《X&Y》（又稱(chēng)《XY密碼》）是英國(guó)搖滾樂(lè)隊(duì)酷玩的第三張錄音室專(zhuān)輯，于2005年6月6日由帕洛風(fēng)唱片在英國(guó)發(fā)行，隨后在美國(guó)由Capitol唱片于6月7日發(fā)行。專(zhuān)輯由酷玩樂(lè)隊(duì)、肯·尼爾森、當(dāng)坦·薩普擔(dān)綱制作人，受到歐洲電子音樂(lè)曲風(fēng)的影響。專(zhuān)輯包含12首曲目和一首隱藏曲目“Til Kingdom Come”，并在全球范圍內(nèi)獲得了商業(yè)上的成功，奪得了包括英國(guó)和美國(guó)在內(nèi)的很多地區(qū)音樂(lè)榜單的榜首。2006年，該專(zhuān)輯獲得全英音樂(lè)獎(jiǎng)最佳英國(guó)專(zhuān)輯獎(jiǎng)。至今，這張專(zhuān)輯在全球已經(jīng)售出了超過(guò)1300萬(wàn)張。
音樂(lè)制作
創(chuàng)作背景
酷玩樂(lè)隊(duì)的主唱克里斯多弗·馬汀認(rèn)為，在數(shù)學(xué)的領(lǐng)域里，X和Y經(jīng)常是答案的代號(hào)，但是生活沒(méi)有確實(shí)的答案。對(duì)他而言，專(zhuān)輯的音樂(lè)就是在講無(wú)解的問(wèn)題，因此專(zhuān)輯取名為《X&Y》。酷玩樂(lè)隊(duì)自完成上張專(zhuān)輯《A Rush of Blood to the Head》后，便展開(kāi)了該專(zhuān)輯的籌備工作。整張專(zhuān)輯制作耗時(shí)一年半，于英國(guó)完成錄制。酷玩樂(lè)隊(duì)為專(zhuān)輯寫(xiě)了200余首歌曲，最終棄掉了190余首他們認(rèn)為不滿(mǎn)意的歌曲。該專(zhuān)輯原定于2005年3月推出，但由于錄制過(guò)程中，主唱克里斯多弗·馬汀遭遇創(chuàng)作瓶頸，因此百代唱片將專(zhuān)輯發(fā)行時(shí)間推遲了三個(gè)月。該專(zhuān)輯一開(kāi)始由肯·尼爾森負(fù)責(zé)制作的，但是中途合作遇到了困難，他們不得不換成制作人當(dāng)坦·薩普。
專(zhuān)輯中的大部分曲目都由克里斯·馬汀創(chuàng)作，2004年和妻子格溫妮斯·帕爾特洛迎來(lái)女兒降生的他，在初為人父中獲得不少歌曲創(chuàng)作靈感。2005年初，克里斯·馬汀去了加納和海地，去完成幫助發(fā)展中國(guó)家的貿(mào)易活動(dòng)。他去到了貧窮的農(nóng)場(chǎng)，發(fā)現(xiàn)歐洲和美國(guó)在當(dāng)?shù)?a href="/hebeideji/4031590258474729613.html">傾銷(xiāo)過(guò)剩的農(nóng)作物，導(dǎo)致當(dāng)?shù)刎毟F。這段經(jīng)歷帶給他很多創(chuàng)作源泉，緊接著他創(chuàng)作了3首作品《A Message》《Swallowed in the Se》和《What If》。
《A Message》是克里斯多弗·馬汀在一天午夜突然產(chǎn)生的靈感，整首歌的詞曲來(lái)得很完整。《Swallowed in the Se》是克里斯·馬汀以“死亡與生命”為主題創(chuàng)作的歌曲，為了表達(dá)原始的情感。克里斯·馬汀之所以創(chuàng)作了《What If》，是因?yàn)樗Ｍㄟ^(guò)該歌曲，告訴聽(tīng)眾“得到的快樂(lè)越多，失去就越多”這一道理。
錄制過(guò)程
樂(lè)隊(duì)為制作專(zhuān)輯花了18個(gè)月。最終發(fā)行的專(zhuān)輯是制作時(shí)第三次推倒重來(lái)的版本，于后期的錄音期錄制，所以從某種程度上來(lái)說(shuō)《X&Y》可以被看作是酷玩的第五張專(zhuān)輯。樂(lè)隊(duì)并不滿(mǎn)意第一次與尼爾森合作的錄制成果。盡管尼爾森制作了樂(lè)隊(duì)的前兩張專(zhuān)輯，他還是被樂(lè)隊(duì)辭退，實(shí)際上禁止了他參與專(zhuān)輯制作，其合作制作的歌曲也被放棄。專(zhuān)輯最初設(shè)定的發(fā)行時(shí)間在2004年，樂(lè)隊(duì)因此被迫將專(zhuān)輯發(fā)布延期到2005年1月。但隨著新目標(biāo)日期的臨近，樂(lè)隊(duì)再一次放棄了已有的歌曲，認(rèn)為它們“平面”和“缺乏激情”。在此次錄音期間共寫(xiě)了60首歌曲，其中的52首被放棄。