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來源：互聯網

《渡江偵察記》是湯曉丹執導，沈默君編劇，孫道臨、齊衡、孫永平、李玲君等主演，上海電影制片廠出品的戰爭電影，于1954年6月首登大熒幕。

影片改編自真實事件，講述了渡江戰役前夕，江北解放軍某偵察連李連長帶領偵察隊偷渡江南，深入龍潭虎穴，在江南當地人民群眾和游擊隊的支持、配合下，探明敵人江防部署，為特別行動隊攻入江南創造有利條件，協助大部隊取得渡江戰役成功的故事。

《渡江偵察記》獲得了1954年中國文化部優秀影片獎(中國電影華表獎前身）故事片一等獎。在電影票價只需一毛錢的1954年，該片在北京市影院就實現了通排15天、上座率高達93%的成績，最后票房收入達到1億元。

影片劇情

1949年，遼沈戰役、淮海戰役、平津戰役三大戰役結束后，渡江戰役前夕，解放軍對敵人的江防布置和縱深情況了解還不夠，參謀長表示需要李連長（孫道臨飾）帶報話機，先遣渡江查探敵軍沿江兵力的分布情況，替突擊部隊創造有利條件。當時敵軍有著只有飛機和登陸艇配合作戰才能攻破的立體防線，而中國人民解放軍只有看似不堪一擊的木帆船。

出發不久，李連長便帶著吳老貴（齊衡飾）、周長喜（康泰飾）、小馬（孫永平飾）等人組成的先遣偵察隊成功登岸，順利進入敵方布防內并躲過敵人搜索。而后，偵察隊與當地的游擊隊順利會和。會合后，李連長以新四軍游擊隊的名號捉拿了當地的偽保安隊隊長侯登科，隨后一行人偽裝成敵軍，順利通過敵人的封鎖地帶。就在眾人乘船前往根據地的途中，侯登科趁機妄圖潛水逃跑，最后被劉四姐（李玲君飾）從遠處果斷擊斃。

到達根據地后，李連長向劉四姐打聽曾經在皖南戰役后于自己有救命之恩的小姑娘，才發現劉四姐與自己緣分不淺，倆人約定好相互配合工作。偵察隊眾人偽裝成修筑江防的工人，順利進入沿江區。吳老鬼和小馬在李連長的命令下，成功探取到沿江布防圖，藏匿在竹筒內又塞在了魚肚里，后轉交給了偽裝成賣煙小販的劉四姐。偵察隊立刻將獲得的情報以電報機傳輸給了參謀長（穆宏飾），參謀長指示偵察隊一定要在21號之前掌握完全情況。

此時，敵人又增加了新的榴彈炮團，如果不搞清楚情況，中國人民解放軍特別行動隊將遭受重大傷亡。李連長靈機一動，決定裝扮成過路商人，成功攔截敵軍卡車后，佯裝成八十八師工兵營繼續前進，順利進入敵方修筑炮彈工事之地。但在返回途中，遇到敵軍敵情報處長（陳述飾）的隊伍，無奈被敵人識破偽裝，只能驅車逃跑。敵人一路追趕，不斷加強追趕火力，周長喜不幸被敵人彈藥擊中，選擇以身殉職，將卡車與敵軍卡車相撞，保全了其余人的性命。

李連長回到根據地后，立刻與總部電話連線，并通知劉四姐準備轉移陣地。但不料，此時敵人大舉進攻，話報機被毀，江北總部與偵察隊失去聯系。游擊隊被敵軍包圍在了公牛山上，敵軍敵情報處長預計在天黑之前殲滅中國人民解放軍，解決戰斗。游擊隊和偵察隊逃至山頂，一直等待至天黑。中國人民解放軍特別行動隊后天即將于后天出發，但由于偵察隊還未及時將榴彈炮團的情況向總部說明。于是，李連長派遣水性好的吳老貴和小馬，在明日拂曉前，將斬獲的情報送至江北總部。

