《邦斯舅舅》是法國現(xiàn)實(shí)主義作家奧諾雷·德·巴爾扎克創(chuàng)作的長篇小說，也是他生前完成的最后一部作品。《邦斯舅舅》寫于1846至1847年之間，與其姊妹篇《貝姨》同屬“窮親戚”研究系列。
作品講述邦斯舅舅是一個(gè)誠實(shí)而高尚的音樂家。他具有很高的藝術(shù)品位，為了豐富自己的藏畫，他不惜付出一切。當(dāng)人們不知道他家中有這些寶藏時(shí)，誰也不把他放在心上。當(dāng)人們獲悉這些名畫的價(jià)值時(shí)，以庭長太太為首的上流社會(huì)的人們便千方百計(jì)地謀取他的財(cái)富。
《邦斯舅舅》完全設(shè)定在巴黎，正如奧諾雷·德·巴爾扎克在《人間喜劇》的前言中所告訴我們的，“善惡的極端都可以在那里找到”。然而，《邦斯舅舅》并不僅僅是關(guān)于極端的沖突。一些角色，甚至是主角邦斯本人，都以一種細(xì)致的方式呈現(xiàn)。
《邦斯舅舅》最初是一部中篇小說，或者說是一部新作，突然變成了一部完整的小說。這種轉(zhuǎn)變過程需要一定的不一致性，以及從長篇故事到規(guī)模龐大且復(fù)雜的小說的不穩(wěn)定過渡。盡管這部較長的小說經(jīng)常被稱為小說的“第二部分”，但巴爾扎克本人直到所有新角色——腐敗的西博太太、雷蒙昂克、埃利·馬古斯、普蘭和詹姆斯弗雷澤——都被介紹之后才開始他的《邦斯舅舅》的“第二部分”。關(guān)于這兩個(gè)敘事元素是否已經(jīng)融合成一個(gè)完美的整體存在爭議。普里切特認(rèn)為，奧諾雷·德·巴爾扎克在結(jié)合這兩條故事情節(jié)方面完全成功。
內(nèi)容情節(jié)
小說主人公邦斯是個(gè)心地善良的音樂家，而且是一位藝術(shù)品位極高的收藏家。只因他全部收入都用于淘古董，便在其外甥瑪爾維勒庭長家被視為窮親戚而受盡白眼，甚至受到傭人們的輕慢侮辱。更有甚者，由于瑪爾維勒小姐攀親被拒，庭長太太為挽回面子而嫁禍于邦斯，不惜敗壞他的名譽(yù)，誣蔑他卑鄙下流、挾私報(bào)復(fù)。于是所有與瑪爾維勒家同氣連枝，利害相關(guān)的人家，如包比諾、卡陶、貝蒂埃等，全都不問青紅皂白，落井下石，紛紛指責(zé)邦斯，與之絕交，使他精神迭受打擊，一病不起。
然而，僅僅這場病，邦斯本不致有性命之憂，只因他的藏畫和多年收集的珍玩古董價(jià)值百萬，勾起了周圍所有貪婪小人的野心、欲望，才把邦斯逼上了死路。庭長夫婦、惡訟師、女門房、舊貨商、古董估價(jià)商等形形色色的惡棍勾結(jié)起來，不斷折磨病中的邦斯，偷盜他的精品，謀奪他的遺產(chǎn)。連邦斯指定的遺產(chǎn)繼承人施模克也在他們的迫害下喪命。
創(chuàng)作背景
這部長篇小說作于19世紀(jì)40代，從法國歷史看，正處于1848年巴黎二月革命的前夜當(dāng)時(shí)的法國仍然處在七月王朝的反動(dòng)統(tǒng)治之不特別在1840年弗朗索瓦·皮埃爾·吉堯姆·基佐組閣之后的8年中，貪污賄賂成風(fēng)；賦稅繁重，物價(jià)飛漲；廣大勞動(dòng)人民處于水深火熱之中，這部小說真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌作為統(tǒng)治階級(jí)的頭面人物，他們的貪婪、賄賂貪污欺詐的丑惡面貌，都在作品中作了淋漓盡致的描繪。
角色介紹
邦斯
