《大河奔流》是北京電影制片廠1978年攝制的電影，著名導演謝鐵驪、陳懷皚執導；這部電影云集了張瑞芳、陳強、于是之、王鐵成、張金玲、王心剛、葛存壯、項堃等著名電影演員參演，著名表演藝術家孫道臨擔當解說。
影片以黃河的變遷為線索，描寫了抗日戰爭爆發以后，黃泛區人民群眾在黨的領導下，同日寇和中國國民黨反動派所進行的難苦卓絕的斗爭，以及解放后他們響應黨的號召，改造黃河、變害為利的英雄業跡；這是新中國成立后第一次出現毛澤東和周恩來領袖形象的電影，結束了幾十年來革命領袖形象空白的歷史。
影片于1978年在中國上映。
劇情簡介
1938年，黃河岸邊鐵牛村。由于蔣匪軍扒開了黃河花園口決堤，地主的女長工李麥一家和村民們流離失所，棲息在破舊的龍王廟。地主海騾子前來替日本鬼子招募礦工，李麥揭露了他的漢奸嘴臉。這時，抗日宣傳隊的隊員宋敏帶著中國共產黨的關懷，找到了李麥，組織難民偷渡。李麥在黨的教育下提高了覺悟，加入中國共產黨。她在洛陽金谷酒家的宴席前，當著外國記者的面，揭露了國民常假抗日真反共、扒開花園口的罪行，迫使中國國民黨不得不放棄在難民中抓壯丁，并給難民分發救濟糧?？谷諔馉巹倮?，李麥在西安市組織難民臥軌，迫使國民黨用火車把他們送回家鄉。李麥當上了區長，正當她領導鄉親們進行土改，重建家園的時候，地主海騾子帶還鄉團前來血洗鐵牛村。李麥英勇作戰，親自打死了海騾子，但副區長宋敏不幸中彈犧牲。李麥和村民們牢記烈士遺言，努力支前，迎接著新中國的誕生。
解入后，李麥到青島市探望兒子時，在碼頭上看到南糧北調的情況，心情沉重，覺得革命還沒有完，決定立即回鄉，為改變南糧北調做貢獻。李麥在縣里提出修渠、引黃、治黃的建議，遭到以徐懷中為首的縣領導的反對。為徹底改變家鄉的面貌，她要求回基層做不脫產干部。這時，黨中央和毛主席發出了“一定要把黃河的事情辦好”的偉大號召。毛主席親自視察黃河，接見并鼓勵李麥帶領群眾向黃河要水。李麥牢記領袖的囑托，回到村里，帶領群眾開始了大規模的治河和淤灌土地的工程，并與縣長徐懷中、社長海長松的錯誤思想和以王跑為首的中農的資本主義自發傾向進行了堅決的斗爭。1958年，在黃河的一次特大洪峰來臨時，黨中央和毛主席派周總理前來解決這一重大問題，黃河沿岸人民深受鼓舞。鐵牛村的群眾在李麥帶領下，眾志成城，“水高一寸，堤高一尺”，戰勝了特大洪峰。鐵牛村迎來了一次特大豐收，為改變南糧北調做出了新貢獻??。
角色介紹
幕后制作
1974年，北京電影制片廠就決定改編李準的新劇本《大河奔流》，他“試圖通過波瀾壯闊的藝術畫卷，展示黃河和她的子孫們在兩個不同時代的不同命運”。
李準長期生活在河南省農村，“文革”中又在周口市地區（原黃泛區一帶）插隊落戶近四年，曾為一百多戶農民寫下了家史，從中獲取了大量豐富生動的素材，創作了電影文學劇本《大河奔流》，把河南當時的一些水災情況寫得很真實。戴手銬的旅客
抗日戰爭時期，中國國民黨為了阻止日軍前進把花園口決堤決口了，河南形成了一個黃泛區，給人民帶來了沉重的災難。這部電影是兩集，上一集寫這一段，下一集寫解放以后治理河道。當時，文藝創作一片荒漠，我一看到《大河奔流》就被它深深吸引。1977年初，開始了影片的籌拍工作。
