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來源：互聯(lián)網(wǎng)

《紐約風(fēng)云》（其他譯名《紐約黑幫》，英文名（Gangs of New York）是由美國導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯執(zhí)導(dǎo)，斯蒂文·澤里安、肯尼斯·洛勒根改編自赫伯特·阿斯伯瑞小說《紐約黑幫》，由丹尼爾·戴·劉易斯、萊昂納多·迪卡普里奧、卡梅隆·迪亞茨等人主演的一部黑幫電影。

該片講述的是19世紀(jì)中期的紐約，黑幫首領(lǐng)瓦倫被殺后，他的兒子阿姆斯特丹向殺害他父親的另一個黑幫首領(lǐng)屠夫比爾復(fù)仇的故事。

影片于2002年12月9日在美國紐約首映，2002年12月20日在北美公映，截止2023年4月21日，該片全球票房共計1億9377萬美元。

電影《紐約風(fēng)云》獲得很多榮譽(yù)獎項，包括第75屆奧斯卡金像獎奧斯卡最佳影片獎提名、最佳導(dǎo)演提名、最佳男主角提名等10項提名；第60屆金球獎最佳導(dǎo)演、最佳劇情提名等5項得獎或提名；第56屆英國電影學(xué)院最佳影片提名、最佳男主角等12項得獎或提名。

劇情簡介

電影故事發(fā)生在1846-1863年間，愛爾蘭裔黑幫及意大利裔黑幫相繼建立并發(fā)展壯大，互相爭奪地盤。那時候的紐約腐敗政客，經(jīng)常用見不得人的骯臟手段爭奪著這個城市的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)。

美國紐約的黑幫老大比爾（丹尼爾·戴·劉易斯飾演）被人稱為“屠夫比爾”，他建立了所謂的“本地幫”，自認(rèn)為是正宗美國人。

愛爾蘭移民在牧師瓦倫（連姆·尼森飾演）的帶領(lǐng)下組建了“死兔幫”，維護(hù)新來的愛爾蘭移民利益，保護(hù)愛爾蘭移民能夠有一塊生存之地，不受別人的欺負(fù)。在一次幫派沖突中，“死兔黨”的幫主瓦龍被土生幫主“屠夫比爾”干掉，阿姆斯特丹（萊昂納多·迪卡普里奧飾）是“死兔黨”首領(lǐng)瓦倫的兒子，在其父親被謀殺后，年幼的阿姆斯特朗決心為父親復(fù)仇。

十六年后尼爾·阿姆斯特朗長大成人，也脫離了教會學(xué)校的限制。阿姆斯特丹因緣結(jié)識了女賊珍妮-埃弗迪恩（卡梅倫-迪亞茲飾），在珍妮-埃弗迪恩的幫助下他加入了“屠夫比爾”的幫派，為了復(fù)仇，阿姆斯特朗選擇了暫時的隱忍。有一天，阿姆斯特丹和好友約翰尼（亨利·托馬斯?飾）去了一家酒吧，比爾在那里打牌。阿姆斯特丹站在后面，他注意到墻上有一張他父親的畫像。

阿姆斯特丹開始為比爾工作，比爾非常信任阿姆斯特丹，把他當(dāng)做自己的兒子一樣，教他生存，教他賺錢的本領(lǐng)。

劇院里觀眾對演出起哄，一名刺客試圖利用混亂殺死比爾。阿姆斯特丹在關(guān)鍵時刻，擊倒刺客保護(hù)了比爾。阿姆斯特丹父親以前的好友看到他救了比爾，非常震驚，他提醒阿姆斯特丹不要忘了誰是他的殺父仇人。

餐廳里約翰尼向比爾告密，告訴比爾阿姆斯特丹是瓦倫的兒子。布拉德利·比爾反應(yīng)激烈，非常憤怒。與此同時，阿姆斯特丹也走進(jìn)餐廳。比爾走向他的桌子，說了一些關(guān)于瓦倫的話，阿姆斯特丹向比爾扔出匕首，比爾用切肉刀擋住了這一擊，并反擊；他的刀嵌入阿姆斯特丹的腹部。阿姆斯特丹被按在一張桌子上，比爾告訴大家阿姆斯特丹是牧師瓦倫的兒子，是一個試圖殺死他的懦夫。

