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來源：互聯網

葉青1947年11月1日出生于中國苗栗縣，臺灣省知名演員，歌仔戲演藝家。父親是著名胡琴樂師杜清駿，母親是歌仔戲班小旦葉月英。

葉青自幼學習歌仔戲，小學畢業后在臺南市工作，并在臺中大明補校受兩年教育，后相繼從事百貨行、雜貨店、米店店員等工作。1965年，葉青在外甥女江青霞的引薦下只身到臺北市拍電影，后在拍攝閩南語電影時結識柳青，經引薦受到劉鐘元、陳聰明、侯世宏與石文戶四位制作人與編導的賞識。1969年，葉青在臺灣中視開播的電視劇歌仔戲中以“花田錯”一劇反串小生，一舉成名。1982年，葉青轉入“中華電視公司”，成立“華視葉青歌仔戲團”，此后主演了30多個劇目，2001年主演歌仔戲《秦準煙雨》后淡出演藝圈。

葉青致力培育歌仔戲人才及從事電視歌仔戲研究與改良，確定了歌仔戲的文化地位，將傳統藝術傳承下來。她的歌仔戲聲名遠播海外，演出錄像帶暢銷美國、東南亞等地。由于扮相逼真，角色傳神，她在臺灣省被稱為歌仔戲“歌后”，還曾獲金龍獎、金工獎、中國話劇金獅獎、地方戲曲項貢獻獎、數次中華電視公司獎、1993年亞洲最杰出藝人獎等獎項。

人物生平

早年經歷

葉青1947年11月1日出生于中國苗栗縣，幼時跟隨再嫁的母親南下高雄岡山。葉青從小具備表演天分，時常在姨母的歌仔戲團跑龍套，由此與歌仔戲結下了不解之緣。6歲時，葉青被外婆帶回苗栗縣入讀小學，小學畢業后，葉青決定賺錢養家，前往臺南市工作，并在臺中大明補校受兩年教育，讀《三字經》等文言文童蒙書籍。后葉青相繼從事百貨行、雜貨店、米店店員等工作。

影視時期

1965年，葉青在外甥女、閩南語片演員江青霞的引薦下只身到臺北市拍電影，在電影中擔任臨時演員期間，葉青為了擴展自己的戲路拍攝武俠電影，向拳打師父廖五常學習武打的身段，此后葉青相繼演出了《魚美人》《姑娘十八一朵花》等劇，并在拍攝閩南語電影時結識柳青，經引薦受到劉鐘元、陳聰明、侯世宏與石文戶四位制作人與編導的賞識。

1969年，葉青受柳青推薦進入中國電視事業股份有限公司演出電視歌仔戲，首次反串飾演《花田錯》卞，一舉成名，開始踏入電視圈。1972年，葉青受邀加入臺灣電視公司聯合歌仔戲團，與楊麗花聯合主演了《七俠五義》，并在劇中飾演白玉堂，此劇推出后大受歡迎劇，這出戲也成為葉青的代表作之一。此后葉青被安排表演閩南語歌唱劇，由于和臺灣電視公司簽過合同，沒有經過電視臺同意葉青不得演出其他電視臺的戲劇，因此她選擇離開臺灣電視公司。

1982年，葉青轉入中華電視臺，擔任神仙歌仔戲劇團團長并兼任制作人，后更名為華視葉青歌仔戲團，并請來知名編劇狄珊加盟，石文戶擔任導演，成員有郭美珠、林美照、許儷齡、陳升琳、石惠君、狄鶯、林夢梅、連明月、楊懷民等人。同年她在電視劇《瀟湘夜雨》擔任制片人和主演。次年，葉青在電影《觀音菩薩》中擔任主演，該影片于1983年7月4日在中國臺灣上映。1986年葉青與楊懷民合作演出《新七俠五義》，受到許多觀眾的支持。此后，葉青相繼在《趙匡胤》《金縷歌》中擔任主演。