邦斯是一個(gè)有才華的作曲家，也是美術(shù)鑒賞家，古董收藏家為了收購古董、名畫，他不惜把父母的遺產(chǎn)全部花光作品開始的時(shí)候，邦斯已是一個(gè)花甲老人，是高狄沙戲院的樂隊(duì)指揮，他面貌奇丑，從青年時(shí)期起，從沒有一個(gè)姑娘愛過他，到老仍然是一個(gè)單身漢欣賞自己收藏的古董已成為他人生的第一需要。這位老單身漢有一個(gè)致命的弱點(diǎn)愛吃白食，他收入微薄卻又是美食家。為此，他經(jīng)歷了多次打擊，終于送了老命第一次打擊是巴黎法院庭長給他的。他拿著一把古董扇子去討好庭長太太，豈料庭長太太并不買帳，結(jié)果將這位窮親戚轟了出來第二次打擊是他好心想為庭長太太的女兒作媒，結(jié)果作媒未成又被轟了出來第三次的打擊更大了，他那畢生收藏的藝術(shù)精品其中八張名畫被盜，這一致命的打擊，使他的精神崩潰，病情加重，結(jié)果一命嗚呼作家通過這個(gè)人物的描寫，深刻說明了金錢主宰的社會(huì)里，沒有錢必然到處遭白眼，再加上老而又窮，命運(yùn)當(dāng)然是更悲慘的。
他呼喊的“窮跟老是人家最討厭的”，不但是他的肺腑之言，也是他的人生感悟。作家雖然精心刻畫邦斯有一顆善良的心，可是在那個(gè)社會(huì)，善良又有什么用？他的悲劇是雙重性的。他收藏的藝術(shù)精品，原該給他帶來好運(yùn)與財(cái)運(yùn)，結(jié)果卻恰恰相反；對于那批藝術(shù)精品，盡管他已立下了遺囑，但還是全被壞人攫走了，充分反映了資本主義社會(huì)中法律的不公正。
許模克
許模克是作品中另一個(gè)重要人物，他的重要性不下于邦斯作家賦予這個(gè)人物有象金子一樣的純潔品性，是奧諾雷·德·巴爾扎克筆下最理想的人物之二作家以大量的篇幅歌頌了他和邦斯之間的純潔、高尚友誼許模克是德國人，他和邦斯在許多方面具有共同點(diǎn)，他們的年齡相仿，也是單身漢，也愛好音樂，是鋼琴教授，相貌同樣奇丑無比人們把這一對老朋友稱做“一對棒子鉗”。邦斯在一次典禮上和他結(jié)識(shí)以后，兩人就親如兄弟，同居在一起了以后，邦斯把他薦進(jìn)高狄沙戲院專管作曲從此他二人同進(jìn)同出，關(guān)系更加親密。
這一對心地善良的老朋友也有很不相同的地方，如果說邦斯是收藏家，那么許模克就是幻想家一個(gè)忙著挽救物質(zhì)的美，另一個(gè)則專門研究精神的美。兩人上街的時(shí)候，邦斯看見古董就眼睛發(fā)亮想買，而許模克想的卻是路德維希·貝多芬、莫扎爾特的樂曲。邦斯為了個(gè)人嗜好而揮霍，許模克對金錢則是采取漠不關(guān)心的態(tài)度，所以他們的口袋經(jīng)常是空空。
許模克最大的特點(diǎn)是愛友，他對邦斯有一種特殊的感，自從邦斯因貪吃白食被庭長太太轟出來以后，情緒低落病臥在家中，他就小心侍侯邦斯吃飯，陪他玩古董，邦斯也被許模克的真誠友誼感動(dòng)得熱淚盈框。如果說，邦斯對人生的經(jīng)驗(yàn)尚有一點(diǎn)認(rèn)識(shí)，那么許模克對人世的險(xiǎn)惡則一無所知，自從邦斯病了以后，他始終守衛(wèi)在邦斯的床前，對西卜女人的陰謀詭計(jì)毫無覺察，還一直把她當(dāng)作“好媽媽”來看，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，他的天真和輕信也更進(jìn)一步發(fā)展，最后導(dǎo)致他掉進(jìn)悲劇的深淵中去。
邦斯的尸骨未寒，各方面的黑手都向可憐的許模克伸過來工邦斯的遺囑上明明寫著藏品全部歸許模克所有，結(jié)果是庭長依仗自己的權(quán)勢將邦斯的全部藏品加以封存，甚至把這位老好人趕出了家門。許模克被攆出家門，如孤雁失群，不知何處是他的歸處更使許模克痛心的是，法院的傳票象一張催命符送到了他的手中，強(qiáng)加在他身上的那些“莫須有”的罪名，頓使許模克氣絕身亡，命喪黃泉。許模克的悲劇，更加有力地說明了在那個(gè)吃人的社會(huì)里，好人是活不下去的，盡管他心地善良，逆來順受，他還是逃不出他們的魔掌。
多比那