比爾宣布阿姆斯特丹將被打上烙印，扔到街上讓每個人看。他用一把熱刀子燒傷了阿姆斯特丹的臉頰。珍妮把阿姆斯特丹帶到一個山洞里，在那里她護(hù)理他恢復(fù)健康。她談到他們要離開去舊金山。阿姆斯特丹認(rèn)識到就算是將比爾殺死，外來移民和所有受迫害的人也不可能過上安穩(wěn)日子，因為“屠夫比爾”所代表的不僅是他個人和這個幫派組織了，黑幫和紐約的官員議員都有利益輸送，關(guān)系錯中復(fù)雜。原本是單純的為父報仇的行動，變成了一場追求自由和平等的集體反抗。

大約三個月后，阿姆斯特丹康復(fù)了，他在天堂廣場柵欄上掛了一只死兔子，宣布死兔幫重新回來了。

比爾派杰克（約翰·賴?yán)?/a> 飾）去殺阿姆斯特朗，杰克是一名警察，但是他現(xiàn)在為屠夫比爾做事。阿姆斯特丹早有準(zhǔn)備，殺了杰克，并在教堂里找到了避難所。小混混吉米（小拉里·吉拉德飾）告訴比爾在哪里可以找到阿姆斯特丹，然而，由于阿姆斯特丹藏在教堂里，比爾不愿意去那里和他對質(zhì)。比爾感覺到吉米可能會背叛任何人，他把吉米釘在天堂廣場的尖刺柵欄上。

阿姆斯特丹和他的人，現(xiàn)在穿著紅色的死兔子標(biāo)志，聚集力量，重新建立了死兔幫，越來越多的人聚集到死兔幫，政府官員和議員們也找他們拉選票。阿姆斯特丹和比爾約定，來一次決斗，只用古代兵器。這一天到來了，阿姆斯特丹像他父親一樣用生銹的剃刀割傷了自己的臉頰。

由于政府中華人民共和國強(qiáng)制執(zhí)行法征兵令，引起民眾不滿，一系列的騷亂爆發(fā)了，人群開始搶劫街道，焚燒房屋。警察和海軍開始鎮(zhèn)壓群眾。到處是死傷的人，只剩下阿姆斯特丹和比爾在戰(zhàn)斗。比爾利用炮彈的濃煙沖向阿姆斯特丹，砍了他兩刀。又一發(fā)炮彈將比爾和阿姆斯特朗擊倒在地，比爾從腹部取出一片彈片，說他會死得“像個真正的美國人”，阿姆斯特丹抓住這個機(jī)會，刺殺了比爾。

珍妮找到了他，那天晚上，他們哀悼在征兵騷亂中失去的所有朋友。阿姆斯特丹提到騷亂又持續(xù)了三個晚上死了很多人。而紐約的官員只是因為失去了這么多選票而沮喪。比爾被安葬在布魯克林的一個公墓里，挨著牧師瓦倫，他把他父親的直剃刀埋在父親墳?zāi)股稀０⒛匪固氐ず驼淠菰谝黄鹆耍⒛匪固氐ふf，像紐約這樣的城市將繼續(xù)發(fā)展，他的朋友和敵人可能永遠(yuǎn)不會被記住。

角色介紹

影片制作

劇本創(chuàng)作

導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯早在影片拍攝的30年前，即1970年就萌發(fā)了拍攝《紐約黑幫》的靈感。那時，斯科塞斯正在代人照看房屋的時候，無意間在書架上發(fā)現(xiàn)了赫伯特·阿斯伯瑞于1928年出版的小說《紐約黑幫》，他對這本小說產(chǎn)生了興趣，在一天之內(nèi)看完了小說。但是當(dāng)時的他還是一個沒有影響力、沒有資金的小角色，也沒有人給他投資。不過，在他的心里一直有把這部小說拍成電影的想法。

直到1979年，他剛剛走紅的時候，就用自己的錢買下了這本書的電影版權(quán)，還寫出了一個劇本，但還是沒有找到合適機(jī)會，20年后美國米拉麥克斯影業(yè)公司的哈維·韋恩斯坦愿意出錢讓他拍這個19世紀(jì)的美國黑幫片。之后，斯科塞斯找到了編劇杰伊考克斯，將小說推薦給他。考克斯一直對那段時期的犯罪和黑幫很著迷，因為他的的祖父曾是紐約警察，對他影響很深。杰伊·考克斯對此非常感興趣，很快他就開始創(chuàng)作劇本，他深入研究了相關(guān)歷史，查閱了大量資料，而且從布魯斯·斯普林斯汀的歌詞中獲得了大量靈感。

