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來源：互聯(lián)網(wǎng)

《紅色戀人》（英語：A Time to Remember）是一部在中國拍攝并于1998年7月22日上映的革命愛情電影，由葉大鷹擔(dān)任導(dǎo)演，江奇濤等人擔(dān)任編劇，張國榮、梅婷、泰德.巴勃考克（Todd Babcock）等人主演。

影片以20世紀(jì)30年代的上海租界為背景，從美國醫(yī)生羅伯特.佩恩（Robert Payne)（泰德.巴勃考克飾）的視角講述了20世紀(jì)30年代上海一位中共地下組織高層領(lǐng)導(dǎo)人靳（張國榮飾）和受靳感召加入共產(chǎn)黨并扮演其妻子的年輕女性秋秋（梅婷飾）在革命斗爭過程中浪漫凄美的紅色之戀，刻畫了以靳和秋為代表的共產(chǎn)黨員為了新中國的誕生而奮斗的故事。

1998年，影片獲得第18屆中國電影金雞獎最佳剪輯獎，第22屆開羅國際電影節(jié)最佳女演員及金字塔銀獎等獎項(xiàng)。截至2022年11月20日，影片累計(jì)票房為2507萬元。2023年9月12日，《紅色戀人》在中國大陸重映。

影片劇情

故事發(fā)生在20世紀(jì)30年代的上海市，通過美國醫(yī)生佩恩回憶的形式展開。在租界警長科隆.克拉克(上校 Clarke)（羅伯特·麥克雷飾）的介紹下，佩恩認(rèn)識了中國國民黨的高官皓明（陶澤如飾），皓明介紹自己跟佩恩的職業(yè)相似，但自己醫(yī)治的是整個社會，手術(shù)刀用來殺人而非救人，給佩恩留下深刻印象。

當(dāng)晚秋秋（梅婷飾）找到佩恩住所，請他上門醫(yī)治自己的“丈夫”靳（張國榮飾），佩恩被秋秋美麗的外表和優(yōu)雅從容的氣質(zhì)深深吸引，跟隨秋秋見到了發(fā)病昏迷的靳，但佩恩并不知道二人身份。第二天他上門送藥時，卻發(fā)現(xiàn)人去樓空，自己也被國民黨警察抓住，帶頭的人就是皓明，皓明搜查發(fā)現(xiàn)秋秋就是自己失散多年的女兒，但并未告訴任何人。皓明告訴佩恩，自己年輕時也是共產(chǎn)黨人，在中國國民黨的恐怖鎮(zhèn)壓下，為了救女兒背叛并槍殺了自己的同伴，女兒親眼目睹了這一切后對自己充滿了恐懼，之后為了讓秋秋能正常生活，母親偷偷將她寄宿在教會學(xué)校，母親然后自殺了，自己也再未見過女兒。

佩恩因?yàn)榇耸卤会t(yī)院免去外科醫(yī)生的職務(wù)，正在苦惱之時，秋秋又一次找到了佩恩想拿止痛藥。這時佩恩才知道靳是共產(chǎn)黨在上海地下組織的高層領(lǐng)導(dǎo)人，由于他在一次戰(zhàn)爭中身受重傷，腦內(nèi)殘留的彈片導(dǎo)致他患有嚴(yán)重的間歇性狂躁病癥，容易產(chǎn)生幻覺。秋秋被靳的一次演講所打動而后加入共產(chǎn)黨，她的任務(wù)就是與靳假扮夫妻留在上海，幫助靳治病。佩恩向秋秋表白心意，得知秋秋在與靳朝夕相處的過程中，被靳的勇敢、智慧與風(fēng)采強(qiáng)烈吸引，已經(jīng)愛上了靳，但秋秋無法判斷靳對自己的感情，想等他病好之后再確認(rèn)。在佩恩的邀請下，靳和秋秋在新年晚會時悄悄去到醫(yī)院做了檢查，佩恩發(fā)現(xiàn)靳的腦部殘留了一塊彈片，才會間歇性發(fā)作癲癇并產(chǎn)生幻覺。在檢查的過程中皓明帶人來到了醫(yī)院，靳和秋秋通過挾持克拉克警長而逃過一劫，并自此失去音訊。

