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來源：互聯網

日野日出志（ひのひでし，Hideshi Hino），本名：星野安司，1946年4月19日出生于中國黑龍江省齊齊哈爾市。日本漫畫家、導演、美術設計師，現任大阪藝術大學藝術學部人物造型學科教授。

高中時，日野日出志對繪畫產生了興趣，于是決定從事漫畫行業。高中畢業后，他繼續畫漫畫。1967年，日野日出志在《COM》上發表第一部作品《つめたい汗》，并獲得10月號的第5屆月度新人獎，這是他職業生涯的首次亮相。1968年，他以日野日出志的筆名重新出道，在雜志《Garo》5月號上發表了《どろ人形》。次年，《どろ人形》獲《Garo》大漫畫獎。1970年起，他先后發表了《蔵六の奇病》地獄搖籃曲等作品。1982年，他發表《地獄變》后，打算放棄畫漫畫。但當他重讀《地獄變》時，又選擇繼續繪畫，此后創作了《地獄少女》《靈少女魔子》等作品。1985年，他導演了經典恐怖片《豚鼠系列之2: 血肉之花》。三年后，他又導演了恐怖片《豚鼠系列之5：下水道的美人魚》。

2000年，恐怖雜志逐漸停刊。日野日出志想利用電腦進行數字創作，選擇暫時封筆。同年，他發表了視頻漫畫《東海道四谷怪談》。2004年，Pony Canyon以他的漫畫為基礎，制作了六部真人電影系列，名為《日野日出志恐怖劇場》，在日本和北美上映。2004年，日野日出志憑借《怪奇！毒蟲小僧》獲得美國國際恐怖協會漫畫類獎。2005年，他開始在大阪藝術大學藝術學部人物造型學科任教。2018年，日野日出志重新動筆，為銚子電鐵的應援商品設計角色。2019年，他創作了新繪本《妖怪出來啦出來！！》

日野日出志是日本恐怖漫畫界的大師，他的作品恐怖荒誕，人物形象怪異，題材從怪談傳說到科幻恐怖都有涉及。其代表作品有漫畫《地獄搖籃曲》《蔵六の奇病》《地獄變》，恐怖電影《豚鼠系列之2: 血肉之花》《豚鼠系列之5：下水道的美人魚》等。

人物經歷

早期經歷

日野日出志（ひのひでし，Hideshi Hino），1946年4月19日出生于中國黑龍江省齊齊哈爾市，同年10月底，日野日出志一家從齊齊哈爾坐火車回日本，住在他母親的老家高崎市群馬縣。一歲生日的時候，日野日出志去了東京板橋。上小學時，他又回到了東京，就讀于東京中野的江古田小學。日野日出志在高中時對繪畫產生了濃厚的興趣，于是決定開始漫畫家的職業生涯。

高中畢業后，他繼續畫漫畫，同時在一家熱帶魚店找到了一份工作。他想和朋友一起做《同人志》，但他想不出畫什么。朋友建議他讀小說《繪圖人》，閱讀的時候，日野日出志有了靈感。他構思了一個故事記在筆記本上，之后，他把這個故事畫成了漫畫。

創作生涯

初出茅廬

1967年，日野日出志在手冢治蟲的《COM》上發表了《同人志》，第一部作品為《つめたい汗》，該作品獲得10月號的第5屆月度新人獎，這是他職業生涯的首次亮相。這部作品是充滿黑色笑點的8頁歷史劇，但日野日出志對編輯表示，他不想以這部作品出道。

1968年5月，他以日野日出志的筆名重新出道，在雜志《Garo》五月號出版了《どろ人形》，該作品于1969年獲《Garo》大漫畫獎。隨后，他在《Garo》九月號上發表了《水の中の樂園》；不久，日野日出志第一次接受《Garo》編輯部的委托，創作了《埴輪の森の傳說》，并在《Garo》九月號特刊上刊登；之后，日野日出志借鑒前作《埴輪の森の傳說》的經驗，改變了設計方案，創作了漫畫《ばか雪》并在同年《Garo》十一月號發表。這是他最后一次在《Garo》上發表作品。

1970年，日野日出志在漫畫雜志的角落上看到一幅小文章，受這篇文章啟發，他花費一年多的時間創作了《蔵六の奇病》，原稿300張，后整理成了32張。他帶著稿件先去了秋田書店，卻被認為荒誕遭到了拒絕，然后他又來到少年畫報社（Shonen Gahosha），起初被編輯拒絕了，之后，報社更換主編，《蔵六の奇病》才被新主編接受。在《蔵六の奇病》里，日野日出志使用了前所未有的血紅色。同年，《蔵六の奇病》在《少年畫報》第9期上發表，編輯為作品加了副標題“日野日出志ShockingWorld”（“日野日出志震撼的世界”），這部作品決定了日野日出志作為漫畫家的生活。

