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來源：互聯(lián)網(wǎng)

《釜山行2：半島》是一部2020年上映的由延相昊執(zhí)導(dǎo)韓國動(dòng)作類驚悚電影，也是《釜山行》系列的第二部電影。由延相昊、柳龍載編劇，姜棟元、李貞賢、權(quán)海孝、金珉載、具教煥、金道允、李甄、李藝媛等出演。該影片延續(xù)了前作《釜山行》的世界觀，講述了繼《釜山行》病毒爆發(fā)4年后韓國半島尸毒遍野，韓政錫重新回到半島，與敏靜一家共同對(duì)抗感染者以及631部隊(duì)，最后一起逃離半島的故事。

該影片于2020年7月15日在韓國上映，之后陸續(xù)在中國香港和美國上映。并且該影片在2020年提名第73屆戛納電影節(jié)戛納導(dǎo)演作品，以及第41屆韓國電影青龍獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳女配角、最佳照明、最佳美術(shù)等5項(xiàng)提名。同時(shí)在2021年提名第57屆百想藝術(shù)大賞電影類最佳藝術(shù)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。截至2024年3月18日，《釜山行2：半島》已獲得全球票房約4269萬美元，累計(jì)韓國票房約2869萬美元。

影片劇情

影片開始，韓政錫（姜棟元飾）帶領(lǐng)姐姐一家前去港口準(zhǔn)備逃離半島，路上遇到請(qǐng)求幫助的一家人，韓政錫因顧慮感染病毒問題并未對(duì)其進(jìn)行幫助。但是在輪船底層出現(xiàn)感染者，韓政錫的姐姐與外甥不幸被感染，姐夫具哲民（金度允飾）看到家人尸化失去理智，在韓政錫和軍隊(duì)的鎮(zhèn)壓下目睹所有感染者被強(qiáng)殺，最后只有兩人流亡到中國香港。

四年后，流亡中國香港的兩人以“半島難民”的身份過著遭受歧視的貧困生活，韓政錫失去軍人身份。正在熟睡的韓政錫被香港貧民窟的四名犯罪組織三合會(huì)成員叫醒，在了解到是姐夫具哲民忍受不了貧苦生活，答應(yīng)三合會(huì)前往半島尋找丟失的2000萬美元后不愿參與行動(dòng)，之后韓政錫與具哲民發(fā)生沖突，具哲民堅(jiān)持自己的決定，最后韓政錫妥協(xié)決定與具哲民一起前往半島完成任務(wù)。一行人乘坐充氣船來到半島港口，在一行人尋找運(yùn)鈔車時(shí)，具哲民驚動(dòng)感染者加上車輛的雜音引起了周圍感染者的注意，一行人遭受眾多感染者的攻擊，同伴一個(gè)個(gè)離去，在韓政錫與感染者對(duì)峙時(shí)，濬兒（李甄飾）和宥真（李藝媛飾）駕駛RC車將韓政錫就走。具哲民在絕望之際，感染者被遠(yuǎn)方駛來631部隊(duì)車輛吸引，具哲民和運(yùn)鈔車被631部隊(duì)帶回基地。631部隊(duì)原本是4年前被派遣來救人的正規(guī)軍隊(duì)，但是半島被隔離后，這些軍人來不急撤離被滯留在了島上。在失去一切后，在充滿絕望的世界，部隊(duì)開始無惡不作，甚至開設(shè)尸斗場(chǎng)。韓政錫成功逃離之后，跟隨濬兒和宥真來到藏身地，藏身地還有她們的母親敏靜（李貞賢飾）和神志不清的金老人（權(quán)海驍飾），而敏靜一家就是四年前韓政錫拒絕救助的一家人。敏靜和韓政錫偷偷潛入基地奪回運(yùn)鈔車，就在這時(shí)基地的小隊(duì)長（具教煥飾）發(fā)現(xiàn)了運(yùn)鈔車的秘密，與三合會(huì)取得聯(lián)系，兩撥人相遇展開爭(zhēng)奪，韓政錫前往斗尸場(chǎng)營救具哲民。隨著槍響，基地隊(duì)員和感染者全部躁動(dòng)，在一陣槍林彈雨中具哲民為韓政錫擋住致命一擊，在韓政錫與631部隊(duì)廝殺時(shí)，敏靜開著運(yùn)鈔車前來幫助韓政錫，敏靜與前來接頭的濬兒和宥真一起突出重圍前往港口，但是631部隊(duì)緊跟其后，在韓政錫利用感染者將631部隊(duì)包圍，在快要到達(dá)港口時(shí)，小隊(duì)長偷襲射殺金老人，奪走運(yùn)鈔車來到港口船艙，但是被三合會(huì)擊殺，小隊(duì)長不甘用運(yùn)鈔車堵住船艙，所有人全軍覆沒。