佩恩再次看見秋秋的消息時，秋秋已經(jīng)被皓明逮捕，皓明在報(bào)紙上散布秋秋是自己女兒的信息，試圖讓中共組織不再信任靳和秋秋。秋秋在皓明舉辦的一次宴會上槍殺了皓明，在被送到監(jiān)獄的過程中發(fā)現(xiàn)自己懷有身孕。之后靳找到佩恩，向他講述了秋秋被捕前發(fā)生的事情。靳在此前的一個晚上再次發(fā)病將秋秋認(rèn)作妻子，秋秋為安撫靳的情緒，喚醒靳的求生意志便假扮靳的妻子，獻(xiàn)身于靳，秋秋留下一封信告訴靳自己的心意并等待靳的回答。靳也在這時醒悟過來，確認(rèn)了自己對秋秋的愛意，并通過克拉克用自己將秋秋從國民黨監(jiān)獄中替換出來，讓秋秋留在租界監(jiān)獄。這時，他才知道秋秋已經(jīng)懷孕，并向秋秋表明了自己的感情。兩人在鐵窗內(nèi)外相擁而泣，靳輕吻著秋秋的額頭說："別忘了給孩子取個好名字。"

過不了數(shù)日后，靳在夕陽的輝煌中被槍斃，秋秋被當(dāng)局判處徒刑收押，后來因難產(chǎn)而死在佩恩的懷中，佩恩領(lǐng)養(yǎng)了他們的女兒明珠（葉丹丹飾）。1949年，人民解放軍解放上海后，佩恩看到明珠在人群中歡樂飛舞的樣子，似乎感慨地看到靳與秋秋追求的理想實(shí)現(xiàn)了。這天，他帶著明珠去瞻仰她的生父母遺骨，此時，明珠從生父的骨灰中摸到了靳腦內(nèi)的那塊彈片。1950年，佩恩返回美國，明珠在中國長大。1990年，明珠赴美國幫助養(yǎng)父佩恩撰寫回憶錄，書名為《紅色戀人》。

角色介紹

影片制作

劇本創(chuàng)作

《紅色戀人》的創(chuàng)作靈感來自于導(dǎo)演葉大鷹拍攝其成名作《紅櫻桃》時的采訪，葉大鷹在接觸革命先烈親屬子女時聽到了諸多先輩們動人的情感故事，便有了拍攝《紅色戀人》的想法。而在電影制作過程中，導(dǎo)演認(rèn)為劇本創(chuàng)作的難度是最大的，耗時也是最長的，劇本創(chuàng)作階段用了兩年，拍攝用了50天，混錄用了10天。在劇本的第四稿時還沒有外國人佩恩這個角色，基本的人物線索和關(guān)系都已成型，導(dǎo)演預(yù)計(jì)成本會超過1000多萬，國內(nèi)市場投資風(fēng)險較大，于是專門到上海調(diào)研，并根據(jù)拍《紅櫻桃》的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，決定將影片轉(zhuǎn)換成英語題材，通過外國人的視角來講述這個故事，也便于影片進(jìn)入國際市場。當(dāng)時國內(nèi)劇本創(chuàng)作條件較為艱苦，大部分編劇最初都是從事文學(xué)創(chuàng)作，專業(yè)的電影編劇較少，對于怎樣把文學(xué)的東西電影化，以及如何處理視覺、聽覺等一系列細(xì)節(jié)問題缺乏經(jīng)驗(yàn)，這也是《紅色戀人》劇本創(chuàng)作中遇到的最主要的問題，為此劇組先后請了兩位美國編劇對劇本進(jìn)行修改。通過與美國編劇的溝通，導(dǎo)演了解了美國人的行為邏輯、對臺詞的處理方式和觀眾的欣賞習(xí)慣，并在美國編劇的追問下把人物的歷史和經(jīng)歷梳理得更加清晰，也在不斷磨合中找到了適合中國觀眾的表現(xiàn)方式。

電影選角

導(dǎo)演在《紅色戀人》中試圖塑造的共產(chǎn)黨員的形象不再是游擊隊(duì)、武工隊(duì)的隊(duì)長，而是有深厚修養(yǎng)、文化氣質(zhì)，經(jīng)歷豐富，對物質(zhì)感覺很淡的新形象。考慮到這些特質(zhì)，導(dǎo)演認(rèn)為海外華人中適合的人選相對較多，便將劇本拿給香港特別行政區(qū)的朋友幫忙物色。在這一過程中，許多人推薦了張國榮來飾演靳，而導(dǎo)演對張國榮的印象主要來自于《霸王別姬》和《風(fēng)月》，并未考慮過他，在跟張國榮吃飯交談后才認(rèn)為張國榮是合適的人選。張國榮早年出國留學(xué)，英語非常好，當(dāng)時已40多歲，有歲月帶來的滄桑感，符合靳的角色設(shè)定和氣質(zhì)，并且張國榮在聽到故事時，能夠體會劇本中的人和情感并被其感動，讓導(dǎo)演下定決心讓他來飾演靳。