選角

奧斯卡最佳男主角獎丹尼爾·戴·劉易斯在出演1997年的《因愛之名》之后，已經(jīng)息影數(shù)年，對重返大銀幕沒有興趣。斯科塞斯和韋恩斯坦邀請他扮演屠夫比爾角色，但他并不想演反派，不過因為他剛剛跟斯科塞斯拍完《純真年代》，不好意思拒絕，所以希望斯科塞斯給他一點時間。在猶豫期間，他約了扮演阿姆斯特丹的萊昂納多·迪卡普里奧見面，兩人當(dāng)時并不認(rèn)識。他們聊了兩個多小時，聊完之后，劉易斯就決定接演了這個角色，之所以同意參演，也是因為劉易斯對斯科塞斯的一致很欽佩。

在影片選角初期羅伯特·德尼羅和威廉·達(dá)福也曾經(jīng)是扮演屠夫比爾的人選。

斯科塞斯一直認(rèn)為萊昂納多·迪卡普里奧日后會成為實力派巨星，比肩羅伯特·德尼羅、阿爾·帕西諾和達(dá)斯汀·霍夫曼這些實力派演員，斯科塞斯一直關(guān)注著迪卡普里奧的作品，對他的表演非常欣賞。迪卡普里奧也對斯科塞斯愛慕已久，在斯科塞斯邀請迪卡普里奧時，而激動萬分。萊昂納多·迪卡普里奧16歲時就聽過《紐約黑幫》的故事，那時候就下定決心要爭取同馬丁合作。

海瑟·格拉漢姆、莫妮卡·波特、米娜·蘇瓦麗、梅蘭妮·林斯基、凡妮莎·肖、姬絲汀娜·莉芝和克萊爾·弗蘭妮都曾希望扮演珍妮。

演員訓(xùn)練

為更好的塑造角色，扮演屠夫比爾的丹尼爾·戴-劉易斯曾跟隨一名屠夫?qū)W習(xí)屠宰手藝。而迪卡普里奧為拍攝此片增胖、蓄胡子，以顯出頹廢感。

為了讓老紐約背景下的人物能夠字正腔圓，劇組請來方言教練蒂姆·莫尼奇（Tim Monich）教演員19世紀(jì)曼哈頓方言和當(dāng)時各種黑道行話。在影片拍攝期間，劉易斯也一直用片中方言進(jìn)行交談。

為了讓表演更加真實和忠于19世紀(jì)60年代的紐約，導(dǎo)演特意請來特技協(xié)調(diào)人員喬治·艾圭拉和拳擊顧問多米尼克·范登堡，教授給演員正規(guī)的站姿和打斗動作，萊昂納多·迪卡普里奧和劉易斯也用了數(shù)月時間完善各自身手。

布景

為重現(xiàn)紐約城在當(dāng)時年代的風(fēng)貌，片中老紐約的建筑和街道全部在意大利社會共和國羅馬的影城搭建，斯科塞斯邀請了意大利設(shè)計師丹特·費雷蒂（Dante Ferretti）重現(xiàn)了19世紀(jì)60年代紐約的五點區(qū)和曼哈頓，把當(dāng)年那個骯臟的紐約，和貧民窟一樣的曼哈頓，真實地重建出來，用電影呈現(xiàn)出來當(dāng)時的紐約。他們甚至重建了一英里長的街道，商店、沙龍、房屋、城市廣場、港口、碼頭和船只，1:1還原19世紀(jì)60年代紐約街道場景。

另外值得慶幸的是，一隊考古學(xué)家不久前從紐約曼哈頓地下挖掘出大量影片中"五點區(qū)"的各種生活器具，影片劇組由此得以借用85萬件真實道具，從餐具、內(nèi)衣到兒童玩具應(yīng)有盡有，非常真實的還原了那段生活場景。

斯科塞斯希望能夠進(jìn)一步挖掘老紐約的細(xì)節(jié)，他聘請了小說《Low Life》的作者呂克·桑特（Luc Sante）擔(dān)任影片的技術(shù)顧問，呂克·桑特一直對老紐約的貧窮破舊的街巷和那些社會的邊緣群體特別感興趣，他曾經(jīng)進(jìn)行過長達(dá)5年的研究，這讓他對這個工作得心應(yīng)手。

拍攝過程

本片是攝影師邁克爾·包豪斯同斯科塞斯的第六次合作，二人對電影畫面光線的運用都要求非常高，斯科塞斯讓包豪斯借鑒繪畫大師倫勃朗的光線哲學(xué)，使影片中的光源簡潔明了些，因為影片里那個年代光源一般都是蠟燭、火把或者火堆，沒有電燈，它們被點燃后產(chǎn)生的煙霧隨處可見。由于煙霧大，光線陰暗，包豪斯拍攝時候基本不使用濾鏡。

