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來源：互聯(lián)網(wǎng)

《娜娜》（法語：Na Na）是19世紀(jì)法國(guó)作家愛彌爾·左拉（émile Zola，下文統(tǒng)稱“左拉”）所著的長(zhǎng)篇小說《盧貢-馬加爾家族史》系列的第九部作品，1879年10月15日在《伏爾泰雜志》上連載，于1880年載完，同年小說出版。

小說講述了主人公娜娜從十五歲起就浪蕩街頭，靠娼妓之業(yè)謀生。一日，她被低級(jí)劇院的經(jīng)理博德納夫捧上游藝劇場(chǎng)的舞臺(tái)，主演一出庸俗下流的歌劇《金發(fā)愛神》。這場(chǎng)戲轟動(dòng)了整個(gè)巴黎，上流社會(huì)的淫徒色鬼紛紛麇集在她的門下，競(jìng)相爭(zhēng)寵。但娜娜卻愛上了丑角演員馮丹，并與他結(jié)婚。但婚后馮丹不僅到處拈花惹草，還虐待毆打娜娜，娜娜不得不再次淪為娼妓。不過很快，娜娜憑借自己的手段攀附權(quán)貴利用男人，又重新過上了窮奢極欲的生活。時(shí)間如梭，風(fēng)流過后，巴黎也日漸解體腐化，最終娜娜死于天花。

《娜娜》深刻反映了法蘭西王國(guó)第二帝國(guó)時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，尤其是圍繞著一個(gè)高級(jí)妓女娜娜，展現(xiàn)了上流社會(huì)驕奢淫逸、腐朽墮落。《娜娜》小說首發(fā)當(dāng)日就賣出五萬五千冊(cè)，但社會(huì)對(duì)作品的褒貶之爭(zhēng)迅速展開，不僅局限于文學(xué)，更牽涉社會(huì)倫理和道德觀念。福樓拜、于斯曼等作家給予高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為其是19世紀(jì)文學(xué)的杰出代表。且《娜娜》作為自然主義文學(xué)代表作，為自然主義的發(fā)展提供了寶貴素材，在國(guó)際影響方面，作品不僅在文學(xué)領(lǐng)域影響了中國(guó)作家茅盾、等作家的創(chuàng)作，還在全球各地被多次改編成影視作品。

創(chuàng)作背景

社會(huì)背景

《娜娜》是愛彌爾·左拉創(chuàng)作的《盧貢-馬加爾家族史》中的第九部長(zhǎng)篇小說，該小說描繪了19世紀(jì)法國(guó)最后三十年的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。《娜娜》的創(chuàng)作背景與19世紀(jì)法國(guó)的社會(huì)動(dòng)蕩密不可分。這個(gè)世紀(jì)是法國(guó)歷史上一個(gè)充滿變革的時(shí)期，其中無產(chǎn)階級(jí)和資產(chǎn)階級(jí)成為國(guó)內(nèi)政治斗爭(zhēng)的兩大主要力量。巴黎公社的出現(xiàn)在1871年標(biāo)志著無產(chǎn)階級(jí)專政的第一次重要嘗試，激發(fā)了全球無產(chǎn)階級(jí)的希望，同時(shí)也對(duì)資產(chǎn)階級(jí)構(gòu)成了重大挑戰(zhàn)。《娜娜》的創(chuàng)作過程也受到19世紀(jì)后半期法國(guó)社會(huì)變革從資本主義向帝國(guó)主義過渡的影響。在第二帝國(guó)時(shí)期，資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)陷入享樂和腐化，法國(guó)經(jīng)濟(jì)面臨財(cái)政危機(jī)。基于該目的，左拉于1879年創(chuàng)作小說《娜娜》。

