軸線是指在攝影或電影攝制中，用于確定攝影機位置和角度的虛擬線條或參考線，它通常用于確保畫面的合理構圖和視覺連貫性。越軸是指攝影機的位置違反了軸線規(guī)則，超出了180度的范圍，導致視覺上的不一致現(xiàn)象。具體來說，越軸可以表現(xiàn)為方向越軸、運動越軸和關系越軸。
在電影制作中，可以運用不同的技巧來解決越軸問題。例如，插入主觀鏡頭、運動鏡頭、中性鏡頭、特寫鏡頭、遠景鏡頭等，以增強連續(xù)性和減少沖突感。此外，基于幀變換的圖像處理方法也被廣泛應用，通過壓縮和減少待傳輸信號的數(shù)據(jù)量，實現(xiàn)對越軸畫面的遠程控制。
最開始的電影階段沒有軸線這一概念，在1915年美國導演大衛(wèi)·格里菲斯引入好萊塢三鏡頭法才流行遵守軸線規(guī)則。隨后日本導演小津安二郎首次使用越軸的手法。之后越軸的發(fā)展展示了其在電影創(chuàng)作中的重要性和影響力。雖然越軸使用仍存在爭議，但它為電影語言注入了豐富的元素，為電影創(chuàng)作者提供了更多的表現(xiàn)手段和創(chuàng)作可能性。
定義
軸線規(guī)則，也被稱為180度規(guī)則，是電影拍攝中的一項重要原則，用于確保觀眾在觀看電影時能夠理解和跟隨故事情節(jié)。軸線是指在電影場景中被拍攝對象的視線方向、運動方向以及與其他人物交流的方向所形成的一條虛擬直線。根據(jù)軸線規(guī)則，攝影機的位置應該位于這條虛擬直線范圍內，以保持鏡頭之間的方向感和空間感的連貫性。
如果攝影機的位置超出了180度范圍，即違反了軸線規(guī)則，會導致觀眾在觀看電影時感到困惑。因為在不同的鏡頭之間，人物的相對位置和視線方向會發(fā)生變化，觀眾可能難以理解場景的連貫性和人物之間的關系。
越軸類型
越軸可以表現(xiàn)為方向越軸、運動越軸和關系越軸三種情況。方向越軸指的是在拍攝靜止場景時，攝影機的位置超越了被攝對象的方向軸線，導致視線方向不一致。運動越軸則發(fā)生在利用拍攝對象動作路線的改變，在同一鏡頭內引起的軸線變化時，攝影機的位置超越了軸線限定，允許在軸線兩側自由轉換拍攝角度。關系越軸與方向越軸類似，發(fā)生在兩個靜態(tài)人物之間的交流場景中，以兩個人物頭部之間形成的軸線為參考。總體而言，越軸是指違反軸線規(guī)則的現(xiàn)象，導致鏡頭之間的方向感和空間感不一致，觀看者可能會產(chǎn)生困惑感。
發(fā)展歷程
電影的早期階段，最初的連續(xù)性剪輯系統(tǒng)在1900-1909年左右確立，通過剪輯、場景調度和攝影等手段實現(xiàn)了故事的連續(xù)表達。在這個時期，電影制作者普遍遵守180°軸線規(guī)則，以確保鏡頭間的連貫性和空間感。
從1910年之后，電影中開始頻繁出現(xiàn)視線連續(xù)性和動作連續(xù)性的技巧，但正/反打鏡頭的應用還相對較少，直到1916-1917年間才開始廣泛普及。在這一時期，隨著好萊塢三鏡頭法的引入，軸線規(guī)則成為了被全球廣泛接受的電影語法，控制著鏡頭之間的順暢連接，確保觀眾能夠理解和跟隨故事的發(fā)展。這個時期主要是避免越軸，以保持連貫性。
自20世紀30年代起，著名的日本導演小津安二郎通過破壞傳統(tǒng)的軸線規(guī)則，以直接越軸的方式創(chuàng)造出與傳統(tǒng)連續(xù)剪輯完全不同的視覺效果。小津安二郎在他的作品中使用越軸技巧，為觀眾呈現(xiàn)出特殊的視覺效果和獨特的敘事風格，創(chuàng)新性引發(fā)了對越軸技巧的研究和實踐，為電影創(chuàng)作帶來了更多的表達可能性。
