雷火电竞赛事,MK电竞,泛亚·电竞官方网站

來源：互聯(lián)網(wǎng)

《芬妮與亞歷山大》（Fanny och Alexander）是由英格瑪·伯格曼執(zhí)導并擔任編劇，貝蒂爾·加夫、裴妮拉·阿爾文、古恩·瓦爾格倫等主演的劇情電影，于1982年12月17日在瑞典上映。

該片講述了芬妮與亞歷山大在父親去世后，經(jīng)歷母親改嫁、主教繼父的冷漠相待等，最終在祖母及其老朋友的幫助下找回母親并重獲自由、開啟新的幸福生活的故事。

1984年，該片獲得第56屆奧斯卡金像獎頒獎典禮奧斯卡最佳外語片獎以及最佳導演、最佳原創(chuàng)劇本提名等獎項。截至2023年4月8日，該片全球票房達679.91萬美元。

劇情介紹

十九世紀初，在瑞典的一座小城里居住著一戶名為愛柯達家族的人家，家里最為年長的是老祖母海倫娜（古恩·瓦爾格倫飾）。海倫娜膝下有三子，分別是經(jīng)營著一家劇院的演員奧斯卡（艾倫·埃德渥飾）、經(jīng)常欠債的教授卡爾（伯杰·阿斯特）和經(jīng)營一家餐廳的古斯塔夫（凱爾·庫勒飾）。其中，奧斯卡在父親去世后便和妻子艾米麗（阿娃弗洛靈飾）一起經(jīng)營著當?shù)氐囊患掖髣≡海瑫r還育有兩個孩子達科塔·范寧（裴妮拉·阿爾文飾）和簡·亞歷山大（貝蒂爾·加夫飾）。

圣誕前夕，按照奧斯卡一家的傳統(tǒng)，芬妮和亞歷山大要和父母在劇院里表演一場《耶穌誕生記》。演出結(jié)束后，奧斯卡還向座無虛席的臺下觀眾致以節(jié)日祝辭。與此同時，愛柯達家族的圣誕節(jié)晚宴已準備就緒。盛裝出席的祖母海倫娜在等待家人的到來，而她的老朋友奧斯卡·伊薩克（厄蘭·約瑟夫森飾）最先到達，在接待完伊薩克后，海倫娜從窗戶看向雪地里嬉笑打鬧的孩子們。在家庭宴會上，大家盡情享受美味佳肴，而孩子們私下里交換圣誕禮物，一片歡樂祥和。

然而好景不長，在劇院排練《王子復仇記》的過程中，奧斯卡突然中風暈倒，在他生命垂危之際，大劇院和孩子都被托付給了妻子艾米麗。雖然奧斯卡臨終前留下喪禮從簡的囑托，但不久后還是大操大辦了起來，并且由當?shù)芈劽?a href="/hebeideji/4052486566744644588.html">主教愛德華·安東尼·梅森·卡倫（簡·馬爾姆斯飾）主持。奧斯卡去世后，不僅艾米麗經(jīng)常以淚洗面，就連芬妮和亞歷山大也經(jīng)常會在家里看見父親的鬼魂邊彈鋼琴邊在依依不舍地看著他們。

一年后，艾米麗逐漸和主教愛德華走在一起，甚至兩人傳來了要結(jié)婚的消息。但亞歷山大不喜歡愛德華，經(jīng)常在背后辱罵他。然而，亞歷山大根本無法阻止母親和愛德華的婚禮。就在艾米麗和愛德華的婚禮上，亞歷山大竟然還在母親的身后若隱若現(xiàn)地看見了已逝的父親奧斯卡。嫁給愛德華后，艾米麗也因為無心經(jīng)營劇院，便解散了奧斯卡托付給她的大劇院。隨后，她答應(yīng)愛德華的邀請，帶著芬妮和亞歷山大直接搬到了愛德華的府邸居住。愛德華的府邸是一幢灰暗老舊的古宅，平日里還有他的母親、妹妹、癱瘓在床的姨母以及幾位傭人和他一起生活。可是當艾米麗帶著孩子搬進愛德華·安東尼·梅森·卡倫家里后，她才發(fā)現(xiàn)那里的生活并非想像的那般美好。原來，愛德華的姐姐待人尖酸刻薄，她手握家庭大權(quán)，經(jīng)常以家規(guī)為由為難艾米麗和孩子們。在艾米麗搬來的第一天，愛德華的母親就和她對于孩子的教育問題發(fā)生了爭執(zhí)。因此，芬妮和亞歷山大也沒能吃上晚飯。自此以后，芬妮和亞歷山大經(jīng)常被莫名關(guān)進小黑屋不準吃飯。日積月累下，亞歷山大與愛德華的矛盾也愈發(fā)尖銳，這讓處于二者之間的艾米麗糾結(jié)不已。

