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來源：互聯網

北北（1961年—），本名林嵐，早年使用筆名北北開始文學創(chuàng)作，2006年改筆名為林那北，中國當代著名小說家、散文家，先后擔任《中篇小說選刊》副主編、主編、社長，現任福建省作家協會副主席。

北北出生于福建省福州市。少年時期，北北在文藝宣傳隊跳舞，通過在宣傳隊中傳閱“禁書”和在圖書館閱讀的經歷培養(yǎng)起對文學的熱愛。從福州師專畢業(yè)后，北北在中學任語文教師，期間開始散文隨筆創(chuàng)作。1983年，以“北北”為筆名發(fā)表處女作。在閩侯縣編寫了一年多地方志后，上世紀90年代初期，北北前往黨刊從事記者編輯工作。20世紀90年代末，北北轉向小說創(chuàng)作。2004年，北北結束13年的記者生涯，被調往《中篇小說選刊》任副主編。2009年，首次以筆名“林那北”發(fā)表小說《唇紅齒白》，隨后幾年，又以該筆名發(fā)表了《我的唐山》《錦衣玉食》《過臺灣》等代表作。2020年，發(fā)表首篇童話作品《蜻和蜓》。北北熱愛漆畫藝術，2022年，發(fā)表以漆藝為創(chuàng)作背景的長篇小說《每天挖地不止》。

北北的創(chuàng)作富有現代的浪漫、幽默和文字的智慧，為當下中國文學提供了寶貴經驗，是福建文學的突出代表，曾獲漢語文學女評委大獎、中國第三屆女性文學獎，其寫作的部分作品被改編為大型影視作品。

人物經歷

早年經歷

1961年，北北出生于福建省福州市，母親任中學教師，父親是公社主任。幼年，北北由一些小人書初步接觸了小說。上小學時，北北參加大量運動項目，曾加入校田徑隊、籃球隊、體操隊，同時還加入文藝宣傳隊，學習各民族舞蹈，后來，北北將這段經歷寫入了散文《宣傳隊運動隊》中。文革時期，北北常在宣傳隊中與人交換被封禁的小說，并時常手抄書籍，包括《一雙繡花鞋》《第二次握手》等，養(yǎng)成了閱讀的習慣。初中時，北北就讀于“全閩京師大學堂”，父親兼任學校書記，家也隨之遷往校園中，在此期間，北北時常在學校圖書館中閱讀書籍。15歲時，北北創(chuàng)作的小話劇參加了校園的元旦匯演。

1977年至1979年，北北結束高考后就讀于福州師專中文系。畢業(yè)后七年間，北北在中學任語文教師。上世紀80年代初期，因為厭惡上課、熱愛文學，北北在校園供職的同時開始文學創(chuàng)作。

創(chuàng)作經歷

1983年，以“北北”為筆名在《福州晚報》發(fā)表了處女作，作品是一篇不足一千字的小小說。此后，北北開始散文隨筆的創(chuàng)作。1986年，北北從學校離職。離開學校后，北北在閩侯縣編了一年多的地方志。90年代初期起，北北在一家黨刊從事記者和編輯工作，創(chuàng)作了許多報告文學，內容廣泛，涉及政治、文化、藝術等。借記者工作，北北認識了形形色色的人物，包括企業(yè)家、工程師、災民、礦工、警察以及普通市民等，彌補了早前閱歷的不足，積累了大量創(chuàng)作素材。同一時期，北北受邀在省內外多家報刊開設專欄，包括《福州晚報》、黑龍江省《生活報》和《新青年》。

20世紀90年代末，北北轉向小說創(chuàng)作。2000年10月，小說集《我的生活無可奉告》正式出版，證明了北北小說家的身份。隨后，北北創(chuàng)作的《美乳分子馬麗》《王小二同學的愛情》《尋找妻子古菜花》等小說相繼在重要的文學刊物上發(fā)表。2002年秋，北北進入魯迅文學院首屆高級研究班，參與了為期四個半月的學習和文學對話活動。2004年，北北被調往《中篇小說選刊》雜志社，后來擔任副主編，兩年后，用“林那北”這一化名開通了新浪微博。2009年，北北發(fā)表第一篇以林那北為筆名的小說《唇紅齒白》。

北北幼時曾學過繪畫，在觀看女兒制作漆畫的過程中產生興趣，開始觀察和接觸漆畫的制作，不斷體會其中的工匠精神，從此喜愛上漆畫，逐漸開始藝術創(chuàng)作。2015年，《屋角的農事》出版，書中包含北北大量的漆畫作品，通過漆畫藝術和文字描述了作者的種植體驗。這一年，北北又參加了魯迅文學院第二十八屆高研班進行再次學習。基于對生態(tài)危機的關注，2020年5月，北北為兒童創(chuàng)作了首部生態(tài)童話《蜻和蜓》，開啟從成人文學向兒童文學轉型的創(chuàng)作路途。