作者背景

左拉在創(chuàng)作《娜娜》時(shí)將其自然主義思想投入實(shí)踐中，他倡導(dǎo)將小說視為實(shí)驗(yàn)室中的實(shí)驗(yàn)，不受社會(huì)規(guī)則的束縛，關(guān)注人的生理本能，試圖以超黨派、超政治的客觀態(tài)度呈現(xiàn)生活中的一切，他就像個(gè)實(shí)證主義的科學(xué)家一樣，把他要表現(xiàn)的人物作為實(shí)驗(yàn)對(duì)象，并仔細(xì)地觀察。他常到現(xiàn)場(chǎng)尋找證據(jù)和材料。收集工廠、車站、實(shí)驗(yàn)室、戰(zhàn)場(chǎng)、礦井、小酒店和教堂的種種材料并記下它們的畫面。他積極采訪各種可能接近女主人公娜娜所生活的社交圈的人，包括妓院的女性和交際花，盡管他自己并非縱情聲色之徒。他還向女同性戀者和女皮條客咨詢情況，力圖挖掘社會(huì)的真相，以提供一幅真實(shí)可感的生活畫卷。這種深入的調(diào)查和觀察成為他創(chuàng)作的關(guān)鍵元素，使小說更加真實(shí)和生動(dòng)。

愛彌爾·左拉的個(gè)人背景也在小說中有所反映。他出生于，但直到1862年才被正式接納為法國(guó)公民，屬于“第二代移民”。這使他經(jīng)歷了法國(guó)城市化和現(xiàn)代化的大移民時(shí)代，從鄉(xiāng)村到城市的遷徙，這種經(jīng)歷與小說中的主題密切相關(guān)。的早年生活艱辛，他經(jīng)歷了家庭的挫折和外祖父母的支持，這些經(jīng)歷也在他的作品中反映出來。這個(gè)背景為他創(chuàng)作關(guān)于社會(huì)底層的故事提供了深刻的情感和理解。

出版歷史

左拉于1878年8月9日寫出《娜娜》的提綱，8月20日開始撰寫這部小說。1878年10月16日，小說尚未完成，就開始在《伏爾泰報(bào)》上連載，直至1880年2月5日。該報(bào)為這部小說大做廣告，左拉的作品從未像這樣被大肆宣揚(yáng)，每家香煙店都貼有廣告：“請(qǐng)看《娜娜》！《娜娜》！！《娜娜》！！！”左拉于1880年1月7日上午宣布寫完《娜娜》。小說的單行本于同年2月14日由夏龐蒂埃出版社出版，小說一天就賣出五萬五千冊(cè)，半年內(nèi)銷售十三萬五千冊(cè)。該小說十九世紀(jì)的印數(shù)，在《盧貢－馬卡爾家族》系列中名列第二，僅次于《潰敗》。之后，《娜娜》又連續(xù)再版十余次。

內(nèi)容情節(jié)

娜娜是《小酒店》中主人公古波與綺爾維絲的女兒，名叫安娜·古波，娜娜是她的乳名。由于家庭貧困，娜娜15歲就被迫浪跡街頭，做起了巴黎街頭最下等的妓女。18歲時(shí)，她被低級(jí)劇院的經(jīng)理博德納夫捧上游藝劇場(chǎng)的舞臺(tái)，主演一出庸俗下流的歌劇《金發(fā)愛神》。盡管她毫無藝術(shù)才能，演唱極為笨拙，但她裸體的色情表演卻贏得了狂風(fēng)暴雨般的掌聲，使得觀眾迷離心醉。她轟動(dòng)了整個(gè)巴黎，上流社會(huì)的淫徒色鬼紛紛麇集在她的門下。

娜娜的艷名傳出之后，上流社會(huì)的“紳士”們紛紛成為她的入幕之賓。老婦人拉特里貢經(jīng)常給她拉皮條，而娜娜似乎也很喜歡這種紙醉金迷的生活。剛開始，公子哥兒達(dá)蓋內(nèi)與她相好，并情愿為她大約揮霍了30萬法郎。不過這個(gè)浪蕩公子不幸在一場(chǎng)股票交易中破了產(chǎn)，最后實(shí)在沒錢來討取娜娜的歡心。于是娜娜把目光轉(zhuǎn)向銀行家斯泰內(nèi)。斯泰內(nèi)特意為她在巴黎的郊外購(gòu)置了一幢別墅，妄圖“金屋藏嬌”。然而斯泰內(nèi)滿足不了她的欲望，她又偷偷接待貴族小少爺喬治·于貢與拿破侖三世的內(nèi)侍長(zhǎng)繆法伯爵。

