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來源：互聯網

王侃瑜，1990年生于上海市，畢業于復旦大學創意寫作專業。中國青年女作家。王侃瑜的科幻小說不屬于用宏大敘事手法描敘科幻的類型小說，小說場景很少離開太陽系，甚至很少離開地球。王侃瑜敘述視野不向著無窮的遠方，而是對準身邊的人。“及物”的科幻敘事背后，是王侃瑜對現實的強烈關照以及指認科技、媒介對人的異化的寫作野心。

2018年，王侃瑜先后出版作品《云霧2.2》《AI交響曲》。2020年3月18日，王侃瑜與夏笳、糖匪、程婧波等人創作的《月の光現代中國SFアンソロジー》出版。2020年5月，王侃瑜先后出版《海鮮飯店》《2019青春文學》。《海鮮飯店》以后，王侃瑜又相繼創作了《他去往何方》《回到冷湖》等作品。2021年1月，王侃瑜編寫關于人工智能的科幻小說《講故事的機器人》出版。次年3月，王侃瑜與于晨的作品《The Way Spring Arrives and Other Stories》出版。2023年9月，王侃瑜于同年發布的作品《火星上的祝融》入選第81屆世界科幻大會雨果獎的入圍者名單。

2015年，憑借作品《云霧》獲得全球華語科幻星云獎最佳科幻電影創意獎金獎。2016年，憑借作品《云霧》獲得全球華語科幻星云獎最佳中篇小說獎銀獎。

人物經歷

早年經歷

1990年王侃瑜出生于上海市，后進入復旦大學本科創意寫作專業深造。從進大學起，王侃瑜便活躍于科幻社團，創建區域性科幻組織，籌辦本土科幻活動，參加海內外科幻大會并與科幻迷交流。后王侃瑜寫出處女作《云霧》，獲得老師的支持與肯定。2015年，《云霧》獲得全球華語科幻星云獎最佳科幻電影創意獎金獎。同年2月，王侃瑜的短篇小說《重返彌安》獲彗星科幻國際短篇競賽優勝獎。2016年，憑借作品《云霧》獲得全球華語科幻星云獎最佳中篇小說獎銀獎。2018年，王侃瑜出版作品《云霧2.2》。同年3月1日，王侃瑜又出版了作品《AI交響曲》。

不斷發展

2020年3月18日，王侃瑜與夏笳、糖匪、程婧波等人創作的《月の光現代中國SFアンソロジー》出版。之后一次前往美國新英格蘭地區的旅行和一篇美食情感類小說的約稿，促成了王侃瑜完成第一篇散文化的科幻小說《海鮮飯店》的寫作。2020年5月，王侃瑜先后出版《海鮮飯店》《2019青春文學》。《海鮮飯店》以后，王侃瑜又相繼創作了《他去往何方》《回到冷湖》《鏈幕》《失樂園》等作品，或為期刊專號邀約而寫，或為征文比賽而寫，長短不一。2021年1月，王侃瑜編寫關于人工智能的科幻小說《講故事的機器人》出版。同年8月，《神明的旅程》也正式出版。2022年3月，王侃瑜與于晨的作品《The Way Spring Arrives and Other Stories》出版。2023年2月，《火星上的祝融》出版。同年9月，王侃瑜的作品《火星上的祝融》入選第81屆世界科幻大會雨果獎的入圍者名單。

除此以外，王侃瑜作品在《萌芽》《科幻世界》《上海文學》等多個報刊發表。還曾受邀參加上海市—臺北市兩岸文學營，香港美倫星際科幻大會，上海國際文學周，歐亞經濟論壇等。

主要作品

書籍作品

發表刊物

榮譽獎項

作品榮譽

創作特點

“及物”科幻敘事背后對現實的強烈關照

王侃瑜科幻小說不屬于用宏大敘事手法描敘科幻的類型小說，小說場景很少離開太陽系，甚至很少離開地球。王侃瑜的兩部小說集《云霧2.2》《海鮮飯店》以及散見于各大期刊的作品中，敘述視野不向著無窮的遠方，而是對準身邊的人。“及物”的科幻敘事背后，是王侃瑜對現實的強烈關照以及指認科技、媒介對人的異化的寫作野心。

