《貝姨》(La Cousine Bette)是法國作家奧諾雷·德·巴爾扎克（Honore de Balzac)1846年創作的一部長篇小說。小說于1846年10月至12月在《憲政報》上連載，1847年與1848年之交成書，后被收入第一版《人間喜劇》第十七卷《巴黎生活場景》。
小說以貝姨命名，是因為文本貫穿貝姨的計謀，主要人物的登場和離去也都受其影響。故事發生在1838-1846年的巴黎，男爵于洛和他的親家克勒凡醉心聲色，為了爭搶女人矛盾重重。于洛夫人的堂妹貝姨出于對堂姐的嫉妒，和落魄貴族華萊麗聯手將于洛男爵家攪和的債臺高筑、支離破碎。然而在于洛夫人的努力下，于洛男爵家在數年后重新團圓，報復徹底失敗的貝姨懷著滿腔憤懣而死。
《貝姨》是奧諾雷·德·巴爾扎克晚期最重要的作品之一，通過塑造典型又個性的人物，闡釋了作者對資本主義現實社會的理解和思考。該作發表后不久，巴爾扎克便認為其是自己“最偉大的作品”之一，它和《窮親戚》的另一部作品《邦斯舅舅》被人們稱為“天鵝之歌”?！敦愐獭沸≌f廣受贊譽的同時，還被改編成電視劇、電影、舞臺劇等形式，在世界范圍內廣泛傳播。
創作背景
時代背景
1830年法國的自由資產階級領導發動了反對波旁王朝復辟的革命，建立了由金融資產階級掌握政權的七月王朝。因為沒有從根本上鏟除封建勢力，七月王朝統治期間，復辟與反復辟斗爭層出不窮。政府官員的庸碌無能和世風日下，使得資產階級和封建階級的矛盾越發尖銳。
面對資本主義社會的殘酷現實，人們對啟蒙運動中宣揚的理性王國徹底失望，對金錢統治一切的社會秩序深惡痛絕。在這樣的背景下，拋棄浪漫主義遐想，將真實作為文學首要標準的批判現實主義文學在法國應運而生。奧諾雷·德·巴爾扎克更是宣稱：“法國將要作為歷史學家，而我只能當它的書記”。巴爾扎克擅于從經濟生活和經濟狀況來理解人們的心理活動以及思想情感，借用有聲有色的生活場景表現社會的真實面貌，探究社會現象背后最本質的因由。收錄有《貝姨》等經典作品的《人間喜劇》，記錄了法國十九世紀上半頁的真實社會面貌，不僅充實了法國批判現實主義文學的內容，還將世界文學發展推向了新高峰。
個人背景
巴爾扎克出生在一個半貴族、半資產階級的家庭，在這個家庭里，人們談論的話題往往圍繞金錢和婚姻展開，因此巴爾扎克從家庭中就開始了他的社會觀察。通過切身體驗，奧諾雷·德·巴爾扎克意識到了資產階級社會的殘酷，也看到了人與人之間，特別是不同階級之間難以調和的矛盾，為他創作《人間喜劇》系列作品提供了靈感。
《貝姨》寫于巴爾扎克逝世前三年，是巴爾扎克思想認識、藝術修養達到頂峰時的重要作品。關于《貝姨》這部小說的構思，巴爾扎克1847年給韓斯佳夫人的信件中這樣說:“貝姨是女性的可憐的親戚，也受到了不幸的壓迫，她在三四所不同家庭的大廈里消磨她的生活，而報復了她的一切痛苦?！蓖?8日的信件中，奧諾雷·德·巴爾扎克又寫道:“我現在正要開始寫出《貝姨》，這是一部冷酷的可驚的小說，因為主要人物是由我的母親和你的姨母的特性綜合而成的，這是屬于整套的家族的歷史的?！?/p>
