三鏡頭拍攝法（簡(jiǎn)稱“三鏡頭法”），也被稱為好萊塢三鏡頭法（Hollywood Three Shot Method），是以軸線原則為確立機(jī)位、建構(gòu)畫面空間關(guān)系的基礎(chǔ)。三鏡頭是指客觀鏡頭、主觀鏡頭和半主觀鏡頭。三鏡頭法實(shí)際上就是指鏡頭的視點(diǎn)，即鏡頭所模擬不同的觀察者（包括攝影師，觀眾和劇中角色）的視點(diǎn)。三鏡頭法的核心是將觀眾的注意力始終統(tǒng)一在一個(gè)封閉空間幻覺里。三鏡頭法是實(shí)現(xiàn)連貫剪輯的必要條件，是大衛(wèi)·格里菲斯（D. W. Griffith）最先在電影中采用的拍攝方法，一直沿用至今，成為影視語(yǔ)言中最常用的敘事技巧和剪輯手段。在美國(guó)影視工作者中被簡(jiǎn)稱為S/RS（Shot/Reverse Shot），而中國(guó)影視工作者習(xí)慣稱之為正反打鏡頭。
基本規(guī)則
三鏡頭法是好萊塢的成規(guī)，一般先用一個(gè)交代鏡頭把空間關(guān)系交代清楚(鏡頭1)，然后切一個(gè)人物A的正打(鏡頭2)，之后再切一個(gè)人物B反打(鏡頭3)，其中鏡頭2和鏡頭3都是鏡頭1(交代鏡頭)中的一部分，而且鏡頭2和鏡頭3中都有彼此的一部分，所以好萊塢三鏡頭法是時(shí)空統(tǒng)一的，符合經(jīng)典好萊塢電影封閉空間觀念所追求的連貫性。三鏡頭法實(shí)際上是客觀鏡頭、主觀鏡頭及半主觀鏡頭三種鏡頭的有機(jī)組合和合理切換。
客觀鏡頭
從任意位置客觀便利的展示一個(gè)對(duì)話或場(chǎng)景。比如拯救大兵瑞恩的海灘移拍有很多就是這個(gè)鏡頭，萬(wàn)能的上帝在戰(zhàn)爭(zhēng)焰火里穿梭，展示著它制造的這些子民間的爭(zhēng)斗。客觀鏡頭（Objective Shot）依據(jù)常人的觀察習(xí)慣而進(jìn)行的旁觀式拍攝，應(yīng)用最為頻繁，強(qiáng)調(diào)旁觀紀(jì)實(shí)性，被稱為“上帝之言”“鬼視角”“全知視覺”。
主觀鏡頭
第一人稱視角，反應(yīng)電影中角色的主觀視點(diǎn)，反映對(duì)話者角色的視點(diǎn)鏡頭，男女對(duì)話場(chǎng)景中女角眼中的男角色，或演員所看見的視角范圍. 與客觀鏡頭的區(qū)別在于必須相關(guān)于電影中的角色視點(diǎn)，比如地面幼犬的眼睛不會(huì)看見女主人的頭頂，而客觀鏡頭則可以處理到從天花板同時(shí)看女主人和小狗，主觀鏡頭普通的剪輯關(guān)系是“誰(shuí)說(shuō)話鏡頭給誰(shuí)”和“誰(shuí)說(shuō)話鏡頭不給誰(shuí)”，誰(shuí)說(shuō)話鏡頭給誰(shuí)：發(fā)話者說(shuō)完立刻切換到說(shuō)話者的主觀鏡頭：對(duì)話者的反應(yīng)，稍微停頓一下給受話者一個(gè)情緒消化的時(shí)間，然后如果對(duì)話者開口應(yīng)答，則繼續(xù)主觀鏡頭展示受話者的應(yīng)答，應(yīng)答結(jié)束在把主觀視點(diǎn)交給答者，換成發(fā)話者繼續(xù)言辭，誰(shuí)說(shuō)話鏡頭不給誰(shuí)，剪輯關(guān)系剛好反過(guò)來(lái)，“誰(shuí)說(shuō)話鏡頭不給誰(shuí)”，目的是刻畫受話者的聆聽的反應(yīng)鏡頭，可憐吧吧的，受訓(xùn)者的凄慘裝看起來(lái)更有意思。但更多的是混合使用這兩種剪力方法，關(guān)鍵當(dāng)時(shí)那個(gè)人的主觀視點(diǎn)的鏡頭更能體現(xiàn)和表達(dá)好，更有趣的多，而不是教條的“誰(shuí)說(shuō)話鏡頭不給誰(shuí)”或“誰(shuí)說(shuō)話鏡頭給誰(shuí)”，而且對(duì)話時(shí)根據(jù)需要加入半主觀鏡頭，如體現(xiàn)二人爭(zhēng)執(zhí)的不可開交，此時(shí)切換到半主觀鏡頭或客觀鏡頭效果會(huì)更好，半主觀鏡頭比如會(huì)體現(xiàn)出旁觀者的憂慮，或客觀鏡頭體現(xiàn)一個(gè)正在進(jìn)行中的爭(zhēng)執(zhí)事件。
半主觀鏡頭
第三者鏡頭，旁聽者的鏡頭，兩個(gè)人正在對(duì)話，你站在其旁邊好奇的聆聽，如常用的過(guò)肩鏡頭就是。半主觀鏡頭（Semi-subjective Shot）被稱為“第三者視角”或“旁觀者視角”，猶如兩個(gè)人正在對(duì)話，第三個(gè)人站在旁邊好奇的觀看。如果現(xiàn)代一點(diǎn)的視角處理不會(huì)只講人作為角色，比如情侶旁邊的大樹可以見證這一切，這時(shí)擬人樹的視角和客觀鏡頭的區(qū)別在于鏡頭間的剪輯處理關(guān)系是否有“樹神見證這一切”的暗示處理。
參考資料 >