樂(lè)隊(duì)開(kāi)始為計(jì)劃中的巡回演出排演歌曲，卻發(fā)現(xiàn)它們的現(xiàn)場(chǎng)版本要好于錄音室錄制的效果：“我們意識(shí)到我們并沒(méi)有合適的曲目，而因?yàn)槲覀冮_(kāi)始（不斷地）演奏它們，其中某些歌曲逐漸地在現(xiàn)場(chǎng)演唱時(shí)聽(tīng)起來(lái)好于錄制效果，所以我們決定回去重新錄制。”吉他手強(qiáng)尼·邦藍(lán)說(shuō)樂(lè)隊(duì)制作專(zhuān)輯時(shí)在“每一個(gè)方面”力圖讓自己做到更好，但是他們覺(jué)得專(zhuān)輯聽(tīng)起來(lái)相對(duì)于之前的作品反而像是在退步。
在對(duì)完美的追尋中，酷玩不得不“精益求精并努力工作將事情做好”。樂(lè)隊(duì)選擇了曾經(jīng)混音處理了《A Rush of Blood to the Head》中大量曲目的Danton Supple來(lái)督制《X&Y》。當(dāng)一月來(lái)臨時(shí)，樂(lè)隊(duì)必須要完成專(zhuān)輯，他們意識(shí)到“對(duì)錄音的期望繼續(xù)增長(zhǎng)”的壓力，而“完成它變得越來(lái)越困難”。最終，樂(lè)隊(duì)決定使用曲目“Square One”。它被馬汀描述為“戰(zhàn)斗號(hào)令”和對(duì)他們每一個(gè)人“不要為其他任何事或任何人所嚇倒”的“請(qǐng)求”。完成這首曲目后，樂(lè)隊(duì)感覺(jué)他們可以無(wú)需顧慮其他人的要求而作出自己的歌曲了。在這個(gè)月中，樂(lè)隊(duì)進(jìn)入了制作的最后幾周，為曲目的最終完成而工作。
鼓手威爾·查恩后來(lái)承認(rèn)樂(lè)隊(duì)當(dāng)時(shí)并不急于完成專(zhuān)輯，“因?yàn)樵僖淮窝惭莸那熬笆侨绱说亓钊宋窇郑覀冇X(jué)得我們應(yīng)該慢慢來(lái)，而且我們想確保它能成為它可能達(dá)到的最好。”根據(jù)他的說(shuō)法，樂(lè)隊(duì)沒(méi)有設(shè)定最后期限，這樣可以使他們不會(huì)感到是被迫完成一件事。當(dāng)一個(gè)合適的期限設(shè)下后，樂(lè)隊(duì)比之前的錄音期效率更高。在這個(gè)關(guān)鍵的時(shí)間點(diǎn)上，樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作了“大約14至15首歌”。關(guān)于為何完成得這么晚，馬汀補(bǔ)充說(shuō)他們“……不斷給錄音（添加）完成最后（的一筆），直到?jīng)]有時(shí)間為止……（他們）當(dāng)時(shí)不會(huì)去聽(tīng)它，因?yàn)椋ㄋ麄儠?huì)）想起什么東西然后又返回去重改。”
曲目列表
封面和包裝
專(zhuān)輯封面由Tappin Gofton根據(jù)專(zhuān)輯的電子節(jié)拍設(shè)計(jì)，由色彩和方塊組合而成，運(yùn)用了電報(bào)機(jī)上常用的博多電碼，解碼之后是：X 9 Y。X&Y 的封面藝術(shù)是由二人設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)Tappin Gofton設(shè)計(jì)，團(tuán)隊(duì)由Mark Tappin 和 Simon Gofton組成。圖像由顏色和方塊的組合構(gòu)成，是博多碼（Baudot Code）的一種圖像表達(dá)方式。博多碼是一種早期形式的電報(bào)通訊代碼，使用0和1構(gòu)成的序列來(lái)實(shí)現(xiàn)通信。這種編碼是由法國(guó)人伊米爾·博多于1870年代發(fā)明的，是一種被廣泛使用于地面和電報(bào)通訊的方式。但由于設(shè)計(jì)時(shí)對(duì)編碼符號(hào)與數(shù)字轉(zhuǎn)換方式的錯(cuò)誤理解，封面的博多碼代表的不是“X&Y”，實(shí)際上應(yīng)該翻譯為“X96”。
專(zhuān)輯鑒賞
《X&Y》是一張很大氣的作品，歌曲的包容面很廣，音樂(lè)有時(shí)安靜沉潛，有時(shí)又營(yíng)造出宏觀且涵蓋多重層次的聲音，這樣闊氣的音樂(lè)架構(gòu)為酷玩樂(lè)隊(duì)開(kāi)創(chuàng)出了不同以往的領(lǐng)域。歌詞內(nèi)容也涉及到，譬如生與死、愛(ài)與失去、擁抱世界等主題。
