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電影《阿瑪柯德》（意大利文：Amarcord）是由費(fèi)德里科·費(fèi)里尼執(zhí)導(dǎo)，費(fèi)德里科·費(fèi)里尼、托尼諾·格拉編劇，由普佩拉·瑪奇奧、瑪加莉·諾埃爾、布魯諾·扎寧等人主演的劇情，該片于1973年12月18日在意大利上映，2016年6月12日在中國(guó)內(nèi)地上映。

《阿瑪柯德》是費(fèi)里尼的一部半自傳電影。影片講述了1930年代貝尼托·墨索里尼統(tǒng)治時(shí)期的意大利里米尼小鎮(zhèn)，處在性覺醒中小男孩，以懵懂的眼睛看到的小鎮(zhèn)居民生活軼事的故事。

《阿瑪柯德》在意大利國(guó)內(nèi)斬獲諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，在國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)也是收獲頗豐。1974年，該片在第40屆紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)中獲得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，在第46屆美國(guó)國(guó)家評(píng)論協(xié)會(huì)獎(jiǎng)中獲得奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)，次年，該片獲得第47屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片。截止到2023年3月14日，該片的累計(jì)全球票房為19.66萬美元。

影片劇情

1930年代的里米尼小鎮(zhèn)是一個(gè)粗俗與詩意并存的地方。

春天，絮葉在空中飛揚(yáng)。里米尼小鎮(zhèn)在晚上舉行盛大的篝火晚會(huì)，居民架起木柴堆，燒掉女巫玩偶，寓意驅(qū)走冬天與嚴(yán)寒。小鎮(zhèn)里最為耀眼的美麗女子格拉迪斯卡（瑪加莉·諾埃爾飾），妓女弗碧蓮（約瑟琳·坦齊利飾）等，小鎮(zhèn)全體居民都來到現(xiàn)場(chǎng)慶祝，淘氣的孩子們往人群中丟著鞭炮，法西斯分子往空中放槍。孩子們的惡作劇無處不在，他們?cè)趯W(xué)校捉弄老師，在街上戲耍商店老板，在劇場(chǎng)里從高處向下撒尿。男孩蒂塔（布魯諾·扎寧飾）把尿在別人頭上惹下事端，遭到了父親奧雷利奧（阿爾曼多·布蘭恰飾）的責(zé)罵，引發(fā)了母親米蘭達(dá)（普佩拉·瑪奇奧飾）與父親的爭(zhēng)吵，家里鬧得一團(tuán)糟。蒂塔前往教堂告解，說出自己對(duì)格拉迪斯卡的愛戀。

夏天，熱烈的驕陽和亞得里亞海的海風(fēng)統(tǒng)治著里米尼小鎮(zhèn)。孩子們跳著整齊的舞蹈，展露出標(biāo)準(zhǔn)的笑容，小鎮(zhèn)迎來了法西斯主義要員。夜里，鐘樓上播放的《國(guó)際歌》打破了和諧，奧雷利奧被警察帶走詢問，被灌下麻油。他被放回時(shí)，已是后半夜，米蘭達(dá)一直在焦灼地等候著他。

秋天，成熟的麥浪隨風(fēng)搖擺。蒂塔一家從精神病院帶出有精神疾病的叔叔提奧（奇喬·因格拉西亞飾），一家人乘著馬車去郊游。提奧尿了褲子，又偷偷爬上大樹，高喊著要個(gè)女人。奧雷利奧找來梯子想去把提奧帶下來，但每個(gè)登上梯子的人都被提奧用石塊打中退回。蒂塔建議父親找來弗碧蓮被拒絕。無計(jì)可施的奧雷利奧找來精神病院的人，一個(gè)小修女幾聲輕喚，提奧乖乖聽命行事。