從劇情看，《大河奔流》拍攝難度較大，外景多，轉場多，拍攝時間長……我沒有像慣常一樣讓編劇花費更大的精力和時間修改文學劇本。
這里有一個故事：此前一次外賓來參觀我們拍戲，看見我們有分鏡頭劇本感到很奇怪，說他們都是現場分鏡頭。籌拍《大河奔流》時我們也考慮，我們在家寫分鏡頭劇本，起碼十天半個月的，有時爭的面紅耳赤，可到現場完全不是那么回事；于是就決定不用分鏡頭劇本，而是搞一個導演實用的本子，一個提綱發給大家，使大家都知道這場戲后面接哪場戲，銜接點是什么，明確時空的關系。這個本子比文學劇本要碎得多，但是又不像分鏡頭劇本那樣規定每個鏡頭的景別、景深、角度、鏡頭運動，后來還要注明大致的尺數。
《大河奔流》在銀幕上第一次出現了毛主席、周總理。我要特別講一下關于周總理的扮演者的問題。當時我們在選擇周總理角色的時候就確定了趙丹，他也非常想演。我們在準備過程中專門請他來試裝，試了好幾次；試裝以后，還讓他在棚里把戲稍微演一下，有一個簡單的布景，辦公桌。趙丹是一個很好的演員，臉型、形體、體態、動作都很像，因為趙丹跟總理很熟，就這樣確定下來。我們幾乎要出外景了，忽然文化部黨組正式向我們攝制組的主創和北京電影制片廠的領導宣布：趙丹同志不適宜演周總理，演其他角色可以。后來我們才知道，他跟江青的關系還沒弄清楚，是指在解放前上海市時的關系，因為趙丹出名比較早。這個我們也沒有辦法，因為上級不是跟我們商討，而是直接下命令，不讓趙丹演。這件事趙丹耿耿于懷，他甚至為這個事情找到了鄧穎超同志，問：為什么不讓我演周總理？鄧大姐了解情況以后，就講這個事情你再不要問了。本來我們聽說是羅瑞卿的意見，他說這個意見不光是我個人的，這就說明別人也有這個意見；尤其鄧大姐這么一說，也就不再追問。后來，趙丹去世的那一年在醫院里，我們去看他的時候，他還耿耿于懷，說為什么一下就不讓演了？后來用的是王鐵成，這是他第一次上銀幕演周總理，此前他曾在舞臺上演過。
毛主席用的演員是于是之，沒有近景，就是在黃河大堤上的戲。因為，于是之近景拍不太像毛主席。李準文學劇本第一稿并沒有寫進毛主席、周總理出現在黃河邊的場面，“文革”時期也沒有可能這樣寫，這樣表現?！拔母铩焙?，藝術家產生了在銀幕上表現老一輩無產階級革命家的愿望。我和李準經過共同協商，提出了在《大河奔流》下集中出現毛主席、周總理的設想，并付諸實施。
影片下集的片頭字幕特別指出：本片下集將出現偉大領袖毛主席和敬愛的周總理光輝形象，扮演者：于是之、王鐵成。
毛主席的出場，是虛寫；周總理的出場，則根據實際情況，處理得比較實。從天空出現直升飛機到大雨中向群眾講話，把影片推向高潮。雨中見總理一場，總理不打雨傘是歷史事實；本來想用小雨，但考慮到當時的規定情景，還是用了滂沱大雨。王鐵成的嘴部由于塑型化裝，講話很困難，但他還是堅持完成了任務。
當時想演女主角李麥的人非常多，常香玉曾表示過想演李麥，但因為常香玉年齡偏大，所以可能性不大。最后，我們選中了張瑞芳。
這個戲出來以后，觀眾和電影界有一點爭論，主要就感覺文化大革命剛過，這里面還有歌頌毛主席的部分。那時，大家對毛主席感覺有點距離，而且對毛主席還沒有定論；鄧小平恢復工作后，才對毛主席的功過三七開，這也是毛主席臨終前自己說的。不管怎么說，毛主席是個偉大的人物。隨后，電影局局長張駿祥有一次在會上講，因為當時沒有幾部片子，《大河奔流》應該說還是不錯的一部影片。
