巴爾丟斯（Balthasar Bartosz）原名巴爾塔扎爾，是一位波蘭裔畫家，出生于貴族家庭。他的父母是藝術(shù)史家和畫家，這使得他從小就接觸到了藝術(shù)。巴爾丟斯的畫作受到了德蘭、胡安·米羅、博納爾、阿爾伯特·馬爾凱和萊納·里爾克等大師的影響，這些影響在他的作品中得到了體現(xiàn)。
人物介紹
巴爾丟斯 BAITHASAR
畫家德蘭、米羅、博納爾、馬爾凱和大詩人里爾克與其家庭過從甚密，巴爾丟斯從小耳濡目染，其潛移默化的影響在后來的畫作中隨處可見。
藝術(shù)生涯
巴爾丟斯的繪畫藝術(shù)是沿著一條順其得天獨(dú)厚的道路向前發(fā)展的。畫面構(gòu)成表現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)與靜止的對(duì)立和統(tǒng)一，人與物的弧線、直線的生硬性在構(gòu)成上表明了種種離相之感，往返沖突，引向畫外，形成與古典繪畫截然不同的非穩(wěn)定造型模式；他的風(fēng)景畫以切割剖面為要素，源出14-15世紀(jì)宗教壁畫的背景；人體輪廓線條僵直是畫面結(jié)構(gòu)中各種力量的交匯處，而著重姿態(tài)和動(dòng)作的定型，其間人體與環(huán)境在相互對(duì)立中，具有某種象征意義，顯露出畫家對(duì)人與自然的認(rèn)識(shí)。
巴爾丟斯對(duì)古典主義繪畫的引用――即布局安排和人物姿態(tài)的擺布是值得研究的。他從尼古拉斯·普桑畫中汲取了構(gòu)成的因素；從卡拉瓦喬畫中獲得了人物的姿態(tài)；從喬托·邦多納和弗蘭切斯卡畫中抽出了構(gòu)成和畫法；從早期文藝復(fù)興大師對(duì)數(shù)學(xué)的運(yùn)用中感知到數(shù)學(xué)在繪畫中的價(jià)值，最終形成了作品中對(duì)角線X字形布局和普遍遵從的永恒秩序。巴爾丟斯的作畫方法也頗具典型性，通常以意大利濕壁畫作肌理，使用酪蛋白調(diào)以顏料作畫。為充分體現(xiàn)肌理的特有效果，顏色盡可能以固有色為主，輔以冷綠色調(diào)，引導(dǎo)觀者注視其作品的內(nèi)涵之所在。
讀巴爾丟斯的畫，使人見出詩意和惆悵，感知到畫家的機(jī)智、幽默、揄和別具慧眼，在心靈震顫這余，尤可見他對(duì)生活敏感的析釋和心理的內(nèi)省歷程，其雍容大智透過直觀平實(shí)際的畫面表露出藝術(shù)在當(dāng)今世界的位置。如此這些引出了人們對(duì)巴爾丟斯作品和人生之謎的種種猜測，以至于法國藝術(shù)評(píng)論家普拉稱他為“這個(gè)作畫50多年并為當(dāng)今畫壇宗匠的人，只是一個(gè)沒有面目的名字”，也就是這個(gè)令人矚目的名字，使巴勃羅·畢加索由衷地尊之為“20世紀(jì)最偉大的畫家。”
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