繆法伯爵出身名門，他繼承了大筆財(cái)產(chǎn)，有榮譽(yù)也有地位，并且擁有美麗的妻子，而他也被娜娜迷得神魂顛倒。當(dāng)斯泰內(nèi)破產(chǎn)后，娜娜拋棄了他，轉(zhuǎn)向了繆法伯爵，但繆法伯爵并沒有給她多少經(jīng)濟(jì)上的實(shí)惠，加上她愛上了丑角演員馮丹，對(duì)繆法伯爵的纏擾不休極為厭煩，在狂怒之中，向他揭發(fā)了他自己家庭里的丑事，他妻子與新聞?dòng)浾吒Ｊ怖锏募榍椋饶纫荒_把繆法伯爵踢開，與馮丹結(jié)婚。

然而，結(jié)婚后馮丹原形畢露，不僅到處拈花惹草，還經(jīng)常虐待、毆打娜娜。無奈之下，娜娜不得不再次淪為娼妓。游藝劇場(chǎng)排演《小公爵夫人》時(shí)，她又被邀約扮演其中的蕩婦，她卻渴望演正經(jīng)的女人，她通過與繆法伯爵恢復(fù)關(guān)系，慫他買下公爵夫人的角色由她扮演。從此，娜娜在繆法伯爵的供養(yǎng)下，過著像王妃一樣闊綽奢華的生活。可她并不忠于米法，對(duì)巴黎那些有錢男人，她一概來者不拒。錢財(cái)像流水般涌進(jìn)她家，又被她像流水一樣花費(fèi)掉。她達(dá)到了虛榮的頂點(diǎn)，簡(jiǎn)直“成了巴黎的王后”。她的色情與淫亂，使上流社會(huì)那些紳士迷醉不能自拔，她的家成為一個(gè)深淵，“一個(gè)又一個(gè)男人連同他們的財(cái)產(chǎn)和肉體，甚至他們的姓氏，被它吞沒了，連一點(diǎn)粉末、一點(diǎn)痕跡都沒留下”，不少男人為她傾家蕩產(chǎn)，身敗名裂。

一天，娜娜突然失蹤，人們紛紛傳說她在國(guó)外的艷遇。直到有一天，她聽說兒子感染天花，又回來看望自己的兒子，不料也不幸染上了天花，不久病死在一家旅館里。

角色介紹

娜娜

娜娜是鋅工古波和洗衣婦熱爾維絲的女兒，生于1851年4月，十三歲，她進(jìn)入一間花店當(dāng)學(xué)徒，變成“一個(gè)標(biāo)致的姑娘”，有一副“一個(gè)真正的、在牛奶里浸過的小臉蛋，有桃子絨毛的皮膚、一只逗人的鼻子、一只粉紅色的嘴巴、閃閃發(fā)亮的眼睛。一大堆金黃的頭發(fā)，帶上新鮮蕎麥的顏色，仿佛在雙鬢投下金色的粉末，雀斑給她戴上環(huán)形的光圈”。

但娜娜在童年時(shí)已經(jīng)學(xué)壞了，后成為一個(gè)下等妓女。雖為妓女，但她并不甘于現(xiàn)狀，渴望愛情與自由。她性格張揚(yáng)、聰明機(jī)智，有一種獨(dú)特的魅力，吸引了很多男人的注意。她也很懂得利用自己的魅力，但她不是為了金錢而去做愛，而是希望從中找到自己的快樂和滿足。娜娜的形象充滿了復(fù)雜性和矛盾性。她一方面是自由而獨(dú)立的女性，另一方面又不斷地追求愛情和依賴男人。她既是社會(huì)的受害者，也是社會(huì)的反叛者，同時(shí)還是一個(gè)充滿悲劇性的人物。她對(duì)愛情的執(zhí)著和追求，以及她對(duì)自由和獨(dú)立的渴望，讓人不由得為她感到同情和敬佩。