巴爾扎克在著手寫這部作品時，給自己規定了任務:“編制惡習和德行的清單，搜集情欲的主要事實，刻畫性格，選擇社會主要事件，結合幾個性格相同的性格的特點揉成典型人物?！痹凇陡F親戚》題詞中巴爾扎克寫道:“一切都具有兩重性，甚至德行?！边@種對力求探究事物復雜性的執念，為奧諾雷·德·巴爾扎克晚期的創作以及人物塑造帶來了新的特色。
出版歷史
1846年6月15日，巴爾扎克給韓斯卡夫人寫了一封信。信中稱：他打算寫兩部“窮親戚的故事”，即《貝姨》和《邦斯舅舅》。1846年8月，巴爾扎克開始創作《貝姨》。1846年10月8日至12月3日，小說在《憲政報》上連載，1847至1848年間曾發行過單行本，《貝姨》后來又被收入《人間喜劇》第十七卷《巴黎生活場景》。
1940年，中法文化出版委員會編，穆木天翻譯的《從妹貝德》在商務印書館發行。該書分上下兩冊，1947年曾再版一次。
1951年，平明出版社印行了傅雷翻譯的中文版《貝姨》，之后，人民文學出版社再版了平明出版社版《貝姨》。
內容情節
身為政府參議院長官的于洛男爵和花粉商人克勒凡原本是親家關系，兩人經常在一起尋歡作樂，因為發現于洛男爵和自己的情婦偷情，克勒凡氣憤不已，先是攪黃了男爵女兒的婚事，后又引誘于洛男爵的夫人阿特麗納出軌意圖報復，但阿特麗納對丈夫極忠誠，很快拒絕了克勒凡。
阿特麗納有一個長相丑陋的堂妹貝姨，出于同情阿特麗納將堂妹接到了巴黎生活。在巴黎生活的二十多年，貝姨經歷了親事失敗、刺繡事業失敗，性情變得越來越古怪。1833年，貝姨救了意圖自殺的青年文塞斯拉，拿出自己的積蓄供養他搞藝術創作。貝姨將文塞斯拉視為情人，文賽斯拉卻和貝姨的外甥女奧當斯相愛了，堂姐阿特麗納和姐夫于洛男爵知情，還幫女兒一起隱瞞貝姨。
一次于洛男爵送完貝姨回住處后，偶遇了已故元帥的私生女華萊麗。沒過多久，兩人就發展成了情人關系。為討好情人，他借債幾萬太平洋法郎買了用來同居的房子。同時他又讓貝姨出入華萊麗家，幫他監視情人家的情況。華萊麗為了拉攏貝姨，向其透露了文塞斯拉和奧當斯的情事，貝姨一時間氣憤不已，連帶對欺瞞自己的堂姐以及姐夫都恨了起來。
華萊麗求財，貝姨則是為了報復欺瞞她的堂姐一家，兩人合謀引誘了克勒凡，激化了克勒凡和于洛男爵的矛盾。三年后，貝姨又利用文塞斯拉的困境，設計讓其向華萊麗借錢，使文塞斯拉也成為華萊麗的情夫，奧當斯得知后氣憤之下帶孩子回了娘家。報復完奧當斯，貝姨企圖嫁給于洛元帥徹底改變自己的地位。這時于洛男爵家正因為欠債面臨危機，貝姨假裝和華萊麗鬧翻，換取堂姐的支持，又以挽救家中頹勢為由，說服了于洛男爵。在于洛男爵夫婦的努力下，貝姨和于洛元帥商定了婚事。
然而不久后，于洛男爵的貪污公款、克扣軍糧的丑聞暴露，于洛元帥得知消息，將自己的多年積蓄償還給國庫后自殺了，和貝姨的婚事也徹底告吹。為了躲避過去驕奢淫逸生活欠下的債務，于洛男爵躲了起來，阿特麗納還清了債務，并一直在尋找丈夫的下落。多年后，阿特麗納在工作中找到了丈夫，并把將丈夫帶回了家，奧當斯也和文賽斯拉和解并團圓，貝姨看到自己的報復徹底失敗，受到刺激臥床不起。
回到家里的于洛男爵依然沒有安分，他和家里的傭人好上了，還承諾等妻子死后就讓她當男爵夫人，聽到于洛男爵這種話后，正在病中的阿特麗納悲傷絕望而死。
人物介紹
貝姨