如今，越軸鏡頭的使用仍然存在爭議，但不可否認的是，越軸為電影語言注入了豐富的元素。越軸技巧為故事的敘述增加了一種修辭效果，為電影創(chuàng)作者提供了更多的表現(xiàn)手段和創(chuàng)作可能性。越軸的發(fā)展并不是一成不變的，它在實踐和理論層面上帶來了新的突破，并逐漸形成了自己獨特的語法和規(guī)律。越軸在電影創(chuàng)作中扮演著重要的角色，對影片的視覺效果和敘事風格產(chǎn)生不可忽視的影響。
解決方案
主觀鏡頭
在電影剪輯中，有一種技巧被稱為插入主觀鏡頭，用于緩解跳軸現(xiàn)象并提升視覺連貫性。這種技巧常見于那些在鏡頭切換時出現(xiàn)主體位置顛倒的情況下，通過將主觀視角的鏡頭嵌入其中，引導觀眾觀察和感知場景中的元素。這樣的處理方式能夠使觀眾在剪輯中更加流暢地跟隨故事發(fā)展，減少不連貫感。此外在兩個相反方向運動的主體鏡頭之間，也可以插入一個主體視線變化的鏡頭來過渡。例如，當一個人物在車廂內轉頭，視線從右側轉向左側，通過插入這樣的鏡頭，可以將觀眾引導至從左向右移動的場景，并平穩(wěn)過渡到從右向左移動的場景。
運動鏡頭
在電影制作中，當兩個角色之間的位置關系顛倒或者它們朝著相反的方向移動時，一種常見的技巧是在這兩個鏡頭之間插入一個攝影機在越過軸線時拍攝的運動鏡頭。這種技術的目的是為了創(chuàng)造一個新的視覺參照線，使得觀眾在觀看時能夠更順暢地理解角色之間的空間關系和互動。通過插入這樣的運動鏡頭，可以平滑地過渡兩個鏡頭之間的轉換，避免給觀眾帶來視覺上的不連貫感。
中性鏡頭
中性鏡頭是指位于軸線上的拍攝鏡頭，用于捕捉運動的主體直接朝向觀眾或背離觀眾的情況。當兩個鏡頭呈現(xiàn)相反運動的主體時，通過插入中性鏡頭來連接它們，可以減弱相反運動所帶來的沖突感。
特寫鏡頭
通過使用特寫鏡頭突出局部或人物的情緒反應，可以在電影中暫時集中觀眾的注意力，并減弱或消除運動場景中的沖突感。
遠景鏡頭
在大范圍的全景或遠景中，主體的運動感減弱，其形象也不太清晰可見。因此，在兩個速度較慢、相反方向運動的鏡頭之間，插入一個大范圍的全景或遠景鏡頭，可以分散人的視覺注意力，從而減弱相反方向運動所帶來的沖突感。
多軸線
在特定的場景中，當存在關系軸線和運動軸線時，我們常常選擇通過越過一條軸線（如關系軸線或運動軸線），由另一條軸線來進行鏡頭調度。也就是說可以在攝影過程中，調整攝像機的位置和角度，以完成畫面空間的統(tǒng)一，并確保視覺上的關系軸線在不同鏡頭之間的連貫性。
數(shù)字技術
基于幀變換的圖像處理方法被廣泛運用于解決Movie Maker中的越軸問題。特別是在需要遠距離實時轉播視頻信號的情況下，為了適應傳輸帶寬的限制并減少待傳輸信號的數(shù)據(jù)量，差值算法得以引入。這種方法依賴于幀變換技術，通過對圖像的稀疏矩陣進行高效壓縮處理，有效地減少了待傳輸信號的數(shù)據(jù)量。借助這一技術，越軸畫面可以得到遠程控制，從而實現(xiàn)遠程調整畫面軸線的目的。
參考資料 >
越軸的美學—電影空間關系的另一種構成原則.知網(wǎng)空間.2023-07-05
“依軸”與“越軸”.知網(wǎng)空間.2023-07-05
基于幀變換的越軸問題解決方案.知網(wǎng)空間.2023-07-05