對于秋秋和皓明飾演者的挑選，導(dǎo)演主要通過演員以往的作品和氣質(zhì)來判斷。導(dǎo)演與梅婷在《血色童心》中合作過，認(rèn)為其具備那個時代的氣質(zhì)。而陶澤如在《一個和八個》《晚鐘》等作品中塑造的人物有一種極端的氣質(zhì)，戲劇表現(xiàn)力出色，適合表現(xiàn)皓明不惜以女兒為誘餌鎮(zhèn)壓革命的叛徒形象。1998年陶澤如獲得中國電影金雞獎最佳男配角提名，梅婷獲得開羅國際電影節(jié)最佳女演員、中國電影華表獎優(yōu)秀女演員，也證明導(dǎo)演的選角是比較成功的。

音樂

《紅色戀人》音樂由著名曲作家張千一完成，張千一與導(dǎo)演在音樂構(gòu)想上達(dá)成了三個共識：一是要國際化，以契合故事發(fā)生的環(huán)境和角色設(shè)定；二是要情感化，以充分表現(xiàn)靳、秋秋、佩恩三位主人公之間的復(fù)雜的感情和心理沖突；三是要形式豐富，在同一音樂主題下要綜合采用不同的表演形式，綜合運(yùn)用弦樂群演奏、無伴奏合唱等不同的處理方式，以表現(xiàn)不同的情緒、情節(jié)和情景。張千一通過采用音畫對位的處理方法，讓影片的藝術(shù)效果更為獨(dú)特，佩恩被抓時，音樂不是緊張激烈，而是優(yōu)雅細(xì)膩的；歡慶解放時的音樂也不是熱烈喧鬧的，而是大抒情大寫意的慢板，讓人感慨萬千。電影的配樂與電影整體風(fēng)格配合得當(dāng)，準(zhǔn)確表達(dá)了影片的主題內(nèi)涵，讓影片更具觀賞價值，張千一也獲得了金雞獎最佳音樂提名。

影片配樂

主題與亮點(diǎn)

電影主題

《紅色戀人》聚焦的主題是“將共產(chǎn)黨員的情感世界，像一個真實(shí)的人一樣展示出來”。《紅色戀人》將老一輩革命家的信仰事業(yè)和感情線合起來，革命者的感情在復(fù)雜的社會歷史背景和尖銳的矛盾沖突中被突顯出來，讓整部影片彌漫著一種革命英雄主義的浪漫。影片著重展現(xiàn)了老一輩革命者的個人情感、精神品格和內(nèi)心世界，破除了臉譜化的革命者群像，去揭示作為個體的人的豐富感情和復(fù)雜思想斗爭，對革命者的信仰、情感、忠誠、背叛等進(jìn)行了不同角度的闡釋，為他們怎樣去愛、怎樣去奉獻(xiàn)提供注解。這也是當(dāng)時革命題材的文藝作品很少去觸及的領(lǐng)域，同時期的多數(shù)革命電影往往聚焦革命行動、路線方針，以及革命者為信仰斗爭的一面，很少涉及到革命者的私生活、他們怎么去處理情感和家庭以及他們在犧牲奉獻(xiàn)之外的其他精神生活。這種新的切入角度提供了理解革命先輩的新路徑，試圖讓觀眾不再把“烈士的犧牲看成是理所當(dāng)然的事情”，而是去理解每一個具體的人面臨種種考驗(yàn)和挑戰(zhàn)時的內(nèi)心世界，在具體的情境中去體會革命者的犧牲和奉獻(xiàn)精神的可貴。

人物塑造

《紅色戀人》不僅選取了與以往革命電影不同的切入角度，在人物形象的塑造上也更為大膽。靳在人前是一個充滿斗志、精神昂揚(yáng)、具有號召力和領(lǐng)導(dǎo)力的革命領(lǐng)袖，在人后卻是一個經(jīng)受肉體和精神雙重折磨的患有間歇性狂躁癥的病人。影片在革命者的人性表現(xiàn)中沒有回避作為個體的人在面對難以承受的考驗(yàn)時會出現(xiàn)的本能狀態(tài)，革命者有慷慨激昂、氣概非凡的一面，也有食人間煙火的普通情欲，更有發(fā)病時狂躁可怕軟弱不堪的一面，沖破了以往革命電影中革命者高大全的正面形象，挑戰(zhàn)了觀眾對于革命英雄的刻板印象，讓革命英雄的形象更為豐富和多元，也更接地氣。作為叛徒的皓明不是不堪酷刑折磨和死亡威脅，不是主動背叛信仰，而是不忍女兒在自己面前被槍殺，叛徒也有了人情味兒，人性的復(fù)雜和人物性格深處的矛盾展露無遺。影片的人物塑造不再是非黑即白的二元對立的思路，“好人”不是十全十美，“壞人”也不是十惡不赦，每一個人物都有著豐富的情感和經(jīng)歷，需要處理具體而復(fù)雜的人性關(guān)系，他們的立場、觀點(diǎn)和行動都有一套自洽的邏輯和成因，讓觀眾能夠體會和共情每個人物的選擇和無奈，這也是影片的動人之處。