貝姨出生在農民家庭，從小就因為長相丑陋受到歧視，被堂姐帶到巴黎生活后，拼命刺繡，自學寫算知識，成為了工坊制造部門的主管。好景不長，拿破侖·波拿巴倒臺使得工坊倒閉，貝姨又不得不依附堂姐生活。當她喜歡的男人被外甥女奧當斯輕而易舉奪走后，貝姨的仇恨和嫉妒難以抑制，對堂姐家展開了報復。與此同時，她又利用自己溫良的外表拉攏關系，試圖與于洛元帥結婚成為貴族夫人。然而在結婚之前，于洛元帥因為家族丑聞暴露而自盡，貝姨的夢想終究沒有實現。貝姨的同謀者華萊麗死后，堂姐一家時隔多年重新團聚，貝姨因此受到了刺激，在病痛和抑郁中結束了生命。奧諾雷·德·巴爾扎克從貝姨這樣底層人物的命運切入揭露腐朽墮落的社會，更凸顯了其爐火純青的批判功力。
于洛男爵
于洛男爵出身于平民家庭，因為在共和政府時代有卓越軍功受到了拿破侖·波拿巴的賞識，被封為男爵。波旁王朝復辟后，他也只被冷落了一段時間，很快就得到了起復。1830年后，于洛男爵成為了陸軍署長和參議官，有親王的庇護和哥哥于洛元帥的寵愛，又有美麗賢惠的妻子，于洛男爵的生活被許多人艷羨。然而他好色的惡習在七月王朝時代愈演愈烈，他把大量的家財花在情婦身上，貪污公款、克扣軍糧害死了岳叔和兄長。窮困潦倒后于洛男爵流落在外依然不安分，等到被妻子帶回家，他又和廚娘私通，妻子死后不久，他便和廚娘舉辦了婚禮。作者刻畫于洛男爵這一驕奢淫逸的形象，反映了七月王朝時期法國資產階級的腐化和墮落。
克勒凡
克勒凡是于洛男爵的親家，最初只是大伙計的他通過投機躍升為資產階級。生活中他豢養情人，和親家于洛男爵爭風吃醋。當情人被于洛男爵搶走后，他曾試圖以錢財引誘于洛的妻子出軌。信奉金錢至上的克勒凡清醒又現實，但在淫靡世風的影響下，他也被華萊麗收拾得服服帖帖，最終被華萊麗傳染惡疾慘死?？死辗彩浅跗谫Y本主義社會中資產階級暴發戶的典型代表，作者塑造這樣一個好色又卑劣無恥的形象，是對七月王朝社會統治勢力的有力鞭撻。
華萊麗
華萊麗是拿破侖·波拿巴名將蒙高男元帥的私生女，她的丈夫是個普通公務員，無法提供給她想要的驕奢淫逸生活。華萊麗的不安于室和丈夫的貪財好玩，使得華萊麗成了用姿色換取財富的工具。華萊麗輾轉于幾個男人之間，利用他們給予的金錢做投資，塑造了表面光鮮的形象。丈夫去世后，華萊麗和克勒凡結婚并得到了百萬家產，同時繼續與文賽斯拉、蒙丹士來往。最終因為遭到麥爾丹士的報復，飽受疾病折磨而死。死前華萊麗對自己玩弄人感情的過去進行了懺悔，作者通過描寫華萊麗一生的榮衰變化，對這類人以及社會作了深刻的揭露和譴責。
于洛元帥
于洛元帥是戰功赫赫的老軍人，也是一個固執的共和黨人，他平生清正廉直，靠著英勇立下戰功，贏得了家庭內部和社會人士的肯定。得知弟弟于洛男爵的貪腐行為后他羞惱到自殺，死前還將自己的積蓄拿出來償還弟弟挪用的公款。奧諾雷·德·巴爾扎克塑造這樣一個高尚的形象，是為了進行善惡對照，對社會風氣進行鞭撻。
阿特麗納
阿特麗納出身貧寒，因為長相貌美嫁入了上流社會，面對丈夫于洛男爵的不忠，她不僅次次選擇原諒，還不允許兒女和外人非議。當于洛男爵的丑事被曝光后，阿特麗納不惜下跪向克勒凡求助。在丈夫落魄潛逃以后，阿特麗納又千方百計尋找他。她以基督教的道德規范要求自己，哪怕對于曾傷害過自己的人，阿特麗納依然抱有同情。然而善良大度的阿特麗納沒有挽回丈夫的心，最終還是憤懣而死。奧諾雷·德·巴爾扎克極力贊揚這一形象，既能襯托邪惡勢力的可怖，又能展現作者的理想主義情懷。
