靳文然（1912～1964），直隸縣（今河北灤南縣城鎮(zhèn)靳營村）人，原名靳成彬，又名靳質(zhì)儒。樂亭大鼓表演藝術(shù)家。曾任中國曲藝家協(xié)會(huì)第一屆理事、河北省曲藝家協(xié)會(huì)籌備委員會(huì)副主任、中國人民政治協(xié)商會(huì)議河北省委員會(huì)委員、唐山市第三屆人民大會(huì)代表、唐山市文聯(lián)第三屆委員會(huì)委員、唐山市曲藝實(shí)驗(yàn)隊(duì)隊(duì)長、唐山市曲藝團(tuán)團(tuán)長。《中國大百科全書》收錄其中。
靳文然有幾位相當(dāng)著名的弟子，劉少然、賈幼然、肖繼然（云霞）、劉瑞豐都頗負(fù)盛名。
人物生平
靳文然是聞名遐邇的樂亭大鼓藝術(shù)家，樂亭大鼓靳派創(chuàng)始人。他的演唱藝術(shù)至今仍被曲藝界所稱道。靳文然（1912-1964），原名靳成彬，字質(zhì)儒，灤南縣倴城鎮(zhèn)靳營村人。其幼年家貧，僅有四畝薄沙地，父靳巨瑞以營鞋鋪輔助生計(jì)，在當(dāng)?shù)匾彩窍碛惺⒆u(yù)。
靳門往事
靳文然，少時(shí)酷愛樂亭大鼓，先拜丁韻清（丁佩城）為師，繼拜戚水武為師，后從師齊禎。學(xué)藝嚴(yán)肅，練功刻苦，從師期間嚴(yán)于繼承，博采眾家之長，為后期樂亭大鼓的推陳出新打下了良好的基礎(chǔ)。起初他的嗓音條件并不太好，但他冬練“三九”，夏練“三伏”，起早睡晚、苦練不止，終于使自己運(yùn)氣有術(shù)，發(fā)聲得法。在青年時(shí)代就脫穎而出。靳文然唱腔粗獷細(xì)膩，鏗鏘有力，但人們不為所知的是，靳老其實(shí)患有哮喘病，上臺(tái)前有時(shí)要喝下一點(diǎn)辣椒水以穩(wěn)定嗓音，演唱時(shí)僅一兩句就唱得額頭浮現(xiàn)汗珠，由此也可見老前輩們的藝德。
樂亭大鼓的板腔、調(diào)式、調(diào)性多變，音域較寬廣，俗有“鉆天入地”之說，不少人聽而生畏，望而興嘆。靳文然則能“高達(dá)低入”，行腔輕松。他唱到鉆天處有如鶴鳴云端般清脆嘹亮；唱到入地處好似虎嘯淵底樣深厚低沉；抒情俏、巧、甜、美回味無窮；激越時(shí)鏗鏘有力，起伏跌宕。他既能刻畫出那策馬彎弓的英雄膽，更能描繪出那如癡似夢的少女情；他能唱出那如臨其境的山和水，更能說活那千姿百態(tài)的花與鳥。真可謂是：唱?dú)g樂時(shí)使音與笑共，唱凄楚處則聲與泣諧。
靳文然是一個(gè)不知疲倦不能閑逸的人，在臺(tái)上入情入理地認(rèn)真演唱，在臺(tái)下搜腸刮肚地創(chuàng)腔。甚至吃飯時(shí)飯與腔一塊咀嚼，走路時(shí)曲與足同節(jié)而行。在他年復(fù)一年的艱苦努力下，20世紀(jì)40年代初，一代新的唱腔體系終于創(chuàng)制而成。
靳文然不但對(duì)唱腔有精湛的研究和卓越的貢獻(xiàn)，對(duì)瑞安鼓詞的錘煉和句法的創(chuàng)新亦多有成就。《雙鎖山》、《大鬧天宮》等是他的代表作。他的新腔異調(diào)不僅恰到好處地全部展現(xiàn)了出來，對(duì)唱詞中，諸如對(duì)〔四大口〕及抬刀、鞴馬等垛字句的修訂，都是難得的開創(chuàng)。由于他巧妙大膽地運(yùn)用了多種變格句、垛字句及連環(huán)句等，給敘事帶來了不小的方便和裨益。他還在某些生活氣息濃郁、趣味風(fēng)采的段落中，恰當(dāng)?shù)厥褂昧嗣裱运自挕⒔种V市語，使鼓詞更加生動(dòng)活潑、生活氣息濃郁。他那新穎婉美的唱腔，令人百聽不厭。