某天，小鎮(zhèn)居民都乘坐著船只來到海上。夜里，他們看到了的“雷克斯”號(hào)巨船，它龐大無比，宏偉莊嚴(yán)。

冬天，大雪下了四天。清理出來的小路像一條白雪堆砌房屋中間的胡同，蒂塔看到格拉迪斯卡的背影，去追尋時(shí)卻總是錯(cuò)開。在酒吧門前，格拉迪斯卡與男人們打起了雪戰(zhàn)，蒂塔想要幫助格拉迪斯卡，卻被她用雪球打中臉部。米蘭達(dá)得了重病，不久后去世了，鎮(zhèn)上的人們紛紛對(duì)死者致以哀悼。

四季輪轉(zhuǎn)，春天再次到來，絮葉依舊在空中飛揚(yáng)。蒂塔離開了小鎮(zhèn)。格拉迪斯卡嫁給了一個(gè)外鄉(xiāng)人，這是她一直的夢(mèng)想，尋找一個(gè)鐘愛的人并共度一生。

角色介紹

影片制作

劇本靈感

《阿瑪柯德》靈感來自費(fèi)德里科·費(fèi)里尼的少年的成長(zhǎng)經(jīng)歷，片名Amarcord是費(fèi)里尼創(chuàng)造的詞匯。他一直想為故鄉(xiāng)拍一部影片，告別記憶里殘缺的里米尼舞臺(tái)，他回憶并重現(xiàn)了被納粹占領(lǐng)期間的家鄉(xiāng)風(fēng)貌。并將親身經(jīng)歷與腦海中的小鎮(zhèn)理想樣貌融為一體，將那一代人的青春欲望、壓抑心理和歷史創(chuàng)傷合在一起。他以心理鋪陳為主，注重內(nèi)在感受和精神理念。從而創(chuàng)作出的一幅高于真實(shí)并能激起觀眾內(nèi)心真切情感的“世界故鄉(xiāng)”畫卷

選角

其實(shí)在費(fèi)里尼心目中，桑德拉·米羅（Sandra Milo)才是格拉迪斯卡的最佳演繹者，但快開拍前,桑德拉的老公攪散了這次合作。當(dāng)天晚上，費(fèi)德里科·費(fèi)里尼給正在睡覺瑪加莉·諾埃爾打電話，要求她來參與演出。第二天，連夜乘飛機(jī)趕來的瑪加莉·諾埃爾蓬頭垢面地出現(xiàn)在費(fèi)里尼面前。試裝后，費(fèi)里尼直接敲定，由瑪加莉·諾埃爾飾演格拉迪斯卡。

費(fèi)里尼想邀他的好朋友蒂塔來演奧雷利奧這個(gè)角色，他認(rèn)為沒有人會(huì)比蒂塔更懂自己的父親，但是蒂塔的老婆不答應(yīng) 。后來費(fèi)里尼遇見了當(dāng)時(shí)還名不見經(jīng)傳的那不勒斯演員阿爾曼多·布蘭恰（Armando Brancia），認(rèn)為他就是活生生的蒂塔爸爸。

布景和道具

《阿瑪柯德》大量使用形式主義場(chǎng)景，這是利用制影廠搭建布景。影片中的服裝及場(chǎng)景都是依靠著想象和回憶建造的。費(fèi)德里科·費(fèi)里尼向設(shè)計(jì)師提供初步的概念，設(shè)計(jì)師按照費(fèi)里尼的想法進(jìn)行設(shè)計(jì)，隨后他們將設(shè)計(jì)方案細(xì)化修改完成，隨后搭建布景和制作。電影中的里米尼小鎮(zhèn)是在制片廠仿制的，不是外景。

《阿瑪柯德》迎接巨輪雷克斯的場(chǎng)景中，而那艘引起全鎮(zhèn)轟動(dòng)的豪華巨輪雷克斯號(hào)是畫出來的。費(fèi)里尼在雷克斯號(hào)模型上裝了一百盞小燈泡,。海洋是一大片半透明塑料紙組成的,晃動(dòng)感是由人為拉扯產(chǎn)生的。