1990年，葉青與楊懷民合作主演戲曲《孔明三氣周瑜》。1993年，葉青受邀到紐約的林肯中心公演，制作單位還特別邀請了在英國讀戲曲的專業人士來翻譯出英文字幕，這是歌仔戲文化發展170年來第一次登上這個國際舞臺。此后，葉青相繼在《伍子胥過昭關》《皇甫少華與孟麗君》《薛平貴與王寶釧》《陳三五娘》等影視中擔任主演。2000年，葉青擔任演員的喜劇片《男人不難嫁》在中國大陸上映，2001年，葉青在《秦準煙雨》中扮演侯朝宗，這也成為她最后一部作品。此后，她逐漸淡出演藝圈。

晚年生活

2019年4月，葉青在宜蘭市開設葉青戲劇館，后由于疫情原因被迫關門。同年8月，她看完大型電視實景歌仔戲《顧靖堯與林湘君》首播后，表示希望這些年輕人把歌仔戲傳承下去。2021年，葉青和呂姓粉絲由于房租問題鬧上法庭，后兩人和解。2023年葉青在壹蘋新聞網個人專訪中提到暫未有復出的想法。

主要作品

影視作品

歌仔戲作品

藝術特點

不斷創新的演繹

葉青在九十年代中期變動了幕后制作群與演出團隊的班底，與編劇陳永明合作了《陳三五娘》，以傳統“四句聯”的說唱道念，取代了以往狄珊的“抒情造境式”的文本，散發出純樸地道的鄉土歌仔味。并在身段指導周晉中的影響下，從梨園戲中汲取設計了各種身段作表，強化了演員的表演藝術。葉青還曾和孫翠鳳合演《皇甫少華與孟麗君》并在戲中首次扮演小旦，形成了“新鮮”的配對組合。

神話特技奇情的風格

葉青和狄珊合作改良推出了歌仔戲《周公與桃花女》，通過電子特殊效果來表現神怪特技題材，引起轟動。人們把這種風格稱為神話特技奇情歌仔戲。此后她們相繼推出了數部相同題材歌仔戲，其他各類型連續劇亦起而效尤，吹起了“神話特技”的旋風，使得電視上充斥了五彩繽紛的神話特技連續劇。神怪特技奇情歌仔戲題材以民間傳說或神話故事為主，亦有虛構情節，其中亦可發現聊齋的影子，并順應時代的潮流與改變加入動畫吸引年輕觀眾，使用新奇而千變萬化的特殊效果，充分發揮了電視所長，卻不流失原本傳統歌仔戲的本質，這也成為葉青歌仔戲獨具的特色。

寫實寫意并重的意境

電視歌仔戲寫實的布景、自然化的表現方式使得歌仔戲象征性的特質減少，寫實性的特質增加。在歌仔戲開拍之前，制作群也會討論考量戲劇風格是寫意還是寫實為主，而葉青卻在《趙匡胤》《新七俠五義》等歌仔劇中，加入了許多舞臺上的動作及身段，使早已寫實化了的電視歌仔戲呈現出一種寫意與寫實并重的雙重意境，相較于寫實重于寫意的電視歌仔戲，呈現出了特殊而令人懷念的風味。

思想主張

新調的加入

葉青認為歌仔戲的音樂負有帶動劇情氣氛的重要功用，曲調的選用必須以適合劇中人物的心態為主要考量，如果一首曲調很好聽但卻不符合該場戲的情境，硬是配上去是不對的。她表示歌仔戲進入電視之后，需要更多樣、更豐富的曲調來使它的音樂不致流于單調，這些新調的來源主為廣播歌仔戲時代的新編曲調，專為電視編寫的電視調，甚至各省的民謠小調及五十年代的流行歌曲，歌仔戲的選歌配曲務求恰當。

表現方式的改變

葉青認為，電視歌仔戲在保存歌仔戲原有風味的同時，表達方式仍需做必要的修正。雖然電視歌仔戲無論在制作或是表演上都與傳統的歌仔戲相去甚遠，但是如果把傳統舞臺上的演出方式原封不動地搬上電視熒幕，大家很難有耐心一直看下去，觀眾也會慢慢流失掉。她認為除了讓觀眾有歌聽、有身段看之外，還得要有劇情的走向，觀眾才會看得下去。電視歌仔戲每集只有三十分鐘，諸如歌、身段一類表現傳統唱作美質的成分應該占多少比例的問題也必需以是否合于劇情的走向為主要依據。

