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來源：互聯(lián)網(wǎng)

《大河兒女》是由中國電視劇制作中心和河南電視傳媒發(fā)展有限公司聯(lián)合出品，中共河南省委宣傳部、中國中央電視臺、河南廣播電視臺聯(lián)合攝制，安建執(zhí)導(dǎo)，高滿堂編劇，陳寶國、趙奎娥、李小冉、印小天等出演的電視劇。

該劇以20世紀(jì)20年代到新中國成立前夕的30年時間為背景，通過賀家、葉家兩大鈞瓷世家的命運沉浮，講述了中原兒女投身革命，為新中國建立立下卓越功勛的歷史故事，是一部河南人的奮斗史。塑造了自強不息、頑強奮斗、俠肝義膽、包容寬厚、忍辱負(fù)重、自尊自強的河南人形象

該劇以鈞瓷為切入點，傳承中國文化，頌揚了“大仁，大義、大氣、大愛”的民族精神。以七十二鈞窯窯主的較勁比試，透射出祖輩們代代傳承中國文化瑰寶，精益求精做精品的工匠精神，某種意義上也啟示當(dāng)代國人傳承和保護(hù)中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

《大河兒女》于2014年4月2日在中央電視臺綜合頻道黃金檔播出。并于4月10日揭曉的內(nèi)地48城衛(wèi)視黃金檔電視劇收視榜中奪得收視冠軍。

2014年5月15，《大河兒女》獲得河南省第十屆精神文明建設(shè)"五個一"工程獎優(yōu)秀作品獎。2014年9月，《大河兒女》獲得全國第十三屆精神文明建設(shè)"五個一工程獎"獎。2015年12月28日，《大河兒女》入圍第三十屆電視劇"中國電視劇飛天獎"榮譽作品提名。

劇情簡介

本劇從二十世紀(jì)二十年代中開始直至抗戰(zhàn)結(jié)束。講述了以中原鈞瓷手藝人賀焰生、葉鼎三為代表的一群樸實無華的河南人，在那個黑暗混沌的年代，如何與命運抗?fàn)幍膫髌婀适隆?/p>

黃河岸邊風(fēng)鈴寨，世代以燒制上好鈞瓷而聞名。“鈞瓷魁元”掛匾之日，寨中七十二窯窯主賀焰生（陳寶國飾）與葉鼎三（趙君飾）為了好強爭勝從而展開了明爭暗斗，兩家兒女的愛慕之情也在此時被犧牲一旁。賀葉兩家誓將對方逐出風(fēng)鈴寨。然而，無論是燒出“蒼龍飛天”“龍鳳大盤”還是“九州大鼎”等鈞瓷極品，在那個年代都無一例外的被軍閥被民國政府被日本侵略者巧取豪奪。大河兒女們放下個人恩怨，團(tuán)結(jié)在一起。他們歷經(jīng)“吊旗桿下油鍋、滾釘板喝子彈湯”等等險境。他們與現(xiàn)實與命運進(jìn)行著不屈不撓的抗?fàn)?/p>

賀焰生（陳寶國飾）的大兒子賀青（印小天飾），因參與“五四運動”而遭到追捕。他經(jīng)過艱苦的逃亡，終于回到風(fēng)鈴寨，但被當(dāng)?shù)鼐彀l(fā)現(xiàn)，再次面臨危機。為了逃避迫害，他前往湖北武漢，加入了京漢鐵路總工會。最終，他選擇加入共產(chǎn)黨，并成為新四軍的一員。

賀青的弟弟賀晨（趙錦燾飾），流落到了上海灘，逐漸成為冷酷的殺手。他在一次為日本人表演時，借著關(guān)羽挑袍的戲劇橋段，飛身躍下戲臺，手持刀劈向日本軍官。然而，他在戰(zhàn)斗中不幸被敵人槍殺。

葉家葉鼎三（趙君飾）的大女兒葉飛霞（李小冉飾），為了解決葉家的財產(chǎn)問題，不得不放棄自己的感情，與三河鎮(zhèn)富商的兒子鄧明軒（孫一明飾）結(jié)婚。她接管了鄧家的商鋪和生意。葉飛霞具有俠義精神，她秘密地幫助共產(chǎn)黨與日本人進(jìn)行周旋。她不僅成立了船隊，還建立了河上運輸線來協(xié)助抗日工作。