與邦斯和許模克的悲劇命運(yùn)相聯(lián)系，小說中多比那形象的出現(xiàn)具有不容忽視的重要意義。作家賦予這一形象知恩報(bào)德、富于正義感這樣一些性格特征，讓他充當(dāng)邦斯、許模克悲劇的見證人和真誠悼念者，不倉是為了突現(xiàn)七月王朝時(shí)期“真實(shí)的感情成了一種例外，感情都被利害沖突摧毀了”（查爾斯·達(dá)爾文《哲學(xué)研究》導(dǎo)言》）這樣一種冷酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，而且也標(biāo)志了作家在時(shí)代感召下的一大進(jìn)步。奧諾雷·德·巴爾扎克在《人間喜劇》的許多作品，尤其是他的前期作品中，往往在描繪貴族階級(jí)與資產(chǎn)階級(jí)的搏斗時(shí)把他的“全部同情”都傾注在行將滅亡的貴族階級(jí)方面，以至使這類作品成為對貴族上流社會(huì)必然崩沒的“一曲無盡的挽歌”（恩格斯《致瑪·哈克奈斯》）。而在《邦斯舅舅》中，作家不但表現(xiàn)了邦斯、許模克乃至許多這類社會(huì)下層人物與以庭長夫人為代表的金融資產(chǎn)階級(jí)及其附屬勢力的矛盾、沖突，使作品的畫面為之一新，而且把“全部同情”都傾注在邦斯、許模克和多比那身上，表現(xiàn)出他們在精神道德上的優(yōu)越，這不能不說是作家在思想上的一個(gè)重大突破，也正是這一突破，使《邦斯舅舅》達(dá)到了他的前期作品所沒有能夠達(dá)到的思想高度。
作品鑒賞
作品主題
《邦斯舅舅》通過側(cè)身上流社會(huì)的窮親戚邦斯的不幸遭遇，深刻揭露了資產(chǎn)階級(jí)上層人物的虛偽、貪婪和兇殘，其中最突出的代表當(dāng)數(shù)庭長太太。此人淺薄、自私且勢利，一向?qū)ω毟F的邦斯刻薄傲慢，但一聽說邦斯的財(cái)產(chǎn)在八十萬法郎以上，立刻后悔當(dāng)初不該跟他翻臉。這當(dāng)然并非出于歉疚，而是出于貪欲。不管自己曾經(jīng)多么卑鄙地傷害過人家，也不顧這筆遺產(chǎn)已經(jīng)有了合法的繼承人，甚至不惜讓堂堂庭長大人和她一起卷入骯臟可恥的交易，只為把這筆巨額遺產(chǎn)奪到手。
在故事的結(jié)尾，庭長太太如愿以償?shù)鼐鹑×税钏沟呢?cái)產(chǎn)，兩個(gè)善良的老藝術(shù)家為此送了命。她不但絲毫沒有感到有愧于心，還到處向人炫耀邦斯送給她的蓬巴杜夫人的名貴扇子。母女倆一唱一和地逢人便拿邦斯的奉承話往自己臉上貼金；“前朝淫姬之物，落入當(dāng)代賢德夫人之手，此其時(shí)矣！”這最后一筆，直抵靈魂深處，把庭長太太的恬不知恥揭露無遺。書中對其他上層人物，如卡繆索庭長，包比諾伯爵等，也都有洞穿靈魂的暴露。
小說的深刻意義在于闡明了在金融貴族為主的大資產(chǎn)階級(jí)統(tǒng)治下的社會(huì)里，窮親戚是沒有社會(huì)地位的，盡管窮親戚的品格高尚，天賦高超，也是被有錢有勢的親戚瞧不起在小說集中描寫了邦斯舅舅和他的朋友許模克之間的友誼，作家熱情歌頌了這一對藝術(shù)家在金錢世界中，他們之間的真誠友誼，可是這一對善良的好人，在爾虞我詐的社會(huì)里，如何容得下身？他們的悲慘下場反襯了那個(gè)社會(huì)的黑暗和腐朽。
該書的另一個(gè)主題是友誼，奧諾雷·德·巴爾扎克曾以《一對好友》作為該書書名，書中不但極力稱頌、渲染邦斯和施模克的友情，還以普蘭和弗賴齊埃，弗里茨和勃呂埃的友情加以烘托對照。施模克最后也是由于新朋友托皮納爾義無反顧的保護(hù)，照拂，才沒有落到病死街頭，無人送葬的地步。而施模克對托皮納爾的無私友情甚至感動(dòng)了油滑世故的戈迪薩爾，主動(dòng)提出要把出納的位子給托皮納爾。顯然，巴爾扎克直到生命的最后幾年，也沒有對人性中美好的一面失去信心。甚至對弗賴齊埃這樣的惡人，也沒有簡單化，臉譜化，而是可信地描寫了他對普蘭的忠實(shí)友情：“有些人由于苦難或疾病的折磨，變得仇恨一切，窮兇極惡，但他們也會(huì)有知恩圖報(bào)的心情，而且和他們的仇恨心一樣強(qiáng)烈。弗賴齊埃對普蘭的幫助銘感于心，簡直甘愿為他兩肋插刀。”從而真實(shí)地寫出了這個(gè)人物的復(fù)雜性。