《Square One》中，酷玩樂(lè)隊(duì)英式搖滾的噪音較他們以往的情歌要稍微重了一些，末尾的木吉他彈奏配合著克里斯多弗·馬汀的假聲非常完美。《What If》是Chris Martin真假聲互換演唱的獨(dú)角戲，樂(lè)隊(duì)默契的配合著他的演唱，吉他轟鳴背后巧妙的電貝司編排更增添了些許趣味。《White Shadows》有著明快的節(jié)奏和旋律，聽(tīng)起來(lái)非常流暢。《Fix You》中，鋼琴的穿插把這首略微傷感的搖滾情歌演繹到了極致，從開(kāi)始的輕吟到鋼琴的伴奏再到吉他電聲和鼓點(diǎn)的融入，一切都帶有酷玩樂(lè)隊(duì)的風(fēng)格。《X&Y》中，低沉的貝斯與高調(diào)的吉他形成了鮮明的對(duì)比。《Speed Of Sound》中，輕快的鼓點(diǎn)和出色的編曲加上克里斯多弗·馬汀真情的演唱，令人感動(dòng)。《Swallowed In The Sea》中，克里斯·馬汀的清唱之后輔以流行上口的旋律，優(yōu)美平緩。
此外，《TilKingdom Come》中的民謠情調(diào)值得聽(tīng)眾反復(fù)回味，《Low》是比較典型的英式流行搖滾單曲，《Twisted Logic》則夾雜著迷幻曲風(fēng)。《Talk》原計(jì)劃作為B面歌曲，在專(zhuān)輯之后隨“Speed of Sound”單曲發(fā)行，但在2005年3月，一版本在互聯(lián)網(wǎng)上被泄露，其歌詞不同于最終出現(xiàn)在專(zhuān)輯中的版本。《Til Kingdom Come》最初計(jì)劃是讓美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)創(chuàng)作歌手約翰尼·卡什和克里斯多弗·馬汀共同演唱，但是卡什在能夠參與制作前就不幸去世。
發(fā)行與宣傳
《X&Y》本來(lái)是計(jì)劃在2004年發(fā)行，但由于樂(lè)隊(duì)的個(gè)人偏好，早期幾次錄制的歌曲被廢棄，導(dǎo)致預(yù)期的發(fā)行時(shí)間被推遲到了2005年1月。然而期限過(guò)后專(zhuān)輯繼續(xù)跳票，樂(lè)隊(duì)設(shè)立了新的發(fā)布日程表。在2005年初，有傳言專(zhuān)輯要被命名為“Zero Theory”，而專(zhuān)輯的目標(biāo)發(fā)行時(shí)間被定到了2005年3月到5月之間。在4月初，樂(lè)隊(duì)終于最終確定了專(zhuān)輯的曲目列表。最終，專(zhuān)輯于2005年6月6日由帕洛風(fēng)唱片在英國(guó)發(fā)行。在某些地區(qū)，專(zhuān)輯使用了被稱(chēng)為Copy ctrl的防拷貝系統(tǒng)。在2008年，Capitol發(fā)行了重新制作的雙碟黑膠版唱片，作為其“From the Capitol Vaults”系列收藏。
在專(zhuān)輯發(fā)布前的大約三個(gè)月，酷玩開(kāi)始在現(xiàn)場(chǎng)表演中演奏新專(zhuān)輯中的數(shù)首歌曲。樂(lè)隊(duì)在KCRW電臺(tái)年度的“A Sounds Eclectic Evening”中的演出成為了被大力報(bào)道的對(duì)象。他們表演了5首《X&Y》中的歌曲，以及他們之前的一些受歡迎曲目。在其中“The Scientist”曲目的演唱中，馬汀反向演唱了其中的一段。這是他在拍攝其MV時(shí)練成的技巧。
專(zhuān)輯有四首單曲全球發(fā)布：2005年的“Speed of Sound”“Fix You”和“Talk”，以及2006年的“The Hardest Part”。第五首單曲“What If”于2006年6月在位于法國(guó)以及比利時(shí)和瑞士的法語(yǔ)區(qū)電臺(tái)發(fā)布。一張商業(yè)唱片也在比利時(shí)發(fā)布，包含了與“The Hardest Part”（“How You See the World”在伯爵閣展覽中心（Earls Court Exhibition Centre）的現(xiàn)場(chǎng)錄音）相同的B面；它同樣也在其他歐洲地區(qū)和日本、澳大利亞的市場(chǎng)發(fā)行。單曲還包含了“Tom Lord-Alge混音”版的“What If”（不同于專(zhuān)輯版本）作為A面。最后，2007年，為了配合樂(lè)隊(duì)的拉丁美洲巡演活動(dòng)，“White Shadows”在拉美地區(qū)作為單曲發(fā)行。它也補(bǔ)全了專(zhuān)輯的在這些地區(qū)發(fā)布的特別“巡演版”。
獲獎(jiǎng)記錄
參考資料 >