戲曲改革運(yùn)動是中華人民共和國建國初期，在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下對民族戲曲進(jìn)行的一場群眾性革新運(yùn)動。戲曲是我國一大豐富的文化遺產(chǎn)，但其中也有不少封建性糟粕，為了更好地繼承和弘揚(yáng)這一遺產(chǎn)，中國共產(chǎn)黨一直很重視對它的改革。中國抗日戰(zhàn)爭時期，毛澤東就提出了“推陳出新”的口號，在陜甘寧邊區(qū)進(jìn)行了初步的戲改工作，創(chuàng)作了為抗日戰(zhàn)爭服務(wù)的新劇目。
正文
中華人民共和國成立后，各地開展了自發(fā)的、分散的、局部性的戲曲改革活動，在此基礎(chǔ)上，1950年11月文化部在京主持舉行了全國戲曲改革工作會議，統(tǒng)一認(rèn)識后，提出了《關(guān)于戲曲改進(jìn)工作向中央文化部的建議》，由文化部上報(bào)中央。1951年毛澤東提出了“百花齊放，推陳出新”的戲改方針，中共中央總結(jié)了一年多各地開展戲曲改革工作的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，于同年將這一方針具體化，政務(wù)院頒布了《關(guān)于戲曲改革工作的指示》，制定了戲曲改革“改戲”、“改人”、“改制”的具體內(nèi)容和政策。“改戲”，即清除戲曲劇本和戲曲舞臺上舊的有害因素，刪除各種野蠻的、恐怖的、猥褻的、奴化的、侮辱自己民族的、反愛國主義的成分。“改人”，是幫助藝人改造思想，提高政治覺悟和文化業(yè)務(wù)水平。“改制”，即改革舊戲班社中的不合理制度，如舊徒弟制、養(yǎng)女制、“經(jīng)勵科”等。這些方針政策以政令的形式向全國推廣，使戲曲藝術(shù)革新卓有成效地服務(wù)于社會主義革命和社會主義建設(shè)，得到了廣大藝人的擁護(hù)。從此，局部的戲改試驗(yàn)，成為在新政府統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)下，由廣大藝人參加的全國范圍的，有計(jì)劃、有步驟的群眾運(yùn)動。各地文化主管部門依靠藝人廣泛審定、修改戲曲舊有劇目，同時新創(chuàng)了一批歷史劇和現(xiàn)代戲。各地還舉辦了不同類型的藝人講習(xí)班，提高了他們的覺悟和素質(zhì)。革除了舊戲班、舊劇場中的剝削制度，在北京建立了國營劇場。戲曲舞臺的面貌和藝人的精神風(fēng)貌很快就發(fā)生了顯著變化，中國的戲曲事業(yè)出現(xiàn)了嶄新局面。
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