了更為豐富的吉他彈奏手法。
多年來，灰野除了個(gè)人創(chuàng)作、樂隊(duì)組合外，還與大量樂手、組合合作過，包括∶John Zorn的Painkiller、南條麻人的超級組合Musica Transonic、還有Alan Licht、Boris、Merzbow、實(shí)驗(yàn)吉他手Derek Bailey和Fred Frith、Faust、Charles Hayward、貝司手Barre Phillips、Saxophone手Peter Brotzmann、吉他手Loren Mazza CaneConnors等。除此之外，他還和Kan Mikami組成臨時(shí)組合Vasara–Sanskirt、吉他/小提琴臨時(shí)樂隊(duì)黑色 Stage等。
人物評價(jià)
灰野敬二作為一個(gè)吉他手或者是他所領(lǐng)導(dǎo)的著名的樂隊(duì)Fushitsu-sha，灰野已經(jīng)是日本近三十年來在噪音、Free Form、架子鼓、搖滾等各方面的領(lǐng)頭人物之一，更被部分日本樂手尊為『日本音樂教父』。長長的黑發(fā)，終年戴著的黑色太陽鏡，一身黑衣?lián)u滾樂手打扮，已經(jīng)成為這位著名的日本樂手灰野敬二的標(biāo)志。他曾在訪問中打趣地說他的一身黑衣打扮是因?yàn)槿绻┲咨囊路脑挘瑫?huì)使他不能集中于他的演唱。這種習(xí)慣和他坎坷的音樂創(chuàng)作不無關(guān)系。
灰野的作品主要以電吉他演奏為主。他以純熟的吉他造詣不斷地創(chuàng)造出實(shí)驗(yàn)性的電吉他聲音，其突出的風(fēng)格是在暴烈的吉他演奏中加入大量的回饋效果（feedback），造成如洪水爆發(fā)一般的噪音吉他獨(dú)奏的效果，并且經(jīng)常配上他自己如悲痛的哀號般的即興人聲獨(dú)唱。他的音樂被形容為過孤獨(dú)，過分自我，以至于盡管灰野在日本本土和世界范圍內(nèi)的地下/實(shí)驗(yàn)/即興音樂圈中都享有盛譽(yù)，但他在樂迷的心目中仍是十分神秘的人物，甚至被認(rèn)為是最不適合進(jìn)行合作的樂手。他自己解釋∶“我的音樂來源于古代的祈禱！在祈禱中所產(chǎn)生的各種聲響是我認(rèn)為最精彩的音樂。祈禱者的現(xiàn)實(shí)生活并不美好，當(dāng)中充滿悲傷和痛苦，人們希望并祈禱一切都可以順心如意。”在自己的樂隊(duì)Fushitsusha中，灰野表現(xiàn)出相當(dāng)?shù)暮献餍裕滹L(fēng)格有點(diǎn)像Bill Frisell或者是Fred Frith，但這并不是說Fushitsusha畏首畏尾，F(xiàn)ushitsusha的風(fēng)格依然辛辣。
除了吉他，灰野還玩敲擊樂器和一種叫hurdy-gurdy的樂器，這些在他的另一重要組合Nijiumu中得到充分的體現(xiàn)，該樂隊(duì)在實(shí)驗(yàn)Ambient音樂中頗為獨(dú)特，他們使用的電子樂器和古老的民族樂器演奏Ambient音樂。
人物作品
參演電影
參考資料 >