靳文然的唱功、唱法科學(xué)自然，他能科學(xué)地調(diào)動(dòng)唇、齒、鼻、喉、舌、顎等各個(gè)發(fā)聲器官，諧調(diào)運(yùn)用腹、胸、頭各個(gè)聲區(qū)的共鳴，歌來輕松、響亮，聽來圓潤、流暢。行腔中善于使用黑、紅、閃、碰及搶、撇、堆、垛等技巧。一生中多以相口演唱，字斟句酌一絲不茍。多年來，他的唱功、唱法及許多技巧，都受到了演唱實(shí)踐的陶冶、社會(huì)公眾的贊賞與公認(rèn)，顯示出朝氣蓬勃的生命力和感染力。學(xué)唱他的唱腔、唱法的人越來越多，至二十世紀(jì)五十年代初，一套新的唱腔體系最后被確立起來。
新中國成立之后，靳文然的技藝進(jìn)步得更快，他納百家之長為一體、匯千溪之流為一川。至20世紀(jì)50年代末，他已是藝過群英、名列魁首了。1958年，河北省在保定市舉行了曲藝匯演，他以一曲《雙鎖山》震服曲壇，一鳴驚人。他那新穎流暢的唱腔得到了大會(huì)的一致好評(píng)和社會(huì)的公認(rèn)，榮獲一等獎(jiǎng)，并被承認(rèn)為“西路樂亭大鼓”。靳文然經(jīng)過多年的努力，一舉成名。
靳文然有幾位相當(dāng)著名的弟子，劉少然、賈幼然、肖繼然（云霞）、劉瑞豐都縣頗負(fù)盛名，為后來的樂亭大鼓的繼承和發(fā)展立下了卓著的功勛。他的長篇書有《包公案》、《施公案》等。書段數(shù)十個(gè)，其中《雙鎖山》、《大鬧天宮》、《拷打紅娘》等均被錄制成唱片或盒式錄音磁帶廣為流傳。
成長經(jīng)歷
靳文然自幼酷愛樂亭大鼓，曾拜丁運(yùn)清、戚用武為師，以后又得到號(hào)稱“壓三禎”的前輩藝人齊禎的指點(diǎn)和傳授。他勤于學(xué)藝，勇于創(chuàng)新，注重從刻畫人物出發(fā)創(chuàng)造和革新唱腔，并從樂亭皮影等姊妹藝術(shù)中吸取音樂素材，豐富了樂亭大鼓的聲腔。他為樂亭大鼓的曲調(diào)從曲牌聯(lián)套體向板式變化體過渡，作出了一定的貢獻(xiàn)。他在演唱方面以唱帶做，以做促唱，寓情于聲，力求聲情并茂，大大加深了節(jié)目的感染力。他還從樂亭大鼓的前輩名家陳際昌的藝術(shù)成就中受到極大的啟發(fā)，刻苦努力地提高自己的文學(xué)素養(yǎng)，整理修改傳統(tǒng)書段，搶救寶貴的文學(xué)遺產(chǎn)。代表作有《雙鎖山》、《拷紅》等傳統(tǒng)書目。他還創(chuàng)作了許多新曲目為群眾演唱，其中較有影響的作品有《聽窗根》、《糞狀元》等。
學(xué)習(xí)及演藝經(jīng)歷