觀眾是必須的

傳統戲曲的制作產生如此多的矛盾其癥結在于生存問題，對于電視歌仔戲太商業化而失去了理想性的批評葉青認為這是不公平的。她說：“要想在電視這種商業性的環境立足，節目的本身需要穩定收視率的支持，若不順應潮流，時時求新求變的話，一樣東西一成不變看了幾十年，自然不易吸引下一代的觀眾，在這種情況下歌仔戲又能持續多久，即使能毫無壓力地持續下去，在無觀眾的情況下表演又有何意義呢。”

朝“精致化”方向努力

葉青認為寧可讓觀眾有期待演出的心情也不愿推出一大堆新戲但卻使觀眾覺得每一部看起來都一樣。電視劇歌仔戲的產量大為減少，究其原因則是起于“現在的作品要比以前的更好，更精致”的想法，從劇本的編寫到道具服裝的制作，要求日漸嚴格，一部戲由籌備到完成往往要花半年以上的時間，要求越精致當然東西會越少，而觀眾層次卻越來越高，表演者若不不斷求進步的話將漸漸遭到淘汰的命運。

榮譽與成就影響

所獲榮譽

1988年葉青憑借歌仔戲《春江花月夜》獲第二十四屆臺灣電視金鐘獎最佳戲曲獎

1990年葉青憑借歌仔戲《孔明三氣周瑜》獲第二十六屆金鐘獎最佳戲曲獎

1991年葉青憑借歌仔戲《秋江煙云》獲第二十七屆金鐘獎最佳戲曲獎

1993年葉青獲選為亞洲最杰出藝人獎

1995年葉青獲文化薪傳獎

2006年葉青被中華電視臺工作人員票選為華視的15位經典人物

葉青還曾獲勞工獎、金龍獎、金工獎、中國話劇金獅獎、地方戲曲項貢獻獎、數次中華電視公司獎等獎項。

成就與影響

葉青為了歌仔戲的發展，極力爭取歌仔戲在臺灣省電視屏幕上占有一席之地，并在1990年為“電視歌仔戲”開創了新的局面。葉青還致力培育歌仔戲人才及從事電視歌仔戲研究與改良，確定了歌仔戲的文化地位，將傳統藝術傳承下來。由于對歌仔戲的推陳出新，還使得“葉青歌仔戲”聲名遠播海外，她的演出錄像帶暢銷美國、東南亞等地。

葉青參與創立了復興劇校歌仔戲科，并親自為歌仔戲科的招生拍了廣告，使其成為了培養新生代歌仔戲演員的重要搖籃。葉青還曾主導“歌仔戲溯源計劃”，親自走入鄉間，記錄本土的傳統戲曲，研究歌仔戲的文化背景、歷史發展、音樂表現、劇團營運、藝術特色等各種方面的內涵，計劃成果提供給年輕一代的愛好者參閱。

葉青曾受邀到紐約的林肯藝術中心公演，使得歌仔戲文化發展一百七十年來第一次登上這個國際舞臺，并將臺灣傳統戲曲文化推廣到了國外，在她的努力下，歌仔戲不僅在下層勞動群眾中擁有廣闊的市場，還使得青年人，特別是大學生對這門傳統藝術越來越有興趣。

個人生活

葉青出生戲曲世家，在家中排行第4，母親葉月英是歌仔戲班小旦，2歲時父親過世，后來母親再嫁，繼父杜清駿為著名胡琴樂師，葉青母親和繼父生了5個兒子。葉青自小就在姨母阿秀的戲班中長大，跟戲班小孩一起學習唱戲。念小學時，她脫離戲班，由外婆接回苗栗縣。29歲那年她領養了才出生12天的女兒葉慧珊，后女兒嫁給新加坡籍東南亞區總裁老公，生了2女1子，定居在上海。