作品賞析
主題思想
《貝姨》由三種色調構成，一是黃色，淫蕩糜爛的世風。小說中主要人物行為的內在驅動力大多是“情欲”。二是銀色，萬能的金錢。金錢至上和金錢崇拜是小說中社會的本質。三是黑色，妒忌和報復。在金錢至上的社會，種種不公平促使了自卑、嫉妒、偏執、仇恨、報復情緒的產生。
小說圍繞著于洛男爵、克勒凡和貝姨這三個典型人物的命運展開，一方面通過于洛男爵的腐化墮落和克勒凡的縱情聲色，揭露了資產階級的窮奢極欲和荒淫無恥。另一方面通過描寫貝姨對親戚的妒忌和報復，揭示了金錢和情欲驅使下人性的扭曲。
小說還重點著墨了貝姨身邊的幾個女性，通過對比貝姨和堂姐阿特麗納懸殊的長相和社會地位，揭開了貝姨性格走向扭曲的原因。華萊麗和貝姨因為骯臟的私欲狼狽為奸、專干壞事，私下里兩人又各懷鬼胎，展現了當時社會世俗的虛偽。
奧諾雷·德·巴爾扎克自稱《貝姨》是一部由“許多家庭的故事”構成的“可怕的小說”。作者以細膩的筆觸記述了19世紀三四十年代巴黎各階層人物錯綜復雜的社會生活和思想意識，通過對比下層人民的悲苦生活和大資產階級的奢靡，真實再現了七月王朝末期階級矛盾的日益激化。
《貝姨》不僅是一部具有批判性的作品，還在披露惡的同時歌頌了善，具體表現在作者對于洛元帥和男爵夫人形象的刻畫上。這兩個形象是作者理想中的貴族，寄托了巴爾扎克以天主教的倫理道德來克服社會矛盾、改變社會風氣的理想。然而奧諾雷·德·巴爾扎克這一理想并不現實，且對能改變現實的工人階級和人民群眾反抗七月王朝有害，這也是《貝姨》的思想局限性所在。
藝術特色
巴爾扎克擅長用塑造偏執狂形象來表現社會環境和社會現實，《貝姨》正是一部塑造了鮮明的偏執狂性格的作品。尤其以貝姨和于洛男爵為代表，貝姨在長期壓抑中走向扭曲并以悲劇收場，向讀者展現了微妙又復雜的人性和社會生活圖景。相比起于洛男爵對聲色的偏執，貝姨的偏執明顯帶有更多的性別色彩，她“失敗”的人生映照出了男權社會對女性的束縛。
在塑造于洛男爵的偏執狂形象時，奧諾雷·德·巴爾扎克主要從肖像描寫和情節塑造兩方面著手。小說中于洛男爵出場時便已過五十歲，他對于自身外在形象的苛刻，側面反映了矯揉造作、沉迷色欲的性格。小說中還常借他人之口，講述于洛男爵早年荒淫無度的經歷。另外，他年老后依舊不安分，直接導致妻子死亡的情節，又將于洛男爵對情欲的著迷刻畫到了極致。
巴爾扎克在創作時，常常會將人的本性夸張化的放大，以達到強烈的藝術效果。作者在描寫貝姨得知文塞斯拉和外甥女好上的反應時，呈現出的效果就很驚心動魄。但是結合貝姨的性格以及經歷后，夸張的藝術描寫卻顯得格外真實又貼切。不過在描述貝姨報復的過程和手段時，奧諾雷·德·巴爾扎克的夸張藝術運用的恰當又有節制，作者沒有像其他復仇小說一樣，將人物吹噓得神通廣大，或者把故事情節設置得曲折離奇。貝姨的外在不管多么倔強，依然是個貧賤又孤獨的弱勢女性，她報復人的手段僅僅是利用，利用報復對象人性中的弱點達到自己的目的。
