著名文化記者。作家。流行音樂傳播者、研究者、見證者，參與者。
百科名片
在廣州市、北京出版有《廣東流行音樂史》等文化、娛樂、美食、管理等專著10多種。中國輕音樂學會、中國音樂家協(xié)會流行音樂學會第二屆學會獎評委；中國音樂家協(xié)會流行音樂協(xié)會理事。廣東流行音樂協(xié)會理事。廣東音樂文學協(xié)會副秘書長。獲中國流行音樂十年成就獎、廣東省流行音樂三十年傳媒成就獎。成功案例：國際巨星朱哲琴早期系列報道、二十集專題電視片《音樂人》全國系列宣傳推介執(zhí)行策劃、楊臣剛《老鼠愛大米》全國系列宣傳推介執(zhí)行策劃、香香《豬之歌》及《香飄飄》全國系列宣傳推介執(zhí)行策劃。專著《廣東流行音樂史》獲中共廣州市委、廣州市人民政府頒發(fā)第七屆廣州文藝獎文藝理論類二等獎。
成就及榮譽
采訪朱哲琴的第一人
伍福生是從一名業(yè)余作者開始起步的，他是由花城出版社與《廣州文藝》雜志社合辦的《南風》文藝報的特約記者。
1988年新年伊始，廣州市發(fā)起了聲勢浩大的“微笑在廣州”活動，朱哲琴演唱了《微笑在廣州》。這首歌是廣東音樂人李海鷹和陳潔明創(chuàng)作的。伍福生最先采訪了朱哲琴，這次采寫的朱哲琴專訪，先后在《羊城晚報》和《南風》文藝報上發(fā)表。他對廣東省歌手的追蹤式采訪報道，也從這個時候正式開始。此后幾年間，伍福生還陸續(xù)在《廣州日報》、《廣東電視周刊》和《舞臺與銀幕》對朱哲琴進行了跟蹤報道，從她的《微笑的廣州》一直寫到《黃孩子》和《阿姐鼓》，采寫了她的妹妹朱曉琴，采寫了她亦師亦友的制作人何訓田。
采寫大量廣東流行音樂獨家報道
1991年，伍福生在數(shù)百應試中脫穎而出，以前五名的成績考上了《廣州青年報》，但權衡再三，他還是沒有當上他夢寐以求的記者。
1993年年初，廣東省乃至全國的第一份娛樂報紙《舞臺與銀幕》擴版，向社會招聘編輯記者，結果數(shù)百名應聘者沒有一人符合條件。伍福生的第一篇娛樂稿《徐小鳳艱辛的每一步》正是在《舞臺與銀幕》發(fā)表的。報社經(jīng)過近半年的努力，終于讓伍福生辦妥了相關的手續(xù)，他選擇了7月1日作為自己新的開始，圓了自己的記者夢。
伍福生到《舞臺與銀幕》的第一次正式采訪，就是張瑩和王韞簽約“銀碟”的發(fā)布會。此后，他對廣東流行音樂的報道，便一發(fā)不可收拾了。自此，伍福生成了公認的石秀。
伍福生既當編輯，又當記者，半年后，當上采訪部主任，成了報社的唯一一名專職記者，電影、電視、音樂、話劇、粵劇，應有盡有。但伍福生卻有意把側重點放在了廣東省流行音樂上。伍福生成了一名資深記者，他先后寫出了不少在廣東流行樂壇引起較大反響的獨家報道。有關歌手假唱及自費歌手等現(xiàn)象，都是由他率先而有關“歌手假唱”和“自費歌手”現(xiàn)象，也是伍福生在全國中率先披露的，而且引起了強烈的反應。他撰寫的《廣東歌壇風起云涌，傳播媒介推波助瀾》被廣州市市委宣傳部主辦的“首次廣州流行音樂研討會”選為大會的參考材料。
《舞臺與銀幕》有不少獨家報道及頭版頭條，都是廣東音樂人和廣東歌手主動向伍福生報料的。楊鈺瑩演唱的《晚霞中的紅蜻蜓》引發(fā)官司，其制作人陳珞和許建強第一時間找到了伍福生。伍福生率先報道的毛寧、高林生、林依輪解約跳槽的事件，在廣東省流行樂壇引起較大的反響伍福生。洋洋灑灑數(shù)千字的《<我的愛對你說>“免檢”過羅湖》一文，對這首葉蒨文首唱、李海鷹作曲、陳潔明作詞的《我的愛對你說》的傳播，起著推波助瀾的作用。