角色介紹

劇集制作

劇本創(chuàng)作

編劇高滿堂表示，中原大地是華夏文明的發(fā)祥地，但我們的影視作品觸及的還不多。《大河兒女》想將觀眾帶回這片土地，透視我們共同的民族記憶，尋找整個華夏文明的精神脊梁和文化根脈。為了創(chuàng)作《大河兒女》，高滿堂16次到河南省，走訪11個縣市及鄉(xiāng)村，三易其稿。中原文化是個大概念，高滿堂一直想找個具體的文化符號作為突破口，在一次赴河南采風(fēng)過程中，高滿堂遇到了鈞瓷傳人任星航，才找到了劇本創(chuàng)作的突破口。在任星航的鈞瓷博物館里，高滿堂看到了一個盤子，那上面的花紋像鳳凰一樣，任星航告訴高滿堂這個盤子叫做鳳盤。劇中那對“龍鳳盤”就是從這個鳳盤演化而來。此外，劇中被稱為鈞瓷之鄉(xiāng)的三河鎮(zhèn)風(fēng)鈴寨，其原型為禹州市神垕鎮(zhèn)；

拍攝準(zhǔn)備

出品方相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，為了真實再現(xiàn)鈞瓷技藝，攝制組不僅在黃河邊還原中原古鎮(zhèn)，還在鈞瓷顧問的指導(dǎo)下搭建了窯口。拍攝前，主創(chuàng)團(tuán)隊認(rèn)真研究燒窯流程，臺詞表述也杜絕外行話。

劇中主要場景風(fēng)鈴寨建造之前，原址還是一片荒地。中原影視城是為《大河兒女》量身定做，在2年的時間里，對原有的三河古鎮(zhèn)進(jìn)行改造，按照劇本提供的主要信息，通過實地踩點，和導(dǎo)演安建、編劇高滿堂商討之后，劇組決定用豫西風(fēng)格打造劇中主要的建筑，以建造出適合影視拍攝的風(fēng)鈴寨。

拍攝過程

《大河兒女》首次全景展現(xiàn)了鈞瓷從拉坯、上釉到燒制的制作流程。拍攝過程中所使用的瓷器都是由大宋官窯提供的，大宋官窯的技術(shù)人員也多次前往片場擔(dān)任技術(shù)指導(dǎo)。

拍攝花絮

《大河兒女》首次以電視劇形式來展現(xiàn)黃河以及它孕育的文明，此外該劇還首次全景展現(xiàn)了鈞瓷從拉坯、上釉到燒制的制作流程。身為《大河兒女》的鈞瓷顧問，開機之后，凡是有鈞瓷的鏡頭，張懷強都要跑到現(xiàn)場，而最讓張懷強自豪的是，他手把手教陳寶國燒制瓷器。該劇的道具師想燒制一套龍鳳盤，由于他們對鈞瓷不太了解，結(jié)果他們按照自己的想法操作了一番，七八十個盤經(jīng)過窯變之后，完全看不出龍、鳳的圖案，道具師這才感受到燒制鈞瓷的艱辛。為了滿足拍攝需要，大宋官窯的技術(shù)人員只得把完好的瓷器故意弄成殘次品，用來拍攝砸瓷這場戲。即便面對這些被人為破壞的鈞瓷，演員們也不舍得砸，直到導(dǎo)演下令，演員們才下手砸瓷。

在拍攝一場“黃河活埋”戲的時候，氣溫環(huán)境十分惡劣，在這場戲中陳寶國需要激烈反抗，又要跪地求饒，因此很消耗體力，有人建議陳寶國休息一下，但是陳寶國堅決不同意，所有的戲他都親自上陣。

該劇的化妝組組長劉敬東表示給演員印小天化妝最有意思，印小天是個話癆，化妝時沒事就喜歡跟別人嘮嗑，跟化妝的工作人員說一句，跟其他演員聊一嘴，特活會躍氣氛。

李小冉首次與陳寶國合作，令她受益匪淺，每次看陳寶國演戲的時候，李小冉自己就出戲了，因為陳寶國演的特別棒，讓她特別感動。李小冉在劇中首次挑戰(zhàn)演出大喊大叫的戲份，這讓不會吵架的她頗感為難，就是憋著喊不出來。不過在她看來，《大河兒女》開了一個頭，讓她愿意去嘗試這樣的角色。

音樂原聲

收視情況

2014年4月10日內(nèi)地48城衛(wèi)視黃金檔電視劇收視出爐，電視劇《大河兒女》在中央電視臺綜合頻道的播出收視奪冠，?收視率1.68。

《大河兒女》于2014年5月7日結(jié)束了在央視一套黃金檔的熱播，圓滿收官。該劇立足中原文化，講述鈞瓷歷史，自播出以來收視率居高不下，大結(jié)局兩集在所有電視劇中雙網(wǎng)收視第一。全劇43集全國網(wǎng)平均收視率1.30%，平均收視份額3.72%；中心城市平均收視率1.60%，平均收視份額4.27%，最高單集收視率達(dá)1.97%。共4.78億觀眾收看。