就在韓政錫一行人絕望之際，真正的救援來臨，但是敏靜遭受槍傷，將生還的機(jī)會(huì)留給家人，自己斷后，最后敏靜犧牲，韓政錫帶著濬兒和宥真逃離半島。

角色介紹

影片制作

制作背景

在《釜山行》喪尸系列電影中，《釜山行2：半島》并不是第一開始就構(gòu)思好的，而是在《釜山行》拍攝地中偶然出現(xiàn)的故事聚集到一起，從而制作了《釜山行2：半島》。《釜山行2：半島》雖然是《釜山行》四年后的世界故事，但并不是第一部的續(xù)集。這是韓國成為災(zāi)難情況，生活在其他地方的幸存者的故事。兩部影片的概念本身就不同。如果說《釜山行》是高概念的僵尸，那么《釜山行2：半島》則打算制作成體驗(yàn)感電影。能夠體驗(yàn)后阿波卡利普斯的電影就是“半島”的概念。導(dǎo)演將阿波卡利普斯游戲作為電影背景，創(chuàng)造一個(gè)真正毀滅的背景。

場(chǎng)景

《釜山行2：半島》講述了在《釜山行》之后的4年里，被遺留在廢墟上的那些人展開的最后一場(chǎng)斗爭(zhēng)。影片中不僅通過運(yùn)用被感染者摧毀變成破舊的市中心視覺效果，還根據(jù)幸存者生存方式的不同形成鮮明對(duì)比，不同陣營所盤踞地盤的不同，也吸引了觀眾的視線。如野蠻的631部隊(duì)的生活場(chǎng)所，是位于門口的哨所和進(jìn)行捉迷藏比賽的體育場(chǎng)這讓人聯(lián)想到堡壘。631部隊(duì)在影片中通過掠奪糧食或有用的東西展現(xiàn)其游牧民族東海的設(shè)定。同時(shí)美術(shù)導(dǎo)演李木元設(shè)計(jì)了“隨時(shí)離開”的便利空間，包括設(shè)置假想帳篷和集裝箱，并改裝巴士，方便移動(dòng)，并用作補(bǔ)給庫。

燈光

《釜山行2：半島》中631部隊(duì)的室內(nèi)空間設(shè)置在光線很少的地方，以人工照明為基本，完成了631部隊(duì)冰冷的氣氛，使涼意倍增。相反，敏貞一家的住所則顯得更加溫暖，散發(fā)著人的味道。同時(shí)在“雖然微弱但可以采光”的設(shè)定下，利用暖色系的照明，將家庭的溫暖留在空間里，為敏靜家庭的緊密親情增添了深度。

攝影

《釜山行》中導(dǎo)演給予感染者的特點(diǎn)是對(duì)黑暗的抵抗能力弱，對(duì)光和聲音很敏感。而《釜山行2：半島》與《釜山行》最大的區(qū)別就在于，從一條窄窄的車廂變成了四面密踞僵尸的“半島”。對(duì)此僅剩的幸存者白天隱藏，晚上開始正式活動(dòng)。因此整部影片以夜晚的場(chǎng)面為主，導(dǎo)演延相昊為了不讓觀眾感到郁悶，利用了“dayponight”的拍攝方式，制作了明亮而涼爽的夜晚場(chǎng)面，吸引人們的視線。同時(shí)積極運(yùn)用在白天時(shí)間段拍攝夜晚場(chǎng)面的“dayponight”拍攝技法。“Day Po 騎士”是白天拍攝夜間場(chǎng)面，但能達(dá)到夜間效果的拍攝技巧。拍攝時(shí)間和太陽光的強(qiáng)度、相機(jī)的曝光、過濾器等都需細(xì)心注意。

敘事風(fēng)格

電影《釜山行2：半島》與《釜山行》雖然同樣是以喪尸為題材進(jìn)行創(chuàng)作的災(zāi)難類型電影，但是敘事方式上與《釜山行》稍有不同，《釜山行2：半島》不僅僅將災(zāi)難作為電影類型的敘事出發(fā)原點(diǎn)，同時(shí)也是將動(dòng)作片、冒險(xiǎn)片、劇情、恐怖片等多種類型疊加融合進(jìn)行敘事的影片。首先是電影巧妙融入了賽車和槍戰(zhàn)等不同題材，這就使電影的看點(diǎn)從單一的喪尸形象中轉(zhuǎn)移出來，整個(gè)電影因?yàn)轭}材的增加變得看點(diǎn)更加豐富。其次是電影中的喪尸形象更像是作為一個(gè)大的背景環(huán)境進(jìn)行展現(xiàn)，槍戰(zhàn)戲，飆車戲甚至給觀眾留下了更深的印象。最后友情、親情等多種題材也占據(jù)了大量的篇幅，導(dǎo)演對(duì)于題材的運(yùn)用是大篇幅的也是多復(fù)合的，這不僅在喪尸電影中少有，在商業(yè)電影中也很少見。多種題材之間形成了你中有我，我中有你的敘事格局，因?yàn)閹追N題材的配合得當(dāng)，不僅制造出了獨(dú)特類型的韓國喪尸電影，更給世界喪尸電影的創(chuàng)作提供了新的可能。