有一次開會，張瑞芳見到我還提，她對《大河奔流》后來放得很少不太滿意。因為她的親妹妹張昕（陳荒煤的愛人）曾對她說過，《大河奔流》是張瑞芳演的最好的一部戲。
創作背景
李準曾長期生活中河南省農村，為一百多戶農民寫家史，他用從中得到的素材編寫電影文學劇本《大河奔流》，試圖通過波瀾壯闊的藝術畫卷，展示黃河和她的子孫們在兩個不同時代的不同命運。1974年，北影已經決定改編李的劇本《大河奔流》。該片本應于1975年繼《海霞》之后就投拍，但由于“四人幫”圍攻《海霞》，剝奪了創作人員繼續拍片的權利，《大河奔流》就被擱置起來??。1977年，影片籌拍工作才得以開始??。
導演謝鐵驪認為該片外景多、轉場多，拍攝時間長，所以沒有像慣常一樣讓編劇花費更多精力和時間修改文學劇本，而是決定搞一個導演實用本，也不寫分鏡頭本??。他認為與其先搞出必然在拍攝中反復修改的分鏡頭本，不如按拍攝順序先具體地、反復地察看外景地，并據以作出內景的設計圖樣，然后結合場地特點、布景設計進行分鏡頭??。
外景選擇
李準的劇本中，主人公的家鄉叫“赤楊崗”，但是劇組在外景地沒有找到合適地點，同時，赤楊在銀幕上不好表現。他們在開封市看外景時，偶然發現一個叫“鐵牛村”的地方，村口屹立著一座明代留下的幾千斤的“鎮河犀”（鐵牛）。主創人員意識到這座“鐵?！闭m于作為歲月變遷、時代變化的標志。于是，在影片中采用了這一標志，并將主人公的家鄉改名為“鐵牛村”??。
藝術處理
為了消除“四人幫”的文化專制主義導致的藝術創作中的虛假傾向，該片的主創人員從一開始就著重強調真實性的問題。在創作中，編導和演員們一起解決人物行為的可能性問題，防止出現所謂“高大全”。例如“李麥在西安尋找梁晴”一場戲，李麥看到憲兵追捕梁晴，梁晴躲進難民縫衣的行列中，憲兵向小販打聽她的去向。文學劇本中寫小販故意指錯路保護梁晴。主創人員們考慮，以李麥有謀略的性格，如果存在憲兵去而復返的可能，她不會貿然與梁晴相認。所以，他們把這場戲改為：小販說沒看見梁晴，憲兵悻悻地原路返回，這樣李麥就可放心地認親了??。
該片的故事時代跨度有二十年，空間涉及鐵牛村、尋母鎮、花園口決堤、洛陽市、西安市、青島市、開封市、江淮平原等，為了不使觀眾產生混亂感，編導在處理時空轉化時主要依據事件的發展和人物內在情緒變化，應用旁白、景物、對話、音樂等手段??。
作品評價
影片描述了抗日戰爭時期，黃泛區人民群眾在駛黨的領導下，同日寇和中國國民黨反動派所進行的艱苦卓絕的斗爭，以及解放后，他們改造黃河、變害為利的英雄業跡。本片時間跨度大，人物眾多，社會面廣，以李麥一家的悲歡離合為主線，影片展示了二十多年黃泛區人民走過的漫長道路，體現了只有在共產黨的領導下，人民才有新生活的題旨。本片著重刻畫了李麥勤勞質樸、善良勇敢、大膽潑辣、嫉惡如仇、豪爽剛強的形象，使她既具有強烈的反抗精神，又具有她自身生活經歷所熔鑄的鮮明的個性。
大眾評分
截至2024年1月18日
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參考資料 >
大河奔流 (豆瓣).豆瓣.2021-08-15