繆法伯爵

繆法伯爵是一個(gè)非常典型的貴族形象，他出生于富裕的家庭，擁有財(cái)富和地位，但他并不滿足于此，渴望著更多的刺激和挑戰(zhàn)。他對(duì)藝術(shù)和文化有濃厚的興趣，同時(shí)也喜歡追求女性，對(duì)于娜娜這樣自由獨(dú)立、具有吸引力的女性自然難以抵擋。繆法伯爵的形象也充滿了矛盾和復(fù)雜性。他在經(jīng)濟(jì)上和社會(huì)地位上都擁有優(yōu)越的地位，但內(nèi)心卻感到空虛和無聊。他對(duì)娜娜的充滿著愛情的激情和熱情，深深地被她所吸引，甚至渴望娜娜成為自己的妻子。然而，繆法伯爵的行為也暴露出他的自私和狡詐，他試圖利用娜娜來滿足自己的欲望，并不是真正地愛她。

馮丹

與娜娜結(jié)婚后，馮丹原形畢露，他是一個(gè)極其丑陋、品性惡劣、自私自利、暴力傾向極強(qiáng)的人物。他經(jīng)常對(duì)娜娜使用暴力，威脅她的安全和自由，并且對(duì)她進(jìn)行了性侵犯。然而，娜娜卻對(duì)馮丹忠誠(chéng)并始終依賴他，甚至在馮丹被抓走后仍然對(duì)他念念不忘的情感。馮丹的形象代表了小說中的一些負(fù)面價(jià)值觀和社會(huì)現(xiàn)實(shí)，例如對(duì)女性的暴力、性別歧視以及弱肉強(qiáng)食的社會(huì)規(guī)則等。他的存在也突顯了娜娜等女性在男性主導(dǎo)的社會(huì)中所面臨的困境和挑戰(zhàn)。

作品鑒賞

主題思想

《娜娜》是愛彌爾·左拉創(chuàng)作的《盧貢-馬加爾家族史》中的第九部長(zhǎng)篇小說，剖析《娜娜》的思想表達(dá)之前，毋先了解《盧貢-馬加爾家族史》的創(chuàng)作脈絡(luò)及思想表達(dá)。《盧貢-馬加爾家族史》這部巨著共20卷，近600萬字，涵蓋1200個(gè)人物，以連續(xù)性的家族史為線索，呈現(xiàn)了一個(gè)完整而龐大的社會(huì)畫卷。愛彌爾·左拉從第一部《盧貢家的發(fā)跡》開始，通過揭示盧貢·馬加爾家族的起源、黃金年代、第二帝國(guó)時(shí)代的投機(jī)事業(yè)、官吏和政界、教士的沖突、軍界、工人、交際界等方面，勾勒了整個(gè)第二帝國(guó)時(shí)期的社會(huì)生活。

在左拉的創(chuàng)作中，家族的遺傳因素被強(qiáng)調(diào)，且還將社會(huì)法則與生物學(xué)法則等同起來，以此解釋人類行為的自然力活動(dòng)。然而，這種決定論觀點(diǎn)在某些方面帶來了缺陷。盡管遺傳學(xué)和生物學(xué)是主要支架，但左拉明確將盧貢·馬加爾家族成員分布到社會(huì)各階層，使“社會(huì)史”成為主導(dǎo)面。他深入觀察社會(huì)環(huán)境，以客觀的自然主義描繪不幸者的遭遇，反映了第二帝國(guó)時(shí)期社會(huì)腐朽的本質(zhì)。