靳文然只讀二年私塾即輟學(xué)，隨父學(xué)绱鞋手藝。靳巨瑞平生好樂，與樂亭大鼓藝人丁佩城（韻清）、戚用武（字宗周，灤南縣戚莊人）等交情甚厚。丁、戚到奔城一帶演出，多宿靳家。靳文然受其影響，亦酷愛樂亭大鼓，常借機(jī)學(xué)藝，先后學(xué)會(huì)十余個(gè)曲段。丁佩城又傳授給他中篇鼓詞《滿漢斗》。嗣后，靳文然常到鄰村“票唱”習(xí)練。1938年，靳家鞋鋪倒閉，靳文然遂下海說書，并拜師戚宗周，繼續(xù)深造。三年出師，藝業(yè)大進(jìn)。丁佩城將自己的得意琴師賀連起介紹給靳文然，二人合作使靳受益匪淺。賀連起是當(dāng)時(shí)樂亭大鼓弦?guī)熤械馁撸小巴鯇毢稀①R連起，灤州兩把金交椅”（指弦?guī)熂妓嚕┲f。靳與賀搭檔行藝期間，互相切磋，探索唱腔板式的巧用和技藝，改革創(chuàng)新。他二人彈唱相得益彰，為“靳派”藝術(shù)的創(chuàng)立奠定了基礎(chǔ)。此間，他們專程拜訪求教于樂亭大鼓名宿齊禎（業(yè)內(nèi)尊稱為齊老尊）。齊禎對(duì)靳文然的表演給予指點(diǎn)，使其演唱藝術(shù)進(jìn)一步提高，并傳授給他《拷紅》、《捉拿花蝴蝶》等書目。
轉(zhuǎn)折點(diǎn)
1944年，靳文然到灤縣抗日游擊區(qū)行藝，得與高榮遠(yuǎn)合作。高榮遠(yuǎn)系灤南縣人，系樂亭大鼓名家，與賀連起是盟兄弟，后曾執(zhí)教于遼寧省藝校。高靳合作時(shí)，靳文然演唱了高榮遠(yuǎn)創(chuàng)作并為之伴奏的《火燒鐘家灘》、《與民復(fù)仇》和自編的《罵蔣鵬飛》等宣傳抗日除奸的新曲段。這段時(shí)間使靳文然初步接觸革命新曲藝，使其對(duì)革命文藝在人民群眾中的作用有所認(rèn)識(shí)。1947年，靳文然進(jìn)唐山市，在萬順書館演唱《滿漢斗》等中篇及一批傳統(tǒng)書段。他的唱腔優(yōu)美，唱法與眾不同，深受群眾喜愛。當(dāng)時(shí)署名長風(fēng)的作者在報(bào)刊上以《燭影搖紅、珠落玉盤》為題發(fā)表文章，說他的演唱“于聲音里有著意境”、“有聲有色，音韻并茂，絕非等閑的靡靡之音”（見民國三十七年《唐山日?qǐng)?bào)》）。
1948年，唐山解放，這是靳文然藝術(shù)生活的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。他積極追求藝術(shù)上的進(jìn)取和政治上的進(jìn)步。其眾望所歸地?fù)?dān)任了唐山市曲藝實(shí)驗(yàn)隊(duì)隊(duì)長、唐山市曲藝團(tuán)團(tuán)長，并多次到治河工地、工廠、農(nóng)村、部隊(duì)為工農(nóng)兵演唱，向工農(nóng)兵學(xué)習(xí)，從而體會(huì)到文藝為工農(nóng)兵服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)的深刻意義。他在不同時(shí)期創(chuàng)作和演出了新曲段，發(fā)揮了曲藝的宣傳教育作用。1950年，國家發(fā)行勝利公債時(shí)，他創(chuàng)作和演出了《勝利公債》，在社會(huì)上引起了強(qiáng)烈反響。李一夫市長為此親筆題贈(zèng)條幅：“人民藝人靳文然，你用文藝形式將政策清楚地交待給群眾，這是你的成功，也是你今后的方向”。他的《事故小傳》、《探母》、《運(yùn)糧路上敘家常》、《糞狀元》、《聽窗根》等反映工農(nóng)兵生活的曲段，在工廠、礦山、農(nóng)村、部隊(duì)的成功演唱，不僅起到了宣傳鼓動(dòng)作用，還反映了樂亭大鼓演唱新曲藝進(jìn)入成熟完美的新階段，有的曲段已成為傳世之作。