敵人張網搜索，待吳老貴和小馬乘天黑出發后，李連長與劉四姐約定，分別帶人突擊，最后在青龍山會合。不料，吳老貴和小馬在敵軍邊界剪破鐵絲網時被敵軍發現，吳老貴身中數槍，不幸犧牲。死前，吳老貴叮囑小馬一定要將情報安全送達，并拼盡最后全力，與敵人斗智斗勇，護送小馬過江。小馬獨自一人游過了洶涌的長江，最終順利將情報送達。江北總部取得布防圖和榴彈炮團的情報后，加緊攻勢，并與江南偵察隊伍取得聯系。最終，中國人民解放軍全線過江，擊潰敵軍陣營，將敵人盡數圍剿，取得了渡江戰役的勝利。

角色介紹

影片制作

劇本創作

1951年，陳毅和毛澤東共同觀看《南征北戰》后，向當時的中國人民解放軍華東軍區專業作家沈默君，即《南征北戰》的編劇，傳達了毛澤東對影片缺少故事性的評價。之后，沈默君牢記毛主席的建議，在偶然機會下，觀看了27軍二連自編自導自演的“渡江戰役”小型歌舞劇，了解了第27軍先遣渡江大隊的英勇事跡后，先后采訪了27軍偵察營副大隊長慕思榮，重新踏訪了先遣渡江隊伍偵察的路線，完成了《渡江偵察記》劇本的創作。1954年，上海電影制片廠為了讓更多人了解到渡江戰役前，偵察部隊冒著生命危險探查敵情的故事，決定將渡江戰役前的故事拍攝成電影。

電影劇本原名為《渡江偵察英雄連》，分為上下兩集，由影片的軍事顧問高錦堂協助編劇沈默君撰寫。起初，劇本中不存在劉四姐這樣的女性角色，陳毅審讀后提出革命隊伍里不能沒有女同志的身影，于是才有了沈默君筆下“劉四姐”的英雄形象。

后來在中國人民解放軍華東軍區司令員、上海市市長陳毅和南京軍區空軍司令員聶鳳智的指示下，《渡江偵察英雄連》確定為劇情戰爭片《渡江偵察記》。最后，在導演湯曉丹和編劇沈默君多次修改下，曲折驚險的故事情節得以確定。

選角爭議

連長李春林的扮演者在劇本敲定后遲遲未定，導演湯曉丹再接連否定了好幾位候選人后，看中了擅長扮演知識分子的孫道臨，并在他身上看到了角色需要的陽剛英武之氣。大家對孫道臨能否勝任“連長”這個英雄角色充滿爭議，但湯曉丹堅持自己的選擇，力排眾議，向上級寫保證書，表示孫道臨一定能演好。

拍攝場景

1953年，劇組來到安徽繁昌區，影片基本上都是外景拍攝。繁昌是歷史上解放軍三次渡江戰役的登陸點，湯曉丹為了尋找到與鳳凰山的巍峨和摩天嶺的險峻相似的拍攝場景，多次行駛在十里場和金家渡的江面上，最終選擇了板子磯作為影片中渡江登陸的外景拍攝地。影片中偵察部隊首次偷渡到江南，搭人梯登陸上岸的經典場景就是在此處完成拍攝的。

另外，李連長、吳老貴、小馬等人為了獲得敵軍的沿江布防圖，偽裝成修筑工人潛入敵軍的外景拍攝，以及最后吳老貴和小馬連夜過江傳送情報的外景拍攝，都是在從舊縣到蘆南的油坊大堤上完成的。李連長帶領隊伍佯裝成敵軍，被敵情報處長識破并追趕的驚險場景，以及周長喜壯烈犧牲的場景則是在同和祥鍋廠往江邊的路上完成拍攝的。

影片配樂

影片作曲由葛炎完成。湯曉丹著重以音樂作為特殊的對比手段來區別敵我雙方，當畫面中出現的是中國人民解放軍時，音樂就是激昂、雄壯、振奮人心的，而敵人出現的畫面則會配以低沉、混亂的音樂效果。

