《溪山高逸圖》是元代畫家王蒙創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。
此圖突出古松掩映的草堂，堂內(nèi)有高士端坐，書童相伴。層巒全以披麻，樹葉用點(diǎn)苔畫出，繁密渾厚。章法上，打破了王蒙自己目上留天地一的慣用手法。
畫作內(nèi)容
遠(yuǎn)處高山聳立，沖出畫面，山頭層層疊疊，樹木蒼茫，左側(cè)高山間，一線飛瀑直落而下，水珠四濺，山石中部又一飛泉，從巖間淙淙涌出，溪間奔湍，沿山腳蜿蜒曲折地流注而下。中景山腰處，松屬成行。近景為坡岸，山石長有幾株松樹，有的枝干挺拔直上，有的枝干長滿結(jié)節(jié)，有的松樹枝葉盤曲有姿，十分茂密，相互交錯(cuò)，錯(cuò)落有致。在山間林中，有數(shù)間屋宇草堂，門窗敞開，堂中有一高士端坐其間，身穿寬服旗袍，正在閱瀆書卷，旁有書童侍立在旁。屋堂外的寬闊平地上有一只雙翅展開的丹頂鶴。畫幅左下角又一長者，身穿大袍，頭戴官帽佇立在平地上，正在凝神地觀賞四周優(yōu)美的江南山山水水，十分悠閑自得。樹下和山石旁留下一片水面，十分平靜?？钍穑骸笆迕?a href="/hebeideji/1467561446865243230.html">王蒙為菊窗琴友制圖?！?/p>
創(chuàng)作背景
王蒙出身書畫世家，外公就是元代書畫家趙孟頫，所以他的畫早期受趙孟頫的影響較深。后又綜合唐宋名家，廣采博覽，故其畫縱逸多姿，又獨(dú)創(chuàng)渴筆解索皴法，終于跳出趙孟頫規(guī)矩之外，自開門戶。畫山水師法巨然，風(fēng)格獨(dú)特，“層巔奉律摩蒼穹，咫尺可論千萬重”。在元代山水畫家中，是唯一以作品繁、密取勝者，構(gòu)圖回環(huán)重疊，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，筆墨熟練，重用筆而勝于用墨，強(qiáng)凋書法情趣，他的畫構(gòu)圖繁復(fù)周密，以各種手法表現(xiàn)江南林木的蒼郁茂盛和濕潤感，是元代具有創(chuàng)造性的山水畫大師，明清及近代畫家?guī)缀醵紝W(xué)過他的畫。此《溪山高逸圖》，是他畫構(gòu)圖繁復(fù)的山水畫中代表作之一。
藝術(shù)鑒賞
此畫構(gòu)圖繁密，密而不塞，密中求疏。全畫用筆蒼郁沉厚，頗見功力。山石皴筆用細(xì)如牛毛、略帶波顫、層次繁密的“解索皴”，再加上用破筆點(diǎn)成的苔痕，蒼蒼茫茫，“望之而郁然深秀”。此畫最大特點(diǎn)，作者善于表現(xiàn)江南深山溪谷草木華滋的蒙茸濕潤之感。中近景樹木用雙勾法，樹干曲折，一筆二過，樹葉形狀不一，填彩各異，但沒有掩隱黑色的效果?？v觀此圖，畫面崇山松屬與溪流飛瀑相得益彰，有聲有色，自然和諧，構(gòu)圖深遠(yuǎn)，結(jié)構(gòu)密而不塞，與元代簡(jiǎn)潔之風(fēng)大相徑庭，充分體現(xiàn)了作者獨(dú)特的風(fēng)格。
名家點(diǎn)評(píng)
明代畫家董孝初：“叔明此圖，昔人評(píng)為第一，非浪語也。筆法之妙，布置之奇，如韓淮將兵，多多益辦?！n古秀潤，沉雄渾厚，兼之矣。”
當(dāng)代畫家張德寧：此圖用濕筆在絹上反復(fù)勾皴渲染，其頗具個(gè)性的“牛毛皴”、“解索皴”，靈動(dòng)而又凝重，筆墨清晰，有跡可循，深得歷代畫家的贊賞。
作者簡(jiǎn)介
王蒙（1308—1385年），字叔明，號(hào)黃鶴山樵、香光居士，湖州市（今浙江湖州）人。趙孟頫外孫。曾作過元朝小官，元末棄官歸隱黃鶴山（今浙江余杭縣臨平鎮(zhèn)）。入明，曾任泰安市知州，后因胡惟庸案牽連被捕，死于獄中。工詩文書法，善畫山水，為“元四大家”之一?！睹魇贰肪矶宋逵袀?。
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