敘事策略

《紅色戀人》綜合運(yùn)用了多種敘事方式，在縱向的時間維度運(yùn)用了套層結(jié)構(gòu)，在佩恩的倒敘中穿插了秋秋、靳和皓明的插敘和補(bǔ)敘，敘事人眾多、角度多變、時間交叉卻又脈絡(luò)清楚。在橫向的空間維度，影片以佩恩為中心形成網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，所有重要人物都向他講述自己的故事。影片綜合運(yùn)用縱橫兩種結(jié)構(gòu)，集中了第一和第三人稱敘事的優(yōu)勢，使得時空轉(zhuǎn)換獲得極大自由。影片是第一部以一個外國人的視角描寫中共地下工作者的國產(chǎn)電影。以佩恩這個對中國革命者不甚了解的“局外人”的視角來重新敘說和演繹一段我們已耳熟能詳?shù)母锩鼩v史，從異質(zhì)文化的對比中去展現(xiàn)一段革命愛情故事，是革命歷史片敘事語言的一次新嘗試，讓整個故事既是現(xiàn)實(shí)主義的，又帶有某種陌生感，給觀眾帶來了全新的視聽感受。這一視角也可以回避掉一些對劇情發(fā)展影響不大的地下黨內(nèi)部的各種工作關(guān)系等細(xì)節(jié)，把重點(diǎn)聚焦在人物本身的塑造上，讓影片節(jié)奏更加舒適。同時也更能兼顧“想表現(xiàn)的”和“能表現(xiàn)的”，把一些“不合理”的部分用外國人不理解狀況來消解掉，從而獲得了更大的藝術(shù)創(chuàng)作空間。

攝影

《紅色戀人》的攝影也由《紅櫻桃》的攝影張黎完成，他對顏色光影造型的大膽運(yùn)用給觀眾帶來了良好的視覺體驗(yàn)，也得到了同行的認(rèn)可。影片對色彩的運(yùn)用獨(dú)具匠心，在以往的電影中三十年代的色彩往往是不飽和的、陳舊的，而影片一開始狂歡場面中明艷的色彩令人印象深刻，在真實(shí)的基礎(chǔ)上創(chuàng)造并還原出了三十年代的上海市，同時通過大膽運(yùn)用運(yùn)動鏡頭和快節(jié)奏的鏡頭組接，直觀地展示了動蕩年代的氛圍特征。在不同的場景中色彩又各有側(cè)重，夜景戲的色彩是凝重的，秋秋在游行中揮舞旗幟以及慶祝解放的游行場面中，又大膽渲染紅色，通過色彩來加深電影的情緒基調(diào)，提升了影片感染力。同時結(jié)合不同演員的表現(xiàn)和角色特點(diǎn)，采取了不同的鏡頭語言。對于張國榮這樣一位造詣較深的老練的演員，主要運(yùn)用自然樸實(shí)的攝影手法呈現(xiàn)其本身的狀態(tài)；對于第一次上銀幕的梅婷，主要運(yùn)用近景刻畫其內(nèi)心世界，傳達(dá)東方女性的魅力；為襯托年輕富有活力的佩恩復(fù)雜的心理變化，則多次運(yùn)用雨景和動態(tài)環(huán)境鏡頭進(jìn)行喻示。影片的攝影給觀眾留下了“畫面很美，色調(diào)凝暗，強(qiáng)調(diào)了質(zhì)感”的印象。

榮譽(yù)獎項(xiàng)

獎項(xiàng)信息

影片評價

《紅色戀人》在許多方面具有開創(chuàng)性，其制作水平得到了同行的肯定。在角色塑造和情節(jié)設(shè)置上則存在爭議，爭論的焦點(diǎn)主要在于張國榮能否演好中共黨員的角色，影片對歷史的虛化處理和影片好萊塢式的商業(yè)化色彩。