拍攝畫面與角度

拍攝敵人畫面時，湯曉丹會快速運轉鏡頭，畫面運動較快且沒有規律，側重于俯拍，給觀眾傳達一種不安的視覺感受。相反，當畫面中出現中國人民解放軍人物時，鏡頭則顯得莊重，注重于選取使人物顯得高大上的角度，側重于仰拍，向觀眾傳達穩重、可信的視覺感受。

幕后故事

湯曉丹特意邀請當年先遣渡江的偵察科科長慕思榮和英雄連連長高錦堂擔任拍攝時的軍事顧問，中國人民解放軍華東軍區炮兵部隊、公安部隊、裝甲部隊、騎兵部隊和海軍部隊紛紛出演，協助電影拍攝。

為了塑造吳老貴幽默風趣的形象，導演特意為他打造了一個長著絡腮胡，掛著酒壺，穿著妻子為他親手縫制的布鞋的造型。為了演好機智勇敢的連長角色，湯曉丹要求孫道臨時刻體會角色生活的時空。于是，孫道臨選擇進入偵察部隊同戰士生活一起生活，學習戰士的生活方式，模擬戰士的心態作風，從精神氣質和外形動作上盡可能地向戰爭英雄的形象靠攏。拍攝結束后，孫道臨也一直保存著《渡江偵察記》劇本及揣摩角色心得的手記，并在多年后將這些心得文件捐給了家鄉的“中國電影藝術館”。

當時在劇組中，流行著一股學習斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的熱潮，于是就有了吳老貴犧牲后，他隨聲攜帶的酒壺中白酒靜靜流出的特寫鏡頭。湯曉丹接受采訪時表示，吳老貴對酒的感情，既克制又熱愛，所以他用酒壺的特寫來表達對吳老貴這個熱血戰士的熱愛和敬佩之情。

長達半年的拍攝時間里，有段時間恰逢長江的梅雨季節，演員們長時間泡在河里，在泥地里跋涉，腳都泡腫了，也沒有人有半句怨言。拍攝劉四姐不顧生命危險救下李連長后兩人告別一幕時，導演湯曉丹親自跳下水中推船。受地震和洪災影響，湯曉丹和他的團隊總共制定了三條應對天氣變化的拍攝計劃。起初總共300多個鏡頭，計劃在35個工作日內完成92個外景的拍攝，可最終卻只有19個工作日能完成拍攝。

由于《渡江偵察記》受到軍委和文化部的廣泛重視，拍攝完成后，時任文化部部長周揚、時任電影局局長陳荒煤以及元帥羅榮桓等眾多重量級人物，都前來查看影片審查過程，給予建設性意見。

人物原型

《渡江偵察記》反映的是第三野戰軍第九兵團27軍偵察營，在1949年4月渡江戰役前夕，先遣渡江偵察敵情的真實故事。為滿足藝術創作的需要，電影將歷史上渡江隊伍的建制從偵察營縮小為偵察連。

李連長原型為渡江作戰中“先遣渡江大隊”偵察連二連連長高錦堂。他指揮全員由偷渡變為強渡，成功登岸后迅速占領制高點獅子山，與敵人大膽周旋，并指派肖玉林、馬玉森二人返回江北派送布防圖。全國解放后，高錦堂曾擔任中國人民解放軍北京軍區某師副參謀長。

劉四姐人物形象塑造的靈感來源，是當時繁南游擊隊挑選出來配合偵察連工作的四名女游擊隊隊員。沈默君將四位女游擊隊員的事跡綜合起來，塑造了“劉四姐”的人物形象。還有一種說法是劉四姐的原型為15歲的馬毛姐，她帶領解放軍沖突了國名黨的槍林彈雨，為渡江戰役一等功臣。但無論是哪一種說法，劉四姐都完美展現了戰爭中女性的英雄形象。