主要作品

文學作品

漆畫作品

創(chuàng)作特點

地域色彩

受成長環(huán)境影響，北北的創(chuàng)作深受閩地文化的滋潤，作品呈現出福州市當地悠久的歷史人文特色。作者通過地名的呈現和地方人物性格的描繪，使作品帶有濃厚的地方味。如《三坊七巷》中，追憶了閩都福州成長起來的歷史名家和其身上發(fā)生的歷史事件。《風火墻》的故事則扎根于閩南地區(qū)與龍巖市地區(qū)，寫作中融入了具有福建省地域特色的名人典故、傳統(tǒng)工藝和歷史建筑等。

虛實相生

北北傾向于打造“俄羅斯套娃”一般的故事結構，在一個又一個故事中加入真真假假的情節(jié)，使讀者更好地參與到文學表達中。在北北的小說中，人物形象既是生活中現實存在的，同時又是虛擬且獨立在讀者想象中的。

小說集《雙十一》的寫作基于真實的時空和嚴格的歷史考證，對人物的生活進行了大量細節(jié)描寫，但同時又引入傳奇性，使人物與現實生活有距離感，如《藍衫》中，主人公文英雖是本分的農村婦女，卻敢于在受挫后毅然出走，其成長歷程帶有傳奇色彩，凸顯了其堅韌的品質。再如《我的唐山》中，作者首先敘述了真實歷史人物及其事跡，將其融入虛構人物的情節(jié)中，體現了虛實結合的寫作手法，形成了富有張力的審美效果。

悲憫情懷

北北的早期作品對社會底層階級人群的生存和心理狀況予以了高度的關注，具有悲憫的情懷，作者借這些人物表達了底層階級對理想生活的向往，同時也揭示了理想生活所帶來的意想不到的后果。她的創(chuàng)作中蘊含著對人生、社會的復雜且清醒的認知，具有較深的反諷性，并彌漫著絕望感。“缺失”代表生活的破碎和斷裂，“缺失”的存在和“缺失”的終止在北北的作品中較為常見，為北北的作品營造了破碎感。

如小說《峨眉》中，主人公始終在尋找父親的形象，卻見不到父親，讓讀者產生絕望感。《一男一女》中，一對戀人美麗的愛情卻因為意外支離破碎，體現了生活的脆弱性。又如《轉身離去》中，志愿軍遺孀“芹菜”長期面對沒有指望的生活，精神生活極其匱乏，作品以此批判無情無義的丈夫，隱喻社會人心。

成就及榮譽

文學成就

北北曾擔任《中篇小說選刊》雜志社主編，現任福建省作家協會副主席，已出版長篇小說《峨眉》《我的唐山》《錦衣玉食》等二十余部著作，多部作品在《小說選刊》《人民文學》《作家》等知名刊物上發(fā)表或被轉載。作品曾入選《新世紀優(yōu)秀中篇小說》《中國當代文學經典必讀》《2002年中國年度最佳中篇小說》等權威選本。作品《三坊七巷》《過臺灣》等被改編為大型影視作品。

作為福建省的優(yōu)秀作家，北北為提升福建小說的知名度作出了較大貢獻，推動福建文學在詩歌、散文、小說的全方面發(fā)展。北北在作品中采用富有地域色彩的話語形式，文本構思精巧，表述深入，不僅挖掘了福建省本地文化資源，更提升了敘事品質，對開拓福建區(qū)域文學的題材廣度和深度有重要意義。

榮譽獎項

2001年，獲福建省第三屆新聞雙十佳；

2009年，作品《浦之上》獲《芳草》漢語文學女評委大獎、中國第三屆女性文學獎；

2012年，作品《我的唐山》獲全國第十二屆“五個一工程獎”圖書獎；

2014年，當選文化名家暨“四個一批”人才；

2015年，作品《運動隊》獲在場主義散文單篇獎；

2015年，作品《過臺灣》獲《芳草》女評委獎最佳審美獎；

2018年，作品《雙十一》獲“中駿杯”《小說選刊》雙年獎；

2019年，作品《藍衫》獲《芳草》女評委獎最佳敘事獎；

2021年，作品《每天挖地不止》獲鳳凰文學獎。

人物評價

作家吳玄：“文如其人，北北可以把任何事情變成一場游戲，她有童心，智商高，可以用笑聲穿越現實，但也是一個自我解構者。”

作家金仁順：“北北有清醒的認識、冷靜的判斷、不多也不少的傷感、對理想的堅持、對詩意的追求以及悲憫的情懷。”

批評家南帆：“北北機警俏皮，調侃是她的生活姿態(tài)。”

廈門大學中文系教授徐勇：“北北的作品暗藏著某種令人震驚的冷靜與清醒，及因此而散發(fā)著的絕望感。”

中國文化與文學研究所所長孟繁華：“北北以現代的浪漫、幽默和文字的智慧，書寫和接續(xù)了文學偉大的傳統(tǒng)。她提供的悲憫情懷，以及對文學最高正義的堅持和重新書寫的經驗，是當下中國文學經驗的一部分。”

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