在第九部作品《娜娜》中，左拉將焦點(diǎn)聚焦于帝國(guó)上層社會(huì)的腐化墮落。通過描寫繆法伯爵、娜娜和薩比娜的復(fù)雜關(guān)系，以及演員羅絲與銀行家斯泰內(nèi)之間的道德敗壞，左拉生動(dòng)地展現(xiàn)了整個(gè)法國(guó)社會(huì)的道德淪喪。他深刻揭示了家庭關(guān)系名存實(shí)亡，丈夫妻子可以公然私通的社會(huì)現(xiàn)象，反映了第二帝國(guó)時(shí)期上層統(tǒng)治集團(tuán)的腐化惡行，描繪了廣大勞動(dòng)人民在資本主義殘酷剝削下的悲慘遭遇，以及無產(chǎn)階級(jí)與資產(chǎn)階級(jí)之間的矛盾與斗爭(zhēng)。這部作品不僅是一部家族史，更是對(duì)第二帝國(guó)時(shí)期社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻剖析，揭示了當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)的黑暗面。

《娜娜》還強(qiáng)調(diào)了自我救贖的重要性。主人公娜娜在經(jīng)歷了一系列的挫折和失落后，最終意識(shí)到了自己的錯(cuò)誤和不足，并努力去尋求自我救贖。這種自我救贖不僅是對(duì)于娜娜個(gè)人而言，也體現(xiàn)了人類在面對(duì)生活困境和內(nèi)心掙扎時(shí)所追求的一種價(jià)值和境界。《娜娜》這部小說通過深刻探討人性中的貪欲、欲望、失落和自我救贖等主題思想，揭示了19世紀(jì)末期法國(guó)社會(huì)的種種問題和挑戰(zhàn)，也具有普適性的思考價(jià)值。

藝術(shù)特點(diǎn)

自然主義創(chuàng)作手法

自然主義文學(xué)注重將環(huán)境和遺傳因素融入作品，左拉在《娜娜》中深刻闡述了生物遺傳的悲劇觀。通過描繪娜娜的家庭背景、父母的惡習(xí)，以及她自身對(duì)金錢和欲望的執(zhí)迷，左拉呈現(xiàn)了一個(gè)被遺傳和環(huán)境影響的悲劇命運(yùn)。娜娜的墮落不僅是個(gè)體的，更是社會(huì)和時(shí)代的必然產(chǎn)物，彰顯了左拉對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的深刻批判。

自然主義創(chuàng)作手法另一突出的特點(diǎn)是真實(shí)性，《娜娜》中的真實(shí)性體現(xiàn)在對(duì)上層社會(huì)對(duì)肉體與性欲的貪婪與虛偽的直接展示。左拉通過實(shí)地觀察和故事搜集，呈現(xiàn)了娜娜在侯爵、伯爵、銀行家、演員方堂等人之間游走的荒誕劇。小說中充滿了細(xì)致的空間場(chǎng)景描寫，通過對(duì)娜娜所在環(huán)境的描繪，展現(xiàn)了奢靡的意境和深刻的真實(shí)感。娜娜的裸體出演成為她進(jìn)入上流社會(huì)的突破口，但隨之而來的是她身體的腐化和對(duì)金錢的追逐，揭示了社會(huì)腐朽和人性的扭曲。

如娜娜第一次出場(chǎng)時(shí)，沒有人在意娜娜的演技、歌喉，全場(chǎng)的男性都被她的美麗裸體迷倒，這次演出成為娜娜躍入上流社會(huì)的開端，隨后，娜娜的身體仿佛腐爛淤泥盛放的玫瑰，吸引著那些受本能的性與欲望驅(qū)動(dòng)的人物。金錢為人趨之若鶩，卻只是娜娜縱情的工具。她向繆法伯爵吐露“金錢，我可以在上面跳舞，可以朝上面吐唾沫!”這些宣言不妨被視為左拉對(duì)腐朽淫亂的社會(huì)階層的辛辣批判，那些在社會(huì)中剝削殘忍主宰他人命運(yùn)的貴族，面對(duì)像“毒素”一樣極具破壞性的娜娜，被人的生物本能驅(qū)動(dòng)，走向自我毀滅的必然命運(yùn)。