由于涉及的演員和大場面特別多，在拍攝征兵暴動的場景時，影片的副導(dǎo)演維克·阿姆斯特朗也親自扛起了攝影機(jī)，負(fù)責(zé)拍攝一些細(xì)節(jié)，比如破碎的窗子、急匆匆的腳步和不停射擊的士兵等，力求多方面展示細(xì)節(jié)，讓影片更細(xì)膩真實。片中有臺詞的角色多達(dá)100個，背景演員的工時總計超過22000小時。除了部分意大利人之外，劇組還招募了很多在當(dāng)?shù)伛v扎的美國軍隊士兵作臨時演員。

在拍攝一場動作戲時，萊昂納多·迪卡普里奧曾打傷丹劉易斯的鼻子，盡管負(fù)傷在身，但劉易斯仍堅持拍攝。

電影拍攝從2000年12月18日一直持續(xù)到2001年3月30日。

后期制作

影片初剪后，電影公司高層認(rèn)為片長過長、劇情鋪陳過于復(fù)雜，強(qiáng)力要求“精簡”。導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯妥協(xié)之下剪出2小時40分鐘的新版本，不過對此結(jié)果卻極度不滿，甚至考慮重拍。

影片結(jié)尾，許多動物沖出了動物園，大象走在街道上，跟騷動的人們產(chǎn)生了混戰(zhàn)。當(dāng)時的意大利設(shè)計師無法做出一只大象，面對這個問題，斯科塞斯求助《星球大戰(zhàn)》導(dǎo)演喬治·盧卡斯。喬治·盧卡斯通過綠幕這種特效攝影方式來制作，并在現(xiàn)場指導(dǎo)演員們在沒有大象的情況下如何拍攝，還動用自己的團(tuán)隊幫助斯科塞斯進(jìn)行數(shù)字創(chuàng)作，這也是這部電影中唯一完全由電腦生成的特效。

幕后花絮

影片拍攝預(yù)算原定為8300萬美元，后來升至1億300萬美元，創(chuàng)下當(dāng)時米拉麥斯影片公司制作成本新高。而馬丁·斯科塞斯和萊昂納多·迪卡普里奧曾為支付拍攝經(jīng)費而自降片酬。

影片原定于1980或1981年拍攝，但由于1980年的《天堂之門》遭遇票房慘敗，制片方開始對歷史題材作品心有余悸，于是擱置了本片的拍攝計劃。

片中的屠夫比爾源自當(dāng)時的紐約本地人比爾·普爾（Bill Poole），普爾曾為屠夫，后來成為職業(yè)拳手。

斯科塞斯曾雇用一名意大利神偷向卡梅倫·迪亞茲（片中扮演女賊）傳授扒竊技巧。

為了模擬屠夫比爾的假眼，丹尼爾·戴·劉易斯的眼球被人工玻璃包裹著，他還學(xué)會了用刀尖不眨眼地敲擊他的假眼。

片中“死兔子”這個名字還有第二層含義，源于1857年的愛爾蘭裔美國人的方言。單詞“Rabbit”是蘇格蘭蓋爾語單詞ráibéad的語音變體，意思是“令人畏懼的人”。“Dead”是俚語強(qiáng)化詞，意思是“非常”，因此,“死兔子”意味著一個令人生畏的人。

音樂原聲

參考資料

主題與亮點

電影主題

《紐約黑幫》反應(yīng)了美國的移民歷史，美國19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初是比較混亂的，城市人口比重上漲，大城市初步形成，而外來移民總數(shù)占一半左右，而紐約40％的居民是出生于外國的。在這段移民暴漲的時代，“本土”美國人對外來移民非常排斥的。大多數(shù)“本土”美國人認(rèn)為，這些外來移民是美國貧困、犯罪和政治腐化等問題的根源，嚴(yán)重威脅到了美國社會制度的存在與發(fā)展。而本片主要講的就是美國黑幫的精神源頭，這種幫派文化這是從這段移民暴漲的時期開始的。馬丁·斯科塞斯通過這樣的故事，講述這段紐約黑幫很少被電影呈現(xiàn)的歷史。而這段紐約的歷史，超過了美國黑幫的范疇，是美國本身從混亂走向秩序, 從動蕩走向平穩(wěn), 從分裂走向統(tǒng)一的陣痛期, 而紐約曼哈頓下城區(qū)的第五大街便是美國這段歷史中的混亂、動蕩、分裂的縮影。

