康有為（1858-1927），南海區(qū)人。字廣廈，號長素，又號更生，別署西樵山人、天游化人，世稱康南海。晚年居住并卒于青島市。
康體，指的是清末著名思想家康有為的獨有的書法風(fēng)格，學(xué)術(shù)界又稱康體為“破體”。康體又稱康有為碑體，具有“重、拙、大”的特點。北京大學(xué)教授陳玉龍曾評價：“縱觀20世紀(jì)中國書壇，真正憑深厚書法功力勝出，達(dá)力可扛鼎境界者，要數(shù)康有為、于右任、李志敏、沙孟海等幾人。”
書法特點
康有為在書法上力倡北碑，其書自成一格。康體書寫上以平長弧線為基調(diào)，轉(zhuǎn)折以圓轉(zhuǎn)為主，長鋒羊毫所發(fā)揮出的特有的粗茁、渾重和厚實效果在他書作中有很好的體現(xiàn)，迥然異于趙之謙的頓方挫折、節(jié)奏流動，也不同于何紹基的單一圓勁而少見枯筆，這是他的別開生面處。至于線條張揚帶出結(jié)構(gòu)的動蕩，否定四平八穩(wěn)的創(chuàng)作，也是清代碑學(xué)的總體特征表現(xiàn)。就創(chuàng)作形式上來說，以對聯(lián)最為精彩，見氣勢開張、渾穆大氣的陽剛之美。逆筆藏鋒，遲送澀進(jìn)，運筆時迅起急收，腕下功夫精深，從中也可以看出康有為的運筆輕視帖法，全從碑出。轉(zhuǎn)折之處常提筆暗過，圓渾蒼厚。結(jié)體不似晉、唐欹側(cè)綺麗，而是長撇大捺，氣勢開展，饒有漢人古意。也有人認(rèn)為這是表面上虛張聲勢的火氣。
康有為在筆法上力倡圓筆，反對方筆，這是造成他筆法單調(diào)的一個很重要的原因，常常起筆無尖鋒，收筆無缺鋒，也無挫鋒，提按不是很明顯，線條單一，缺少變化。粗筆時見松散虛空，不夠凝斂緊迫，當(dāng)是一病。用墨上缺少變化，表現(xiàn)形式不足，起筆飽蘸濃墨，行筆中見飛白，僅此而已。從他的中堂作品來看，章法方面落款常有局促之意，這是對帖學(xué)否定所致，實質(zhì)上他早年日課，還是以歐虞為主的。
方正康體
康體的影響不僅限于書法界，還延伸到了現(xiàn)代字體設(shè)計。由中國書法家貝威揚書寫、北大方正集團(tuán)有限公司開發(fā)的“方正康體”，就是在康有為書法基礎(chǔ)上夸張變形而成的印刷字體。這種字體適用于書、報刊印刷以及廣告宣傳、包裝裝飾和匾額招牌等效果，兼有簡體、繁體兩套字庫，體現(xiàn)了康體在現(xiàn)代設(shè)計中的應(yīng)用和傳承。
書法論著
十五年（1889年），康有為著成《廣藝舟雙楫》一書，從理論上全面地系統(tǒng)地總結(jié)碑學(xué)，提出“尊碑”之說，大力推崇漢魏六朝碑學(xué)，對碑派書法的興盛有著極其深遠(yuǎn)的影響。
影響
康體的影響不僅限于書法界，還延伸到了現(xiàn)代字體設(shè)計。由中國書法家貝威揚書寫、北大方正集團(tuán)有限公司開發(fā)的“方正康體”，就是在康有為書法基礎(chǔ)上夸張變形而成的印刷字體。這種字體適用于書、報刊印刷以及廣告宣傳、包裝裝飾和匾額招牌等效果，兼有簡體、繁體兩套字庫，體現(xiàn)了康體在現(xiàn)代設(shè)計中的應(yīng)用和傳承。
評價
符鑄云：“南海于書學(xué)甚深，所著《廣藝舟雙輯》頗多精論。其書蓋純從樸拙取境者。故能洗滌凡庸，獨標(biāo)風(fēng)格。然肆而不蓄，矜而益張，不如其言之善也。”
潘伯鷹先生評說康有為的字“象一條翻滾的爛草繩”。認(rèn)為康有為線條沒有質(zhì)感，濫用飛白，顯得很虛浮。
參考資料 >
近代西樵多名人!(組圖).新浪網(wǎng).2024-04-05
康有為.www.nanhai.gov.cn.2024-04-05
《南海名人》系列:康有為—近代中國改革的先驅(qū)者.佛山市南海區(qū)人民政府.2024-04-05
康有為七竅流血猝死在青島 離奇死因成謎.青報網(wǎng).2024-04-05
引碑入草開創(chuàng)者李志敏書法評傳.北京大學(xué)新聞網(wǎng).2024-04-05
【聽見?博物館】青島名人故居:康有為故居紀(jì)念館.新浪看點.2024-04-05