幕后花絮

因影片的故事發(fā)生在博爾戈城，費(fèi)里尼原想把片名取為《博爾戈的故事》，但覺得有些俗氣，最后以其故鄉(xiāng)里米尼一帶的方言定名為 Amarcord。Amarcord是里米尼方言中“Mi ricordo”（我記得）的音譯，正確的拼寫應(yīng)該是“A m'arcord”。里米尼是導(dǎo)演費(fèi)德里科·費(fèi)里尼的出生地。

費(fèi)里尼否認(rèn)這部電影是自傳，但承認(rèn)有自己的童年的很多片段。

1973年2月初，《阿瑪柯德》開始拍攝，開拍伊始，因?yàn)閷?dǎo)演原因影片中斷拍攝2周。

主題和亮點(diǎn)

諷刺主題

片中的社會(huì)背景預(yù)示著意大利法西斯主義將在1930年代建立統(tǒng)治。表明暴力(尤其是在與猶太人的關(guān)系方面)即將發(fā)生的種種跡象。法西斯主義政治登場(chǎng)亮相時(shí)，猶如演藝活動(dòng)，贏得了大眾歡心—在一個(gè)頗為出色的鏡頭中，巨大的貝尼托·墨索里尼頭像招搖過市，這個(gè)鏡頭所傳達(dá)出的意味兼具喜劇與諷刺性。影片隨意選取的生活片段同各色離奇有趣的人物相結(jié)合，揭示了專制獨(dú)裁社會(huì)的本性--這里是法西斯主義生長(zhǎng)的沃土，費(fèi)德里科·費(fèi)里尼用自己極其擅長(zhǎng)的“社會(huì)風(fēng)情曲”的方式表現(xiàn)了這一切。

性主題

《阿瑪柯德》中，費(fèi)里尼揭示了性壓抑所產(chǎn)生的嚴(yán)重后果，不僅打垮了個(gè)人，而且打垮了整個(gè)社會(huì)。影片中，羅馬帝國(guó)奠基紀(jì)念日那天，法西斯主義政府中央軍官來小鎮(zhèn)視察，小鎮(zhèn)的居民狂熱歡迎的表情神態(tài)無疑讓觀眾聯(lián)想到性高潮時(shí)所產(chǎn)生的興奮狀態(tài)。費(fèi)里尼在這里想要表達(dá)的是，小鎮(zhèn)居民是通過法西斯活動(dòng)這個(gè)途徑釋放他們的性壓抑。小鎮(zhèn)居民的性壓抑正是通過法西斯的集體活動(dòng)得到補(bǔ)償。片中，全家人帶著患有精神病的提歐叔叔去郊外農(nóng)場(chǎng)觀光時(shí)，提歐叔叔趁大家不備爬上了樹，在樹上一遍又一遍地大聲叫喊“我要一個(gè)女人”，家人想盡辦法也無法讓他下來，直到一個(gè)侏儒修女命令他下來，他才爬下來。小鎮(zhèn)居民集體觀覽巨輪雷克斯的片段，緊接在提歐這場(chǎng)戲的后面，說明了受壓抑的性行為，可以從個(gè)人的心理狀態(tài)轉(zhuǎn)移到一群人的言行舉止。因?yàn)闊o法找到適當(dāng)?shù)那溃瑏戆l(fā)泄他們性的沖動(dòng)，同時(shí)又沒有真正的欲望的對(duì)象，所以整個(gè)的居民不是發(fā)瘋，就是把他們受到壓抑的欲望轉(zhuǎn)移到政治符號(hào)——而這些政治符號(hào)，是被法西斯主義政權(quán)有技巧地操控著。在這里，費(fèi)德里科·費(fèi)里尼指出了性壓抑不僅危害個(gè)人，而且危害社會(huì)和國(guó)家。