廣州市方面拍攝展現(xiàn)內地、香港特別行政區(qū)、臺灣音樂人風采的電視系列專題片《音樂人》時，作為制作人的廣東音樂人李海鷹，邀請伍福生擔任《音樂人》一片的宣傳策劃人。于是，伍福生風風火火地制定了宣傳推廣計劃，在全國上百家報刊上廣發(fā)消息及評論，頗具規(guī)模。踏入新世紀，伍福生承辦了朱德榮投資的崔健田震廣州演唱會，以及中華人民共和國第九屆運動會開幕式文藝晚會的宣傳策劃。
10多年來，伍福生采寫推介及連續(xù)追蹤的廣東省歌手數(shù)以百計，這當中有王子鳴、周敏萱，也有軍營三人組和國力量。其中，對潘曉峰、楊臣剛、香香、張振宇和邵雨涵的連續(xù)追蹤報道，則長達兩三年之久。
伍福生這個流行音樂不遺余力的推介者與傳播者，最大的回報就是獲得了“中國流行音樂十年成就獎”，以及廣東流行音樂三十年傳媒成就獎。
為《老鼠愛大米》走紅推波助瀾
伍福生參與了2004年讓內地流行樂壇為之震撼的潘曉峰《西域刀郎·尋找瑪依拉》、楊臣剛《老鼠愛大米》和香香《豬之歌》的三大事件的策劃、宣傳、推廣行動，并為“網(wǎng)絡歌手”、“網(wǎng)絡音樂”乃至“數(shù)字音樂”及“新媒體音樂”推波助瀾。
進入新世紀的網(wǎng)絡時代，瞬息萬變，伍福生已經(jīng)意識到流行音樂的全國推介，已經(jīng)不能單靠信封加郵票，以及特快加專遞的傳統(tǒng)方式的，而必須更好地利用方便快捷的網(wǎng)絡平臺。
伍福生利用一個多月的時間，寫出來近20萬字的研究專著《西域刀郎·都怪你》，并于 2004年11月初在北京舉行首印會，門戶網(wǎng)站搜狐進行了現(xiàn)場視頻直播。
與此同時，伍福生展開了對楊臣剛創(chuàng)作并首唱的《老鼠愛大米》進行全面的宣傳推介。經(jīng)過一個月的集中推介，《老鼠愛大米》紅遍大江南北，也引起了中國中央電視臺2005年春節(jié)聯(lián)歡晚會導演組的極度關注，12月初，正式出道僅一個月的楊臣剛，便被中央電視臺定為上春節(jié)聯(lián)歡晚會演唱《老鼠愛大米》的人選。
2005年初，伍福生僅用了8個半天的時間，便寫出了報告文學集《楊臣剛“老鼠愛大米”紀實》。由伍福生全程跟蹤、剖析、報道、見證楊臣剛及其創(chuàng)作的《老鼠愛大米》火爆現(xiàn)象，以及背后鮮為人知故事的“福星文化娛樂書庫”之《楊臣剛“老鼠愛大米”紀實》，在《老鼠愛大米》官司在北京海淀區(qū)法院開庭審理之際由廣州出版社正式推出，向全國發(fā)行，印數(shù)高達2萬冊。
《老鼠愛大米》這首本來是普普通通的歌曲，能夠百口相傳，引發(fā)了2004年網(wǎng)絡音樂流行能量的全面爆發(fā)，引發(fā)了2005年網(wǎng)絡音樂的全面革命。《老鼠愛大米》專輯獲得了由中國大眾音樂協(xié)會、中國音樂家協(xié)會流行音樂學會舉辦的第二屆“學會獎”的“最佳企劃”提名獎。
伍福生有關香香《豬之歌》的宣傳推介，同樣也引起較大的反響，在各方面的努力下，香香很快就站上了一線歌手的位置。
個人作品
伍福生在廣州市、北京出版有《廣東流行音樂史》、《楊臣剛“老鼠愛大米”紀實》和《黎明物語》等文化、娛樂、美食、管理等專著10多種。
《廣東流行音樂史》