劇集特色

《大河兒女》以20世紀(jì)20年代初期到中國抗日戰(zhàn)爭勝利結(jié)束為時代背景，以中原兒女自強不息、頑強奮斗，抵御外來侵略的事跡為主線，通過賀、葉兩大鈞瓷世家多位主人公的命運沉浮，著力頌揚了中原人民乃至中華兒女大仁大義、大情大愛的中原精神。鈞瓷、黃河、豫劇堪稱中原文化的三寶，《大河兒女》以鈞瓷燒制引發(fā)的矛盾為故事的開端，以爭奪國寶級的鈞瓷藝術(shù)品為故事發(fā)展的核心敘事線索，以黃河兩岸中原人民抵抗壓迫、反對侵略、伸張正義為情節(jié)的推動器，以鏗鏘大氣、抑揚有度的豫劇唱腔作為人物內(nèi)心情感的表達(dá)節(jié)奏，應(yīng)該說這部戲在電視劇創(chuàng)作制作方面是敢于嘗試，有所突破的。20世紀(jì)以來，中國人依靠自強不息的精神，浴血奮戰(zhàn)抵抗外來勢力，通過艱苦卓絕的努力建立了我們獨立自由的國家，這其中包含了付出巨大犧牲的千千萬萬的中原兒女。可以說對于這樣一批捍衛(wèi)中原文明、中原文化、中原精神的中原兒女來說，國家繁榮昌盛的今天就是過去的中國夢??????? 在黨和國家大力提倡以推動中國夢影視作品創(chuàng)作的當(dāng)下，《大河兒女》確實是試圖以幾代中國人近百年來為之奮斗、拼搏，爭取民族復(fù)興、國家富強、人民幸福這樣一個目標(biāo)，凝聚中國力量，弘揚中國精神。這是這部電視劇始終一以貫之的創(chuàng)作主導(dǎo)，我們用一部大型電視劇來再現(xiàn)中華兒女的斗爭史，這既是歷史的需要，也是深入解讀中國夢含義的一種方式，更是滿足廣大電視觀眾的需求。

播出信息

獲得榮譽

作品評價

正面評價

展現(xiàn)國粹精神

《大河兒女》以鈞瓷為切入點，傳承中國文化，頌揚了“大仁，大義、大氣、大愛”的民族精神。該劇以七十二鈞窯窯主的較勁比試，透射出祖輩們代代傳承中國文化瑰寶，精益求精做精品的工匠精神，某種意義上也啟示了中國人傳承和保護(hù)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化（搜狐評）。

這部以展現(xiàn)河南省人勤勞、善良、勇敢、樸實等優(yōu)秀品質(zhì)為主線的電視劇，展示了河南人的奮斗史，積淀了深厚的中原文化，不僅讓觀眾從故事和人物身上了解了河南、讀懂了河南，同時生動再現(xiàn)了中華兒女在危難面前大義凜然、不屈不撓的民族精神，被業(yè)內(nèi)稱為是一部“叫得響、立得住、傳得開”的歷史正劇（網(wǎng)易新聞評）。

視角獨特、故事精彩

該劇視角獨特，情節(jié)抓人，開篇就上演了砸匾、斗瓷、封窯等連串好戲，情節(jié)跌宕起伏，扣人心弦。圍繞著龍鳳盤，各路人馬紛紛登場，賀家掌門人賀焰生性格剛烈易怒，狂傲不羈，憑著龍鳳盤要同葉鼎三斗瓷；葉鼎三雖然一貫退讓隱忍，面對賀焰生的挑戰(zhàn)卻也不肯臨陣脫逃；鄧紹光則陰險狡詐，無事生非，欲從中漁利。各方勢力彼此明爭暗斗，鈞瓷故事精彩紛呈（搜狐評）。

反面評價

《大河兒女》是為某個特定地域、某些特定人群、甚至是某些特定行業(yè)量身定制的電視劇。故事現(xiàn)成，甚至有特定原型；套路固定，只要稍作藝術(shù)加工即可。這種帶有“軟文”性質(zhì)的電視劇集，即便主題拔高、升華到歷史和匠人精神傳承高度，就算故事編制得再跌宕起伏，那也還是流水線作品（網(wǎng)易娛樂評）。