夏天到了，懷孕的艾米麗去探望祖母海倫娜，并向祖母哭訴自己的不幸遭遇。隨后祖母勸艾米麗離婚，但已有身孕的艾米麗暫時無法離婚，只能夜以繼日地懊悔。與此同時，被關(guān)禁閉的亞歷山大企圖四處散播愛德華的非人行徑，但卻被傭人告發(fā)。愛德華不滿亞歷山大已久，正好借此機會狠狠教訓亞歷山大。隨后，匆忙趕回的艾米麗救出了被關(guān)在閣樓的亞歷山大。晚上，在孩子們?nèi)胨螅惇氉哉业搅?a href="/hebeideji/1982424139718095944.html">愛德華·安東尼·梅森·卡倫，質(zhì)問他白天時的所作所為。艾米麗以腹中孩子為由威脅愛德華，但卻被愛德華以送進精神病院為由反威脅。十分想念孫子孫女的海倫娜此時也心生不安，急忙求助了老友奧斯卡·伊薩克。伊薩克是位猶太古董商，他乘坐一輛大車到愛德華府邸，聲稱自己想買愛德華的一個箱子。由于負債累累的愛德華手頭有些拮據(jù)，就答應(yīng)把箱子賣給了伊薩克。在愛德華回房擬協(xié)議時，伊薩克偷偷將芬妮與亞歷山大藏進了即將賣給他的大箱子里。而當愛德華回到箱子旁時，他似乎早已看穿了伊薩克的伎倆，憤怒地毆打伊薩克。愛德華的妹妹見狀急忙上前拉架，并聲稱關(guān)押孩子的房門鑰匙在自己身上，伊薩克根本無法帶走孩子。于是愛德華和妹妹連忙上樓查看，而摔在在地的伊薩克神奇地施了個法，讓愛德華看到孩子依然在被關(guān)押的房間里。放松警惕的愛德華沒有再阻止伊薩克，而伊薩克則讓仆人抬走了箱子。

伊薩克成功用神奇的力量把芬妮與亞歷山大帶回了家里，而艾米麗也趁機給愛德華·安東尼·梅森·卡倫下藥逃了出來。在伊薩克家里，亞里沙大意外見到了兩個和伊薩克一樣會使用神奇力量的侄子。最終，在他們的幫助下，愛德華癱瘓在床的姨母意外打翻了床頭的油燈，引起了火災，而昏睡的愛德華也早已被燒得不成人樣。此后，達科塔·范寧、亞歷山大和愛米莉又與海倫娜一起住在原來的豪華大房子里，享受著天倫之樂。

角色介紹

影片制作

劇本

影片的故事帶有自傳色彩，是受到了導演兼編劇英格瑪·伯格曼童年經(jīng)歷的的啟發(fā)。劇本初稿的撰寫共花費了三個月的時間，由約1000頁手寫稿組成，于1979年完成。此外，在伯格曼創(chuàng)作劇本期間還受到了英國批判現(xiàn)實主義作家查爾斯·狄更斯（Charles John Huffam Dickens）的影響。

選角

由于導演英格瑪·伯格曼發(fā)現(xiàn)并想讓瑞典歌舞演員簡·馬爾姆斯（Jan Malmsj?）把內(nèi)心隱藏的黑暗一面表現(xiàn)出來，所以讓馬爾姆斯扮演了影片中的邪惡主教愛德華，但曾一度讓馬爾姆斯感到奇怪。

而關(guān)于愛德華主教的角色，伯格曼心中早已有了人選。在完成劇本創(chuàng)作后，他立即聯(lián)系了瑞典演員馬克斯·馮·賽多（Max von Sydow）。但馮·賽多當時身在洛杉磯，且只能通過他的經(jīng)紀人才能聯(lián)系到他，而他的經(jīng)紀人以薪酬低為由拒絕了伯格曼的邀請，于是影片的制片方感到失望后便也開始尋找其他演員扮演愛德華主教。

影片故事發(fā)生在從1907年到1909年的兩年時間里，起初簡·亞歷山大只有10歲，但到了最后亞歷山大就12歲了，為了配合角色的年齡變化，影片邀請了年輕演員貝蒂爾·古韋出演。現(xiàn)實中只有11歲的貝蒂爾·古韋在經(jīng)歷六個月的拍攝計劃后大約12歲，這與亞歷山大最后出現(xiàn)的年齡正好相符。