新世紀出版社出版的全國第一套流行音樂叢書“濤聲依舊-廣東流行音樂風云30年”叢書，2008年12月28日在廣州購書中心舉行首儀式發(fā)。伍福生歷時五年、數(shù)易其稿寫成的《廣東流行音樂史》，是中國內地第一部當代流行音樂史，填補了中國當代流行音樂史的空白。
廣東省流行音樂，不但是一代人的共同記憶，更成為改革開放以來廣東新文化的一個縮影。為紀念改革開放30周年，新世紀出版社精心策劃出版了“濤聲依舊-廣東流行音樂風云30年”叢書。叢書的出版人和選題策劃是陳銳軍，責任編輯是王凱波。叢書被中共廣東省委宣傳部列為“紀念改革開放30周年重點圖書”的重中之重項目。中共廣東省委常委、宣傳部部長林雄為叢書撰寫了總序。
中國改革開放三十周年春風吹來滿眼春，有30年的厚重歷史作為堅強后盾，《廣東流行音樂史》才不致于單薄，加上有近5年來涌現(xiàn)的優(yōu)異成績，更增添了廣東流行音樂史的厚重感。 《廣東流行音樂史》出現(xiàn)了不少全國第一、全國首創(chuàng)的字眼。作為海上絲綢之路發(fā)祥地、嶺南文化中心地、近代革命策源地、改革開放前沿地的廣州市，人們一直都是敢為天下先。廣東省流行樂壇一直都是中國流行音樂的首善之區(qū)，廣東音樂人、廣東歌手、廣東傳媒人30年來都在默默耕耘，創(chuàng)造了無數(shù)個第一。《廣東流行音樂史》重點突出了廣東首創(chuàng)并影響了中國流行樂壇的重要事件和人物，理順了整體發(fā)展脈絡。
專著《廣東流行音樂史》獲中共廣州市委、廣州市人民政府頒發(fā)第七屆廣州文藝獎文藝理論類二等獎；獲廣東音樂家協(xié)會頒發(fā)的首屆廣東音樂文學獎最佳音樂文學編著獎。
陳小奇為其寫序
中國音樂家協(xié)會流行音樂學會副主席、廣東省流行音樂協(xié)會陳小奇主席在題為《南方的風——<廣東流行音樂史>序》中評介說：“這是中國內地第一本當代流行音樂史。雖然它只是一部廣東省的地方流行音樂史，但放眼全國，除了廣東，還有哪個地方能夠完整而全面地反映出中國當代流行樂壇三十年來發(fā)展的全過程？又有哪個地方能夠像廣東流行樂壇一樣涌現(xiàn)出如此之多的優(yōu)秀音樂人和優(yōu)秀作品并三十年持續(xù)不斷地以新的思維和新的實踐為流行音樂的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展作出了如此巨大的貢獻呢？只有廣東。 ”
陳小奇評介說，三十年的探索，三十年的跋涉，廣東音樂人邁出的每一步，都烙刻著這個時代獨有的印記，他們的每一項舉措，都書寫著中國流行音樂的歷史和傳奇。為了這一段抹殺不去的進程，為了這一段艱辛而閃亮的記憶，就有了這一本歷時五年、數(shù)易其稿的《廣東流行音樂史》。
陳小奇評介說：“在這個信息大爆炸的年代，稍有疏忽，很多的歷史事件和歷史資料都會被湮沒，即便是十幾二十年前的事情，現(xiàn)在追溯起來都如考古般地困難。感謝本書作者——著名文化記者伍福生先生為我們真實地記錄和還原了這一段歷史。或許由于時間和篇幅的關系，其中仍可能會有一些疏漏，但無論如何，本書填補了中國當代流行音樂史的空白，為廣大流行音樂愛好者和理論研究人員提供了大量史料，僅此而言已經(jīng)是難能可貴了；如果能讓讀者們從廣東省流行音樂界三十年的軌跡中得到某種啟示并對未來中國流行音樂的發(fā)展產(chǎn)生些微的影響的話，那就更是功德無量了。”
參考資料 >