巴爾扎克使用了象征和比較的手法，無論是于洛男爵的悲劇，還是華萊麗之死，或者貝姨夢想的破滅，都有著某種象征意義。對于洛家客廳的描寫，以及華萊麗死于怪病，成為一堆腐爛的肉的交代，或者對巴黎心臟地帶貧民窟的渲染，都是社會腐朽的征兆。小說中無論是人物的對比還是場景的對比，奧諾雷·德·巴爾扎克都在追求一種內在的深刻性和必然性?？死辗驳臒o恥與阿特麗納的圣潔，華萊麗的邪惡和奧當斯的天真，強烈的對比往往會產生一種震撼感，對人們起到警示作用。
作品評價
前蘇聯作家奧勃洛米耶夫斯基認為，“在巴爾扎克四十年代的作品中，《貝姨》應該作為最優秀的長篇小說之一受到重視?！?/p>
翻譯家傅雷認為，“巴爾扎克素以對敗德惡習的無情揭露和鞭撻著稱，法國這位鐵面無私的書記官因為忠誠記錄了社會的慘劇而蒙受不道德的詰難。然而其晚年創作的《貝姨》，卻將對現實的鞭撻推向了極致，為讀者呈現出了在《人間喜劇》中都罕見的墮落和丑陋的圖畫以及畸形病態的形象。”
譯作家許鈞認為，“作為《人間喜劇》的一部分，《貝姨》確實是當作一部戲來寫的，不過在我看來，這是一部悲劇，是一個家庭的悲劇，更是一個社會的悲劇，一個時代的悲劇，而且這個悲劇恐怕還將不斷延續下去，小說出人意外又意味深長的結尾就是個證明?！?/p>
作品影響
小說在報紙上連載十天之后，奧諾雷·德·巴爾扎克便和韓斯卡夫人通信說：“《貝姨》將進入我最偉大作品的行列。”《貝姨》和它的姐妹篇《邦斯舅舅》被合稱為《窮親戚》，后來補入《人間喜劇》的巴黎生活場景。這兩部作品也是巴爾扎克最后兩部重量級長篇小說，被人們稱為“天鵝之歌”。
《人間喜劇》出色地反映了十九世紀的法國社會生活，刻畫了兩千多個典型人物，具備獨特的藝術風格。不論在法國文學史還是世界文學史上，都有著劃時代的意義，為后世現實主義文學開辟了新道路。收錄在《人間喜劇》中的《貝姨》還曾被卡爾·馬克思引用，馬克思將《貝姨》中的克勒凡和當時一個無恥政客的名字結合，形成一個復合名字，用以揭露法國統治者的虛偽和社會道德滑坡。
1951年8月，傅雷翻譯的中文版《貝姨》在平明出版社發行，全書30余萬字。1949年7月毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》后，巴爾扎克在中國影響力與日俱增。1954年7月，中國作家協會將《貝姨》列入文藝工作者學習政治理論和古典文學遺產的參考書目。
衍生作品
1971年，由英國廣播公司制作，改編自奧諾雷·德·巴爾扎克小說《貝姨》的迷你劇《貝蒂表妹》正式播出。
1998年，由美國二十一世紀?？怂构?/a>出品，戴斯麥克阿努夫執導的電影《貝姨》上映。和原作相比，影片的重點更多地放在家庭沖突上，削弱了社會含義，不過眾多影星的加盟，使得影片依然具有戲劇性和感染力。
2010年，由洛杉磯古典劇團改編的《貝蒂表妹》舞臺劇首演。
參考資料 >
Cousion bette.imdb.2023-04-27
Antaeus Company Presents World Premiere Adaptation of Honore de Balzac's COUSIN BETTE.百老匯世界.2023-04-27