新現(xiàn)實(shí)主義

《阿瑪柯德》中意大利新現(xiàn)實(shí)主義的很多風(fēng)格特征得到明顯的體現(xiàn)：實(shí)景拍攝；傳統(tǒng)的場(chǎng)面調(diào)度；長(zhǎng)鏡頭的大量使用；簡(jiǎn)單、自然、直觀的結(jié)構(gòu)形式。費(fèi)里尼把他的鏡頭對(duì)準(zhǔn)日常瑣屑的生活，他的鏡頭里沒有戲劇性沒有詩意只有存在，人物的對(duì)話再日常不過了，仿佛都是在菜市場(chǎng)或者醫(yī)院交費(fèi)處偶然飄進(jìn)耳朵的一句。青春無所謂新舊、正確、丑陋、美好、高雅、正派、粗俗，它既包括里米尼小鎮(zhèn)。格蕾斯卡、乳房巨大的雜貨店老板娘、春天、雪、夜晚，也包括那時(shí)代意大利的法西斯主義空氣、告密、審問、粗暴、殘忍、瘋狂、淫蕩、親切、樸素、誠(chéng)買、夸張、虛榮、滑稽。費(fèi)德里科·費(fèi)里尼的鏡頭對(duì)準(zhǔn)的就是被排在人們視線以外的東西。

費(fèi)里尼的鏡頭延伸至意識(shí)的層面。是對(duì)波普藝術(shù)創(chuàng)造性的繼承與發(fā)揚(yáng) ，是一種升華和超越。

不自覺動(dòng)機(jī)

不自覺的動(dòng)機(jī)———本能的欲望 (性)和欲望得不到滿足后的“退行” ( regression)趨勢(shì)。實(shí)際上,包括蒂塔、格拉迪斯卡在內(nèi)的鎮(zhèn)上所有人,都屬于這個(gè)群體。他們不會(huì)主動(dòng)采取行動(dòng),當(dāng)合適的情境刺激出相應(yīng)的欲望后,欲望才通過動(dòng)作釋放出來。欲望一旦得到滿足,動(dòng)作也就停止,不會(huì)自行發(fā) 展。

情境和結(jié)構(gòu)

情境由主人公活動(dòng)的時(shí)空環(huán)境、對(duì)人物發(fā)生影響的具體事件和特定的人物關(guān)系構(gòu)成。《阿瑪柯德》編織出龐大、復(fù)雜的人物關(guān)系,表現(xiàn)法西斯主義統(tǒng)治下小鎮(zhèn)家庭、學(xué)校和教會(huì)的壓抑性質(zhì), 這些內(nèi)容都屬于情境。費(fèi)德里科·費(fèi)里尼對(duì)人物關(guān)注的焦點(diǎn)不在于個(gè)體的復(fù)雜性,而在于群體的普遍性。他把一個(gè)龐大的群體放進(jìn)情境中,僅僅從欲望層面,觀察情境壓力下群體的相似反應(yīng)(心理退行與精神異常), 用數(shù)量證明了壓力的嚴(yán)重程度。

《阿瑪柯德》是費(fèi)里尼電影中敘事最復(fù)雜的作品,舍棄線性結(jié)構(gòu),建立了片段式的立體結(jié)構(gòu)。在敘事方法上,取消統(tǒng)一的人物動(dòng)機(jī),讓眾多的人物分散行動(dòng),形成相對(duì)獨(dú)立的片段;事件的功能不再是形成情節(jié),而是構(gòu)成情境,穩(wěn)定不變的環(huán)境性質(zhì)和人物精神狀態(tài)成為敘事的重心,而不是事件性質(zhì)和人物的變化。這種結(jié)構(gòu)采用非因果的思維方式, 處理線性敘事忽略和難于表達(dá)的非理性生活,增加了電影藝術(shù)的表達(dá)方式、擴(kuò)大了表達(dá)內(nèi)容。