漫畫創作

隨著“日野日出志ShockingWorld”系列作品的問世，日野日出志開始地獄搖籃曲的創作。1971年8月，地獄搖籃曲由Hibari Shobo（ひばり書房，希巴里書店）出版。該作品是以作者日野日出志和讀者對話的形式展開，講述了在殘酷的家庭環境中長大的日野少年，使用漫畫詛咒和殺人。他殺死了霸凌孩子，又詛咒并殺死了他的父母和編輯。在漫畫的結尾，日野還威脅要殺死讀者。當時的男孩們被漫畫跨越了虛構與現實之間界限的感覺嚇壞了，因此，編輯部受到許多PTA（家長教師協會）的投訴，其他機構也掀起了批評風暴。

在1975年至1979年間，日野日出志先后創作了《紅色の孤島》《胎兒異變わたしの赤ちゃん》《怪奇！毒蟲小僧》《まだらの卵》《恐怖列車》《四次元の町》《黒貓の眼が闇に》等作品，均在ひばり書房出版。

多向發展

1980年，日野日出志在雜志上的連載文章數量逐漸減少，他被要求每年出版2~3本書，但由于連載沒有稿件費，所以生活非常困難。他想放棄漫畫的創作。1982年，日野日出志發表的《Hell Change》（《地獄變》）比地獄搖籃曲的內容更過激，在漫畫的最后，他向讀者擲了斧頭。日野日出志寫《地獄變》本是想退出漫畫家身份，當他重讀這部作品時，反而產生了繼續繪畫的想法。隨后幾年，他創作了《恐怖·地獄少女》《赤い蛇》《靈少女魔子》《人食い鬼婆》《一つ目の怪》等作品。

1985年，他執導了恐怖片《豚鼠系列之2: 血肉之花》，這部作品被懷疑與現實生活中的謀殺案有關，并在體育報紙和其他媒體上受到了極端的報道。1988年，日野日出志導演了《豚鼠系列之5：下水道的美人魚》。該片中的畫面有別于豚鼠類的其他影片，整個畫面常被綠的，黃的，紫的，藍的等斑斕色彩的膿填滿。影片劇情是一個頹廢畫家與蛆蟲飼養廠之間曖昧關系的故事。拍完視頻，他又繼續創作漫畫。從那時起，《地獄小僧》《死人形の墓場》《死肉の男》《死人少女》《魔鬼子》等恐怖雜志相繼出版。

短暫封筆

2000年開始，恐怖雜志逐漸停刊。日野日出志想利用電腦進行數字創作，在52、53歲的時候，他選擇暫時封筆。2000年，他發表了視頻漫畫《東海道四谷怪談》。2004年，日野日出志憑借《怪奇！毒蟲小僧》獲得美國國際恐怖協會漫畫類獎。同年，Pony Canyon以他的漫畫為基礎，制作了六部真人電影系列，名為《日野日出志恐怖劇場》，在日本和北美上映。2005年，他開始在大阪藝術大學藝術學部人物造型學科任教，以大學的工資為主要生活收入，大約有15年，他沒有再創作作品。

2018年，日野日出志重新動筆。他為銚子電鐵的應援商品發售的“難吃棒”創作了名為Mazuemon（魔圖衛門）”的角色，使它成為社交媒體上的熱門話題，并成為熱門產品，在10個月內售出超過 100 萬份。日野日出志也開始活躍起來，舉辦個展并出現在電臺上。他開設了自己的Twitter帳戶，并定期更新狀態。2019年，他為配合大學的春假，創作了繪本《妖怪出來啦出來！！》。

個人生活

日野日出志的母親和他的父親結婚十年后生下他。他的父親在齊齊哈爾市時是Mantetsu（南滿鐵路）的一名員工，回日本后，利用鈑金技能制作水桶出售。日野日出志有三個弟弟。小學時，日野日出志很喜歡畫畫，但當時不允許畫卡通畫，他畫得不是很好。他喜歡搞笑漫畫并有成為搞笑漫畫家的志向，但看過赤塚不二夫的作品后感到差距與挫折。初中時，他從杉浦茂的漫畫班畢業，開始閱讀借來的漫畫，之后進入一所私立學校讀高中。高一時，他看了電影《宮本武藏：般若坂決斗》后，想成為電影導演。他買了8毫米膠卷相關的書，閱讀后，把想要拍攝的電影場景在筆記本上畫畫記錄下來。高中畢業后，他選擇了就業。