此外，挪威女演員麗芙·烏曼最初被確定為艾米莉·埃克達爾的飾演者，但她拒絕了這個角色，最終由艾娃·弗洛琳（Ewa Fr?ling）出演。

拍攝

影片以時間為序進行拍攝，導演英格瑪·伯格曼為了盡可能督促自己完成這部影片還拍攝了一部導演工作日記，而這部日記也于2006年在瑞典上映。在伯格曼的拍攝日記中，飾演邪惡主教威格斯簡·馬爾姆斯曾因長時間的舞臺工作而一度崩潰。

影片拍攝素材大約有24個小時的時長，因為伯格曼想以“輕松愉快的事情”開始長達六個月的拍攝，所以第一場戲便定為了拍攝很多孩子參加的“枕頭大戰(zhàn)”。在拍攝過程中，為了鼓勵年輕男主角貝蒂爾·古韋的表演更加自然，他并未告訴貝蒂爾影片的故事梗概和主題。

此外，在冬季的拍攝過程中，攝影棚的暖氣不太靈敏，因此很多場景必須在零下溫度里拍攝，期間導演伯格曼還患上了流感，是由攝制組拍攝了教堂外葬禮的場景。

花絮

在馬克斯·馮·賽多得知自己心愛的角色被意外奪走時，盡管后來也陸續(xù)參演過導演伯格曼的其他電影，但他對這件事仍懷恨在心多年。

在出演過影片中的簡·亞歷山大一角后，演員貝蒂爾·古韋就決定不再從事演藝事業(yè)，轉(zhuǎn)而成為了一名經(jīng)濟學博士。

盡管英格瑪·伯格曼后續(xù)又寫了幾部電影劇本，但該部帶有其自傳性質(zhì)的影片仍然是他真正意義上的最后一部電影。

影片在上映后出版了根據(jù)劇本改編的書籍，在書中出現(xiàn)了比亞歷山大大兩歲的姐姐阿曼達·塞弗里德，而這個角色在影片中是沒有的。

影片特色

現(xiàn)實主題

影片導演伯格曼深受文學和戲劇的雙重影響，因而喜愛通過銀幕的形式將生活和戲劇進行融合。影片剛開始時，奧斯卡一家人在劇場表演《耶穌誕生記》，其中艾米麗和孩子們飾演仙女和天使，而丈夫奧斯卡則飾演耶穌母親圣母瑪利亞的丈夫圣徒約瑟夫，而這與他們的現(xiàn)實生活也暗中呼應(yīng)。實際上，奧斯卡并非艾米麗孩子們的親生父親，而他和艾米麗的相處方式更像是戲劇中圣徒約瑟夫與仙女的友誼關(guān)系。此外，在影片全程有近兩個小時的家庭聚會的描繪，伴隨著祖母的起舞，聚會上的眾人紛紛響應(yīng)，既像一場平凡而又隆重的家庭日常，又像是浮夸且莊重的演戲，現(xiàn)實與戲劇的交織貫穿了影片故事的始終。

女性表達

對宗教、人性、舞臺劇的關(guān)注是導演伯格曼尤為擅長的題材，而作為伯格曼半自傳性質(zhì)的影片，雖然充滿了對人性、心理、存在等理念的尖銳抨擊和思考，但女性一直都是不可或缺的重要角色。無論是揭露主教真面目但仍選擇忍氣吞聲的艾米麗，還是自愧于奧古斯特-亨利·福勒爾給予她的生活而不敢反抗的小麥，都在某一特定時刻以一種被謳歌的形式進行了自主反抗意識的覺醒。艾米麗在亞歷山大被主教無端責罰后壓抑的情緒得到了爆發(fā)，而小麥也在憂郁和糾結(jié)中選擇了放聲大哭釋放自己的情感。影片中女性角色的反抗與覺醒以一種出乎人意料的方式試圖告訴觀眾“即使哭泣成為一種生活的常態(tài)，也不要放棄覺醒與反抗的勇氣”。

榮譽獎項

影片票房

上映信息

票房信息

影片于1982年12月17日在瑞典首映后，又陸續(xù)在挪威、丹麥、法國、美國等多個地區(qū)和國家上映，此外，2017年8月17日影片在葡萄牙重映，票房收入為12467美元，2022年12月2日在英國重映后票房收入3346美元。截至2023年4月8日，影片全球票房累計679.91萬美元，其中北美票房為678.33萬美元，而北美外票房共1.58萬美元。