吳老貴的原型是四班班長肖玉林，他在連隊渡江后，被連長指派回江北送布防圖。也有一種說法是，偵察聯隊隊員都很年輕，只有極少數40歲年齡的老戰士，二連中可能根本沒有“吳老貴”這個人。周長喜的原型為測繪國名黨軍隊在江南的布防圖的于建民，他是偵察連中唯一一名大學生。小馬的原型為通信員馬玉森，他熟悉水性，被高錦堂派遣去保護肖玉林一同回江北。兩人后來在江邊觸發了敵人設置的機關，肖玉林不幸中槍后，馬玉森接過藏布防圖的竹筒，最后將圖送達。

影片風格

《渡江偵察記》是一部情節性很強的驚險軍事片，取材于歷史或當今的戰爭生活，著重于將軍事戰爭與時代精神相結合。但劇情沒有為驚險而驚險，而是通過驚險的情節，表現出戰爭成敗與人民群眾之間的密切聯系，揭示了”兵為勝利之本“的原則，贊揚了人民戰爭這一戰爭策略，從外延和內涵上將影片推向更為豐厚、扎實的高度。

影片拍攝松弛結合，拿捏有度。影片通過戰爭寫人，又將人物放置在戰爭的場面中來表現人物命運和人物性格，通過人來反映戰爭。影片著重將人物的情感和故事情節結合在一起，善于使用象征的手法，表達影片的藝術風格。例如，使用近景、特寫等鏡頭表現吳老貴既機智忠膽，又充滿柔情的鐵漢形象。使用”三月紅“作為李連長和劉四姐之間想言明但未能言明的革命情誼。

獲獎情況

《渡江偵察記》獲得了1954年中國文化部優秀影片故事片一等獎，湯曉丹、孫道臨、沈默君分別獲得導演、表演及編劇一等獎，影片劇本獲中國人民解放軍華東軍區文藝創作一等獎。

反響與評價

電影評分

資料來源

電影反響與評價

1954年影片拍攝和制作完畢后，編劇沈默君帶著影片到27軍偵察營試映，從朝鮮回來的偵察英雄們觀看后，認為影片劇情漏洞百出，弄虛作假，充滿資產階級的氣息。沈默君連忙對此作出解釋，稱這是藝術與現實的結合，來源于生活，但又突破了生活的限制。之后，戰士們才慢慢習慣與這種藝術表達的形式，并漸漸愛上這部影片講述的故事，和片中塑造的人物角色。

中國電影頻道對《渡江偵察記》做出的評價是，其充滿了緊張的情節，深刻的情感以及詩意的場景，展現了偵察兵們緊張又勇敢的斗爭生活，刻畫了機智、堅毅、果敢的性格，體現了高尚的愛國主義思想情感。藝術家俞璐談及”中國戰爭電影之父“湯曉丹時，稱其為一個劃時代的存在，《渡江偵察記》在他的手下，開創了驚險片的樣式，影片結合人物的豪情和柔情，以人性化解了戰爭的殘酷，為這個時代留下了寶貴的影像記憶。

上海電影藝術研究所當代電影室副主任呂曉明表示，《渡江偵察記》作為驚險軍事片，兼具軍事片與驚險片的美學特質。影片中的偵察行動與驚險片的審美內涵完美契合，與歷史上真實存在的戰爭有所關聯。湯曉丹對影片中軍事意圖的懸疑化處理，使作品具備了強烈主觀性的同時，又完整科學地展示了軍事戰爭的全貌。觀看影片不僅使觀眾興趣盎然，而且能夠獲得歷史感和崇高感。

上海電影藝術研究所當代電影室錢海毅表示，《渡江偵察記》是情節性很強的故事片，影片清晰地刻畫了敵我雙方的矛盾和沖突，我方部隊之間的完美配合，這些要素與故事情節高度融合，影片可看性非常高。上海電影評論學會副會長邊善基則表示，影片以嚴謹樸素的結構，展開明細有序的故事，追求對時代特征的概括，側重創造典型環境中的典型人物，是現實主義的完美表達。