解放以后，他為樂亭大鼓藝術(shù)，為曲藝事業(yè)盡心竭力，受到觀眾歡迎和社會(huì)尊重。自1950年起，他連續(xù)多年被評(píng)為市勞動(dòng)模范，1960年出席河北省文教群英會(huì)。曾當(dāng)選為唐山市第一屆至第五屆人民代表和省政協(xié)委員、河北省曲協(xié)籌委會(huì)副主任，1963年出席全國文代會(huì)并當(dāng)選為中國曲藝家協(xié)會(huì)理事。
成就
靳文然演唱的樂亭大鼓，節(jié)奏輕盈明快，行腔流暢，韻味醇厚，優(yōu)美動(dòng)聽。他以深厚的底蘊(yùn)，駕馭多種題材、不同風(fēng)格的曲段，演唱得酣暢淋漓，體現(xiàn)出其特有的藝術(shù)風(fēng)格。他的演唱，豪壯如瀑布直瀉，壯人肝膽；委婉處如涓涓細(xì)流，沁人心脾；凄切處聲情動(dòng)人，催人淚下；含蓄處深蘊(yùn)哲理，耐人尋味；風(fēng)趣處亦莊亦謔，令人解頤。他的演唱注重發(fā)音吐字，依字行腔，達(dá)到字正腔圓、滿腔滿調(diào)。其唱腔的運(yùn)用，既尊重先輩先人的傳授，又不恪守成規(guī)。每個(gè)唱段都是依故事情節(jié)、人物性格和典型環(huán)境，循情循理地通過聲腔描述，在聽眾思維中構(gòu)成一個(gè)完整的故事，塑造活靈活現(xiàn)的人物，使演員與聽眾產(chǎn)生共鳴。其代表作有《拷紅》、《雙鎖山》、《樊金定罵城》、《貂蟬進(jìn)帳》、《長坂坡》、《藍(lán)橋會(huì)》、《天水關(guān)》、《雙玉葬花》等。
靳文然演唱藝術(shù)的成就是多層次、多方面的，得到觀眾和專家的認(rèn)可。他演唱的《拷紅》，于1953年被東北地區(qū)音專（現(xiàn)沈陽音樂學(xué)院）選為公共課教材。他演唱的《雙鎖山》，1954年由中國唱片社灌制成唱片（3張6面）在全國發(fā)行。與此同時(shí)，中央人民廣播電臺(tái)將《拷紅》、《事故小傳》、《天山關(guān)》錄音向全國播放，并聘請(qǐng)他為特邀文藝演播員。靳派樂亭大鼓從此沖出河北省，走向全國。1961年，中央音樂學(xué)院、中國音樂研究所編著的《民族音樂概論》的有關(guān)章節(jié)，對(duì)靳文然的演唱有評(píng)述，并附《雙鎖山》曲例。該書于1964年出版，作為學(xué)院教材。他所演唱的膾炙人口的現(xiàn)代曲段，當(dāng)時(shí)在社會(huì)上影響很大，被領(lǐng)導(dǎo)、群眾和專家所推崇，20世紀(jì)80年代以來，他演唱的一些唱段被制成盒式錄音磁帶，至今仍暢銷不衰，為后人留下了可貴的資料，可謂“故人已去，音韻長存”。
靳門傳人
親傳弟子
賈幼然、趙鳳蘭、劉少然、劉瑞豐、肖云霞、佟文彬、高鳳仙等
再傳弟子
何建春、張進(jìn)平、戴麗燕、康欣榮、張秀玲、葛兆猛、戴麗艷、曹秀國、韓炳達(dá)、蔣炎辛
個(gè)人作品
獲得榮譽(yù)
參考資料 >
【明星璀璨】靳派樂亭大鼓創(chuàng)始人——靳文然_政務(wù)_澎湃新聞-The Paper.澎湃新聞.2020-09-13