正面評價

導(dǎo)演謝飛認(rèn)為“這部片子的整體運(yùn)作非常好，編、導(dǎo)、演、攝、錄、美各方面做得非常漂亮。這是一部面向現(xiàn)代市場和觀眾的電影，適合今天觀眾的審美心理。它不是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)個性或小范圍的獨(dú)特的審美心理而是參考了大眾的審美心理”。

導(dǎo)演鄭洞天認(rèn)為“《紅色戀人》的制作方式保證了它的定位，至少大投資是一個基礎(chǔ)，有可能去實(shí)現(xiàn)既定目標(biāo)。比如請好萊塢編劇，請香港特別行政區(qū)明星，場面精致的程度，甚至包括攝錄美各方面做得非常地道。在這部電影里我們看到了別的電影不大見得到的制作水平”。

正面評價認(rèn)為張國榮演繹了全新的共產(chǎn)黨員的形象，很有魅力。《文匯電影時報(bào)》主編徐牲民認(rèn)為“張國榮演革命者這是一個很引人注目的點(diǎn)，他演的革命者非常有個人魅力，有個性，有風(fēng)采。風(fēng)采與魅力的結(jié)合使這部影片的人物立住了，有非常強(qiáng)烈的時代感。”著名導(dǎo)演吳貽弓說“在我們目前的電影狀況下出現(xiàn)了像《紅色戀人》這樣的影片對革命者的塑造，對革命歷程的敘述，對革命者和叛徒關(guān)系的演繹達(dá)到了一種令人震撼的高度”。

學(xué)者思忖認(rèn)為影片對歷史的處理提供了一種新的銀幕故事的可能性，不應(yīng)用現(xiàn)實(shí)主義的框架處處限制，在影片中能“領(lǐng)略到一種詩化了的敘說，一種被融入歷史情感之中的浪漫。而這正是《紅色戀人》對既往革命歷史故事片的最有意義的超越”。

鄭洞天認(rèn)為好萊塢式的商業(yè)化色彩是“創(chuàng)作觀念上的解放”，“它不是蒙著一層面紗去模仿好萊塢，或覺得模仿到頭了就掉價了，就失去了我們的文化品格，這種看法是對電影的偏見。這部電影做到了對電影比較準(zhǔn)確的定位。在現(xiàn)階段全世界國家那么多，只有一個國家的電影日不落，這就是好萊塢。為什么？它之所以能夠經(jīng)受各種各樣的沖擊，是因?yàn)樗闹髁餍螒B(tài)從本性上適應(yīng)觀眾的需求。”

負(fù)面評價

負(fù)面評價認(rèn)為張國榮并沒有塑造出一個有血有肉的有激情的共產(chǎn)黨員的形象。革命軍人劉一平在《光明日報(bào)》發(fā)表評論稱“無論是張國榮曾作為鋪天蓋地的宣傳海報(bào)中展示的青春偶像還是告別舞臺時灑下真情淚水的歌星，或是演繹過去凄婉柔情的演員，都無法讓人將他與激情而執(zhí)著的共產(chǎn)黨人形象聯(lián)系在一起”。影評家邵牧君同志則認(rèn)為“張國榮塑造的不是一個‘有血有肉，富于人性’的地產(chǎn)黨員的‘全新形象’，而是一個極度浪漫的新型情圣。他本來就是演情圣的老手，地下共產(chǎn)黨員不是他的身份，只是他的戲裝”。

一些影評人認(rèn)為影片在歷史背景的處理上不夠細(xì)致，對時代特色把握不夠到位。時任中國電影評論學(xué)會會長的羅藝軍指出“老上海‘老’得不那么地道，革命者當(dāng)時的生活、精神狀態(tài)某些東西把握得還不十分準(zhǔn)確，影片的老上海味道不夠濃厚”。電影理論家、劇作家于敏認(rèn)為“歷史背景在影片中至少應(yīng)該有所體現(xiàn)，讓人能多少感到一點(diǎn)是1936年的上海，而影片中不僅看不出時代特色，還出現(xiàn)了一些違背史實(shí)的內(nèi)容”。

部分學(xué)者認(rèn)為影片的好萊塢色彩扭曲了革命故事，同時也有“邯鄲學(xué)步”之嫌。北京電影學(xué)院教授黃式憲認(rèn)為“這是一個被好萊塢扭曲的紅色情感，是‘粉紅色戀人’”。學(xué)者陳嬌華在評價《紅色戀人》時認(rèn)為“中國影片的創(chuàng)制當(dāng)然需要汲取外來經(jīng)驗(yàn)，但更應(yīng)有自己的創(chuàng)新獨(dú)異之處，否則‘邯鄲學(xué)步’式地步人后塵，將永遠(yuǎn)拍不出自己的好影片，更談不上走向世界”。