左拉在《娜娜》中采用了非個(gè)人化的中立視角，體現(xiàn)了自然主義文學(xué)的客觀態(tài)度。通過限制敘事，敘述者所知小于人物所知，使讀者在了解娜娜的過程中更多地參與思考。例如，在娜娜裸體出演時(shí)，左拉通過限知視角的選擇，呈現(xiàn)了眾多男性對(duì)她的癡迷，而讀者則需要通過人物行為和情感來推測(cè)這些人物的內(nèi)心世界，體現(xiàn)了中立視角的客觀性。

描寫細(xì)致

《娜娜》這部小說的場(chǎng)景描寫非常生動(dòng)，左拉運(yùn)用了大量的形容詞和細(xì)膩的筆觸，將那個(gè)時(shí)代的法國(guó)社會(huì)場(chǎng)景展現(xiàn)得淋漓盡致。作者通過對(duì)巴黎和卡涅莊園等地的描寫，刻畫了不同社會(huì)階層人物的生活場(chǎng)景和氣氛。例如，巴黎的夜生活和高級(jí)餐廳的奢華，展現(xiàn)了上流社會(huì)的繁華和虛榮；而卡涅莊園則體現(xiàn)了小資產(chǎn)階級(jí)家庭的悠閑和安逸。這些場(chǎng)景的生動(dòng)描寫，不僅為小說增添了豐富的色彩，還凸顯出不同社會(huì)階層人物的生活狀態(tài)和思想觀念。

語言簡(jiǎn)潔

《娜娜》的語言極具表現(xiàn)力，它流暢、準(zhǔn)確、貼近人心，反映出人物內(nèi)心的情感和思想變化。左拉通過刻畫人物之間的對(duì)話和內(nèi)心獨(dú)白，展現(xiàn)出他們的思想觀念和情感變化。例如，在娜娜接受伯爵的求愛時(shí)，伯爵用了一連串華麗的辭藻，但是娜娜的內(nèi)心卻是冷靜的。此時(shí)的語言，不僅表達(dá)了娜娜對(duì)伯爵的輕蔑，更揭示了她作為女性的自卑和無力感。整部小說的語言情感極其豐富，是左拉塑造人物形象和展示主題思想的重要手段。

人物鮮明

《娜娜》的人物形象十分鮮明，左拉通過豐富多彩的人物形象，刻畫了不同性格、不同生活階層和不同思想觀念的人物形象。主角娜娜是一個(gè)極具誘惑力和危險(xiǎn)性的女人，她的形象被塑造得非常深刻。她的自由、冷靜、野心、無情、欲望等性格特征，都被作者刻畫得十分鮮明。

作品影響

本土影響

《娜娜》問世后，第一天就銷售出了55000冊(cè)，但與此同時(shí)引發(fā)較大爭(zhēng)議，有人指責(zé)作者混淆了母狗和人類，有人甚至提出在閱讀前要穿上淘糞工的靴子，并準(zhǔn)備一瓶硫酸。這種爭(zhēng)議不僅僅停留在文學(xué)領(lǐng)域，更涉及到社會(huì)倫理和道德觀念。

然而，與貶低聲相對(duì)的是福樓拜和于斯曼等文學(xué)大師的高度評(píng)價(jià)。福樓拜稱贊《娜娜》是一本“了不起的書，棒極了！”，而于斯曼則驚訝地表示：“我讀《娜娜》時(shí)簡(jiǎn)直吃驚萬分，香氣撲鼻。這是本好書，一本風(fēng)格新穎的書，實(shí)在是了不起！”這些評(píng)價(jià)從文學(xué)角度肯定了《娜娜》的獨(dú)特之處，將其視為文學(xué)藝術(shù)的杰出代表。