幕后花絮

姜棟元親自設(shè)計(jì)了姐姐在夢(mèng)中對(duì)正錫所說的臺(tái)詞（原劇本中并非如此），且電影后期敏貞被困在卡車內(nèi)的場(chǎng)面是姜棟元演員在現(xiàn)場(chǎng)向李貞賢提議特定動(dòng)作的結(jié)果。據(jù)說，這進(jìn)一步加劇了敏貞的母愛和當(dāng)時(shí)緊迫的緊張氣氛。此外，最后的動(dòng)作戲也是姜棟元與武術(shù)教練商議后，將韓政錫的身影調(diào)整為過于突出或英雄化的情況。

電影為了描繪前所未有的廢墟土地，韓國最頂級(jí)的VFX（視覺特效）制作團(tuán)隊(duì)的250多名工作人員進(jìn)行了約1300次CG工作。雖然對(duì)觀眾來說是值得期待的一點(diǎn)，但是對(duì)于演員來說，需要把很多東西交給想象，這也是一個(gè)艱難的現(xiàn)場(chǎng)。

主題與亮點(diǎn)

主題

在影片當(dāng)中，韓政錫（正錫）在半島上所遇到的一家人，對(duì)于這位因失去家人而一蹶不振的前軍官來說，是一種救贖和希望。而在半島上重新與他們組建家庭，這是導(dǎo)演通過摧毀傳統(tǒng)家庭的概念，在一片廢墟中呈現(xiàn)一個(gè)充滿希望的新家庭，向觀眾拋出某種思考的距離。包括電影結(jié)尾出現(xiàn)的聯(lián)合國部隊(duì)，他們都是長相帥氣、強(qiáng)壯的男性而不是曬黑皮膚的東南亞人。確切地說，這也是延相昊導(dǎo)演想通過商業(yè)電影傳達(dá)某種電影運(yùn)動(dòng)性的信息的意圖。電影初期，韓政錫在香港特別行政區(qū)被周圍人忽視，受到病菌治療，也可以解釋為反映了目前韓國社會(huì)普遍存在的一種歧視意識(shí)的結(jié)果。韓國人經(jīng)常在西方成為種族主義的受害者，但在韓國卻存在歧視東南亞、朝鮮族等一系列行為，這也是導(dǎo)演通過電影表達(dá)現(xiàn)實(shí)問題的意圖。

亮點(diǎn)

劇情設(shè)計(jì)

在《釜山行2：半島》影片中面對(duì)韓政錫不是拯救人類的英雄，也不是很強(qiáng)的人物這樣的劇情設(shè)定，反而影片中敏靜、濬兒等女性角色的設(shè)定毅然自在，主動(dòng)出擊，這是這部電影的優(yōu)秀點(diǎn)之一。除此之外在劇情設(shè)計(jì)中韓政錫不是電影中保護(hù)弱者的強(qiáng)者，而是得到了幫助，每個(gè)人互相平等對(duì)抗敵人。特別是孩子們救大人這樣并不常見的場(chǎng)面是與眾不同的，一定程度上改變了普通電影觀念強(qiáng)就弱的思想，這樣的劇情設(shè)計(jì)也是電影之所以好的原因。

人物設(shè)定

在《釜山行2：半島》影片中對(duì)于韓政錫他們來說敵人除了感染者之外最大的敵人就是631部隊(duì)，延尚昊導(dǎo)演雖然并未明確設(shè)定出“人比僵尸更可怕”這樣的主題，但還是選擇將631部隊(duì)成員設(shè)定成與僵尸擁有共同點(diǎn)。631部隊(duì)可以認(rèn)為是一種變種僵尸，他們這些人在沒有希望和絕望的情況下，非常喜歡追尋刺激，631部隊(duì)出動(dòng)時(shí)，是僵尸般的存在，甚至導(dǎo)演表示，在拍攝時(shí)，不知道誰是僵尸，誰是士兵。

榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)

上映信息

影片評(píng)價(jià)

正面評(píng)價(jià)

《釜山行2：半島》這個(gè)故事有一些潛力，情節(jié)中當(dāng)其他一切都失去時(shí)，有趣的突出了人類的貪婪和犧牲的主題。——[印度時(shí)報(bào) 尼爾·索恩斯評(píng)]

《釜山行》中的感染者已經(jīng)變化了4年，導(dǎo)演把電影發(fā)展到《釜山行2：半島》，可以說是更加自由的設(shè)計(jì)劇情。影片中構(gòu)建出了獨(dú)立的世界觀，將幸存的人類比喻為失去希望喪失人性的僵尸，比電影《釜山行》更上一層樓，《釜山行2：半島》將有能力將視野擴(kuò)展到《釜山行》之外成為優(yōu)秀的一部續(xù)集。——[世界報(bào)評(píng)]