敘事線索

《紐約黑幫》沒有采用黑幫片常用的對抗模式，盡管阿姆斯特丹和比爾間的仇恨是影片的情節(jié)主線，但在2/3的篇幅中兩人并沒有真正處于對抗?fàn)顟B(tài)，阿姆斯特丹反而成為比爾的得力助手。雖然這僅是阿姆斯特丹的權(quán)宜之計，伺機(jī)為父報仇，但導(dǎo)演并沒有設(shè)置一條暗線來交代清楚，導(dǎo)致影片敘事邏輯出現(xiàn)大量的斷裂和空白。還有其它敘事線索和內(nèi)容相互獨立，大量游離于情節(jié)之外的場面描寫，使影片失去了真正的敘事核心。它一方面增加了觀眾讀解的困難，另一方面也是敘述當(dāng)時一種混亂、讓人喘不過氣來的狀態(tài)。

攝影剪輯

《紐約黑幫》中運用了一些長鏡頭，例如有一場是政府招募新兵的場景，鏡頭長達(dá)1分鐘，動用了各種拍攝手段，軌道、升降車、可移動云臺、手提式攝影等，把征兵的全過程忠實地紀(jì)錄了下來，具有真實美學(xué)的特征。同時，片中還有大量的全景式搖移鏡頭、跟拍鏡頭、升降鏡頭，其目的都是盡量地還原紐約大街真實、混亂的狀態(tài)，營造一種時代氛圍。但另一方面，導(dǎo)演卻用跳切、非對稱剪輯、兩極鏡頭等非常規(guī)手段，對上述的真實美學(xué)進(jìn)行破壞，這也是為了造成一種混亂感和無序感，呈現(xiàn)當(dāng)時美國的一種狀態(tài)。

榮譽(yù)獎項

參考資料來源

奧斯卡爭議

本片在第75屆奧斯卡金像獎上獲得10項奧斯卡獎提名，但是無一獲獎，成為了奧斯卡歷史上最大的爭議之一。

2003年，88歲的導(dǎo)演羅伯特·懷斯非常看好《紐約黑幫》，特意在報紙發(fā)文章為馬丁·斯科塞斯拉票。該片發(fā)行方老板哈維·韋恩斯坦也找人買了媒體版面，為馬丁·斯科塞斯拉票。但哈維·韋恩斯坦的做法遭到了多人的反對和譴責(zé)，多名奧斯卡評委反感《紐約黑幫》拉票方式，作廢了先前的投票。

值得安慰的是馬丁·斯科塞斯憑借這部影片獲得了金球獎最佳導(dǎo)演獎，丹尼爾·戴·劉易斯則獲得了英國電影學(xué)院獎最佳男演員獎，而萊昂納多·迪卡普里奧則在這部影片之后，又等了好多年之后，才獲得奧斯卡最佳男主角獎獎。

發(fā)行與票房

《紐約風(fēng)云》北美地區(qū)上映首個周末累計收入910萬美元票房，截止2023年4月21日，全球票房收入累計1.938億美元，其中北美累計收入7781萬美元。這部電影也是馬丁·斯科塞斯票房較高的一部電影。

影片評價

大眾評分

截至2023年4月17日

專業(yè)評價

《今日美國》邁克-克拉克（Mike Clark）：如果說馬丁·斯科塞斯以前導(dǎo)演的電影《獨一無二》因為有很多缺陷而比較遺憾，無法成為優(yōu)秀的電影，那么這部電影可以說是非常完美，它是今年最優(yōu)秀的電影。

《芝加哥太陽報》羅杰·伊伯特（Roger Ebert）：這批電影可以說是撕毀了美國的歷史篇章，改編出一個新的故事，來告訴我們那段暴力血腥的過去

《紐約每日新聞報》杰米·伯納德（Jami Bernard）：這部電影在影片的后半段雖有瑕，但不影響它成為一部偉大的電影。

《好萊塢記者》柯克·霍尼卡特（Kirk Honeycutt）：這部電影據(jù)說是從 195 分鐘的版本中刪減的，但它永遠(yuǎn)無法使觀眾進(jìn)入故事中，也無法理解角色對與他們行為的感受。無論更長的版本是否會給這部電影帶來更多的質(zhì)感和維度，這部電影都呈現(xiàn)了美國歷史的狹隘視野，將其下降到曼哈頓的幾條街道和小巷，以及一些暴徒，他們除了可能在集體無意識中以外，沒有留下任何痕跡。

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