《娜娜》是法國(guó)文學(xué)中最詳盡地描寫娼妓生活的作品，通過描寫她們的興衰、放蕩與希求、奢侈與窮困、得意與辛酸，全面反映了娼妓的生活習(xí)俗、社會(huì)關(guān)系、經(jīng)濟(jì)狀況、心理狀態(tài)，真實(shí)反映了時(shí)代社會(huì)，具有風(fēng)俗畫卷的價(jià)值。

國(guó)際影響

在亞洲，《娜娜》作為自然主義文學(xué)的代表之一，同樣為文學(xué)史上自然主義的發(fā)展提供了寶貴的素材。且也因?yàn)?a href="/hebeideji/7667696501914744929.html">自然主義的先鋒作用，使它成了重要的文藝?yán)碚摚焖賯鞑サ绞澜绺鞯亍Ｒ?a href="/hebeideji/7254952022485811256.html">亞洲為例，愛彌爾·左拉的自然主義在啟發(fā)象征主義和意象派的同時(shí)，對(duì)近現(xiàn)代日本文學(xué)也產(chǎn)生了深刻影響。日本自然主義代表作家包括田山花袋、島崎藤村、正宗白鳥等。自然主義推動(dòng)日本文壇結(jié)束“紅露逍鷗”，后來的谷崎潤(rùn)一郎、芥川龍之介對(duì)其也極力推崇，并盛行“露骨的描寫”。

而具體到中國(guó)，最早開啟對(duì)自然主義引介先河的是清末民初的思想啟蒙運(yùn)動(dòng)，上個(gè)世紀(jì)初，法國(guó)自然主義作為一種重要的文學(xué)現(xiàn)象涌入了中國(guó)大地，興起了不小的浪潮，并對(duì)現(xiàn)代作家的創(chuàng)作產(chǎn)生了非同等閑的影響。早在上個(gè)世紀(jì)初，中國(guó)文學(xué)界便已有了關(guān)于自然主義（自然派）的引介，1904年1月12日，《大陸》雜志第二卷第二號(hào)載了《文學(xué)勇將阿密昭拉（即愛彌爾·左拉）傳》一文，對(duì)左拉評(píng)價(jià)頗高：“世人多謂昭拉氏為卑褻猥瑣之作者，然公平之批評(píng)家，則謂其不但非卑褻猥瑣之作者，于意味上觀之，且為法國(guó)小說家中最有德之作者也”，還詳細(xì)介紹了左拉的生平：“少年左拉，……，喜愛由哥之詩，莫塞巴查克呼洛培等著作”，其自然主義代表作《娜娜》也帶來相應(yīng)的影響，如影響了茅盾創(chuàng)作出“社會(huì)剖析派”代表作品《蝕》，影響李劼人創(chuàng)作“黃河系列”小說《死水微瀾》《暴風(fēng)雨前》《大波》等。

作品評(píng)價(jià)

若利斯·于斯曼也說：“我讀《娜娜》時(shí)簡(jiǎn)直吃驚萬分，讀到后來更是趣味無窮，香氣撲鼻。這是本好書，一本風(fēng)格新穎的書，……天啊！實(shí)在是了不起！”

福樓拜在寫給左拉的信中，寫道：“娜娜轉(zhuǎn)化為神話，同時(shí)保持著真實(shí)。我因讀此書夜不能寐，驚恐萬狀。如果要對(duì)書中新奇事和有力的筆調(diào)進(jìn)行評(píng)論，那每頁都有！這是一本了不起的書，棒極了！”

中國(guó)研究法國(guó)文學(xué)的學(xué)者柳鳴九先生認(rèn)為《娜娜》“具有尖銳的揭露性，是暴露文學(xué)的一個(gè)成功的典型。作者力圖通過娜娜的沉浮興衰，表現(xiàn)第二帝國(guó)時(shí)期那種令人難以置信的糜爛，暴露娼妓社會(huì)所賴以存在的資產(chǎn)階級(jí)上流社會(huì)的淫亂與腐朽。”