個人作品

自 1967 年出道以來，日野日出志在恐怖漫畫界確立了自己的知名度。他的代表作品有漫畫《蔵六の奇病》地獄搖籃曲《地獄變》；執導的恐怖電影《豚鼠系列之2: 血肉之花》《豚鼠系列之5：下水道的美人魚》；出版書籍《蔵六の奇病》《死人少女》《地獄小僧》《怨靈悲歌》；翻譯作品《Zipango之夜》《The Red Snake》《HELL BABY》；

繪圖和插畫作品《Comix 2000》《Onimbo》等。

主要漫畫

以上資料來源

雜志刊載

以上資料來源

出版書籍

出版合集

繪本

主要翻譯作品

影視作品

主演及參演影片

以上資料來源

導演作品

原作改編

視頻漫畫

設計作品

創作風格

恐怖荒誕?

日野日出志是日本恐怖漫畫界的大師。他的作品以荒誕黑暗聞名，漫畫表面上的血腥，惡心，荒唐與怪誕之地獄景象，是挑戰人類感官與想象力的極限；而漫畫內，想要表達的內涵，亦是值得令人一再反思的人生哲學。日野日出志被稱為一位獨特的漫畫家，以獨特的風格描繪了奇怪的情感世界。他的許多故事都是從兒童或局外人藝術家的角度出發的，這些人通常被社會看不起。通過這一點，他塑造了一個夢幻般的恐怖世界，既簡單化得令人沮喪，又滑稽地圖形化。

人物形象怪異

日野日出志的角色看起來有蟲子眼，有觸手的頭發，他會割掉一只耳朵或一根手指，或者挖掉眼球，畫在奇異的漫畫中。世界末日的戰后景觀和怪誕、扭曲的人物在他的作品中反復出現。

題材多元

日野日出志作品的題材多元化，從古老的怪談傳說到現代的都市奇談或是科幻恐怖都有涉及，是一位全方位的恐怖漫畫家，但內容并不會牽扯到其他主題，通常就是中規中矩的敘述一個事件。

獲得榮譽

社會評價

媒體評價

日野日出志是日本頂尖的恐怖漫畫家，從他的作品中不難看出這一稱號的緣由：他的作品令人不安、情緒化且荒誕，而我在這里說的是褒義。他深知如何挖掘人們的恐懼并將其以精湛的技藝呈現出來。——美國Otaku雜志評

日野日出志運用藝術敏感性來創造朦朧、夢幻（或許是噩夢般）的美學。他的藝術非常簡約，幾乎是卡通化的，輪廓線很粗，人物設計簡單，面部特征和表情非常夸張。并不意味著藝術缺乏細節，日野日出志通過運用陰影的密度和位置，最大限度地發揮它們的作用，賦予故事獨特的視覺風格。——漫畫雜志網評

日野的許多故事都是從兒童或局外藝術家的角度出發的，他們通常被上流社會看不起。通過這一點，他創造了一個夢幻般的恐怖世界，既簡單又怪誕。——phantasmic網評

專家評價

日野日出志所著的歷史以其殘忍的描寫沖擊著讀者，這種沖擊在黑白畫面中同樣強烈而直觀，而其用敘述兼懺悔者的手法消除了距離感，讓讀者在沒有感覺到任何風險的情況下獲得愉悅。——漫畫學者格拉維特評

日野日出志為“日本最杰出的恐怖漫畫藝術家”，他的作品主要描繪精神病、瘟疫和超自然現象，通過涉足瘋狂和血腥的極端，他為自己和讀者提供了真正的宣泄。——《動漫雜志》馬西亞斯評

梅津和日野定義了日本恐怖漫畫的類型，其影響力延伸到西方，也延伸到恐怖電影的世界。——《動漫雜志》馬西亞斯評

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人物經歷

早期經歷

創作生涯

初出茅廬

漫畫創作

多向發展

短暫封筆

個人生活

個人作品

主要漫畫

雜志刊載

出版書籍

出版合集

繪本

主要翻譯作品

影視作品

主演及參演影片

導演作品

原作改編

視頻漫畫

設計作品

創作風格

恐怖荒誕?

人物形象怪異

題材多元

獲得榮譽

社會評價

媒體評價

專家評價

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