通過載體將理念具象化

在《鏈幕》和《織己》等小說中，通過載體將理念具象化展現在王侃瑜將“鏈幕”外界設備和與之配套的“織己” APP所需要的戒指作為小說中的重要抓手，通過一個智能項鏈鏈幕 ”可以在使用者周身投射光幕，使之在人群中仍舊擁有個人空間。配合鏈幕使用的“織己”APP則通過一個智能助理，了解使用者的各項數據，對其衣食住行做出建議，幫助角色更好的編織自己。

對科技、商業和倫理關系的探索

《失樂園》中人們用藥片來壓抑和取代不良情緒，換取每天的好心情和舒適生活。當快樂變得麻木時，人們又去失樂園來獲取痛苦的情緒，像使用一劑調味品，來彌補乏味、壓抑。妻子為擺脫這一切，獲得真實的生命感覺而選擇了自殺，丈夫即使是在探索妻子死因的過程中，都始終不能用真實的心靈承擔痛苦。這些倫理與科技交纏的話題，顯示著作者刻畫一個科幻世界的野心，更顯示了作家深刻的現實關懷和焦慮感。

鮮明的女性特質

王侃瑜的小說多以女性為主角，或多以女性視角敘述，也不僅因其文風的溫婉、優美，更因為她書寫了女性特有的心理狀態和生存困境。《月見潮》中因女性之間的嫉妒而帶來的星球之間的矛盾，《發條麋鹿》中因男女情感而產生的對體制的抗衡和互相拯救，《腦匣》中女性對戀情的反復琢磨，都顯現了女性寫作者的細膩和敏感多思。

思想主張

科幻能幫助邊緣性群體發聲

王侃瑜認為科幻不僅可能幫助歷史上被忽略的邊緣社群發出聲音，而且許多這樣的群體正在通過科幻這么做。外界普遍將瑪麗 · 雪萊（Mary Shelley）的《弗蘭肯斯坦》追認為第一部現代意義上的科幻小說，“科幻”類型的形成與美國20世紀20年代至30年代流行的紙漿雜志（Pulp Magazine）脫不開關系。當時科幻的主要受眾是順性別異性戀白人男性，編輯作為“守門人”掌控著誰能否發表作品的話語權。在美國，女性一度無法用自己的真實身份發表科幻作品，酷兒群體、有色人種亦被拒之門外。近年來這種情況已大有改善，美國主要科幻獎項的得主絕大多數也是女性、酷兒群體、有色人種、身心障礙人士等曾被噤聲的邊緣群體。作為一種與殖民主義脫不開干系的文類，談及世界科幻，仍避不開英語霸權。

《三體》在2014年成為華語科幻中首部獲得英語世界科幻獎項的翻譯作品，不僅可視作中國科幻在全球獲得成功的標志，也可以視作邊緣的非英語科幻作品向“中心—邊緣”這一權力關系發出的挑戰。全球未來主義運動號召人們將本土文化加入對未來的想象之中，質疑單一未來，共創形形色色、共時共存的復雜未來，并借助科幻和推想勾連過去、現在與未來，打造非洲未來主義、拉美未來主義、海灣未來主義和原住民未來主義等。

書寫成長地成為新潮流

E伯爵的《重慶迷城》和七月的《小鎮奇談》都是書寫自己所成長地佳作。這種新的審美趨勢可能是科幻界多年來流行的有關探索擴張的主題后又一波新的潮流，即通過運用自己熟悉的在地經驗，加入科幻元素，在小說中創造出一個既熟悉又陌生的世界，這類作品可能是最需要作家熟練使用科幻小說的“認知陌生化”特點的。這類作品如果寫得好，往往也能激發讀者對于一座城鎮、一個地方的好奇，在讀多了星際探索和異星殖民后，重新回過頭來面對讀者所處的土地，重新感受自身與其的勾連。放大來看，這也有助于讀者在仰望星空的同時更多關注我們所處的地球，試圖去解決當下存在的種種問題，而非妄想離開就能一切都好。

成就與影響

曾受邀參加上海市—臺北市兩岸文學營，香港美倫星際科幻大會，上海國際文學周，歐亞經濟論壇等。短篇小說《重返彌安》獲彗星科幻國際短篇競賽優勝獎，中篇小說《云霧》獲全球華語科幻星云獎最佳中篇小說銀獎。作品發表在《萌芽》《科幻世界》《外灘畫報》《numéro》《ellemen》《文藝報》《聯合文學》《彌薩羅評論》《驚奇故事》等刊物上。