藝術(shù)特色
在《邦斯舅舅》中，站在邦斯、許模克對立面，并且把他們迫害致死的，基本上有三類人物。一類是庭長夫人阿曼麗及其所代表的金融資產(chǎn)階級(jí)的當(dāng)權(quán)派和在野的金融資產(chǎn)階級(jí)的代表人物、退休的古董商人瑪古斯，他們是害死邦斯、許模克的元兇，也是一切社會(huì)罪惡的禍根。二類是弗萊齊埃、波冷、高迪沙和雷蒙諾克之流，他們?yōu)榱俗陨淼睦婧鸵靶姆謩e依附于阿曼麗和瑪古斯，甘心充當(dāng)其幫兇和工具，在掠奪邦斯遺產(chǎn)的“競賽”中互相爭奪，又互相勾結(jié)。
看門女人西卜太太屬于第三類，她本來是一個(gè)善良的下層階級(jí)的婦女，但在金錢的腐蝕和誘惑下，在弗萊齊埃、波冷和雷蒙諾克之流的唆使下，變得十分可惡，成了把邦斯活活折磨而死的主要人物之一。奧諾雷·德·巴爾扎克通過這三類人物的刻劃及其相互關(guān)系的描繪，從另一個(gè)側(cè)面，同時(shí)也是更重要的占主導(dǎo)地位的側(cè)面，揭露了七月王朝時(shí)期群魔亂舞、善者慘死、義者緘口的社會(huì)面貌，鞭撻了金融資產(chǎn)階級(jí)的罪惡統(tǒng)治。
在《邦斯舅舅》中，巴爾扎克除了以邦斯、許模克同阿曼麗、瑪古斯以及弗萊齊埃、雷蒙諾克、西卜女人之流的矛盾和沖突構(gòu)成作品的中心內(nèi)容，有力地抨擊了金融資產(chǎn)階級(jí)的罪惡統(tǒng)治及其造成的嚴(yán)重后果外，還圍繞這一中心，描寫了兩個(gè)德國浪子勃羅納和希華勃的浪蕩、落魄和發(fā)跡；描寫了阿曼麗的女管家瑪特蘭納·維凡對邦斯的無望的追求和失敗后的瘋狂報(bào)復(fù)；描寫了勃羅納與賽西爾的不成功的戀愛；描寫了高迪沙與首席歌女哀絡(luò)綺思之間的骯臟交易；描寫了在辦理邦斯喪儀的過程中，各種與死人有關(guān)的行業(yè)的業(yè)主和雇員對同業(yè)的排擠和對死者親友的欺詐；最后還描寫了多比那一家清苦淡泊的生活，從而從多方面展示了七月王朝時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)了金錢對人的命運(yùn)，對婚姻戀愛，對同業(yè)競爭的支配作用和人與人之間冷酷的金錢關(guān)系。與此同時(shí)，他還通過阿曼麗、弗萊齊埃與高迪沙等人的行為和心理，突出地強(qiáng)調(diào)了資產(chǎn)階級(jí)金錢勢力對選舉和法律的操縱和控制，暴露了唯錢是視的選舉制度和司法制度的腐敗。所有這些，都大大增強(qiáng)了作品對當(dāng)時(shí)社會(huì)的暴露力量，并對表現(xiàn)作品的主題作了有力的烘托。
出版歷史
作品影響
《邦斯舅舅》是奧諾雷·德·巴爾扎克現(xiàn)實(shí)主義小說創(chuàng)作中的精品，中外許多學(xué)者都把這部作品視為“巴爾扎克的后期代表作”，“是他的最大成就”，“他的藝術(shù)的最高峰。”
《邦斯舅舅》是巴爾扎克最后兩部姊妹作之一（另一部是《貝姨》），在浩繁的《人間喜劇》中占著特殊重要的地位。
作者簡介
巴爾扎克（Honorede Balzac，1799～1850）19世紀(jì)法國批判現(xiàn)實(shí)主義作家，歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人和杰出代表。一生創(chuàng)作96部長、中、短篇小說和隨筆，總名為《人間喜劇》。其中代表作為《歐葉妮·格朗臺(tái)》《高老頭》。
外部鏈接
參考資料 >
巴爾扎克.易文網(wǎng).2015-03-23