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來源：互聯網

《狙擊手》是由張藝謀、張末執導，陳永勝、章宇領銜主演，張譯特別出演的春節檔戰爭電影。是國家電影局主抓、北京市委宣傳部重點支持的一個重點題材影片。

影片講述了抗美援朝戰爭背景下，“冷槍五班”戰士們為營救戰友、保護情報，在敵我軍備力量懸殊的境況下，運用靈活機動的作戰智慧，與敵軍展開殊死決斗的故事。該片于2022年2月1日在中國內地上映，獲6.08億票房。

該片獲第35屆中國電影金雞獎奧斯卡最佳攝影獎、最佳錄音，提名最佳導演獎、最佳故事片獎；獲第十七屆中國長春電影節金鹿獎最佳攝影獎，提名最佳男演員獎和最佳影片獎。同時還獲得了中央宣傳部第十六屆精神文明建設“五個一工程獎”優秀作品獎。2022年12月，該片獲第14屆澳門國際電影節“彩虹花”最佳影片獎提名和最佳導演獎提名，并獲得最佳攝影獎。

影片劇情

1952年冬，抗美援朝第五次戰役結束后的陣地階段，發起了高密度、低強度的小規模襲擊和狙擊戰斗，史稱"冷槍冷炮運動"。五班班長劉文武（章宇飾）憑借一只沒有瞄準鏡、射程只有600米的“莫辛納甘”步槍，拿下了全師最好的成績，被美國報紙稱為“中國死神”。

聯合國軍派出“美國頭號狙擊手”約翰（喬納森·科斯·瑞德飾）活捉劉文武，在報紙照片中與劉文武合照的亮亮（劉奕鐵飾）正巧被聯合國軍俘虜，約翰決定用亮亮作為誘餌，開展誘捕計劃。而亮亮其實是一名偵察兵，身上帶有重要的情報，連長命令五班務必接回亮亮，活要見人死要見尸。五班出發前，有著高中教育背景的大永（陳永勝飾）因需接受采訪而被留下，但亮亮是大永從小學到高中的同學，大永無心采訪。在大永的請求下，連長應允他前去與五班匯合。

五班到達兩軍的交戰點，發現亮亮和另一位戰友躺在雪地中，生死不明。一行人下坡背起兩位傷員時，遭遇聯合國軍伏擊，三名隊友被射中，兩位當場喪命，孫喜（程泓鑫飾）命在旦夕。王忠義（王乃訓飾）見狀，不顧班長劉文武的警示與大永傳遞急救包，不幸被聯合國軍擊斃。劉文武部署余下的6名狙擊手破局，擊斃了一名美方狙擊手，并將其與隊員帶回戰壕，沖著丟出急救包的大永破口大罵。

兩方僵持之下，朝鮮族孩子柱元（趙琥成飾）出現在戰場，他想將朋友亮亮帶回去，但被罐頭誘騙到聯合國軍陣地中。胖墩（陳銘楊飾）背著用繩子系著的鐵板抵擋火力，欲以此救回亮亮，但卻被約翰射斷了繩子，胖墩也在喊出對自己兒子的托付后犧牲。在五班強忍悲痛時，柱元再次出現，給亮亮打了一劑強心針后與他相擁躺在地上，眾人這才意識到亮亮還活著。面對著如此正大光明的陷阱，五班決定繼續戰斗。

劉文武指揮綠娃子（李汶聰飾）和小徐（王梓屹飾）試探出聯合國軍的射擊點，自己和大永一左一右擊殺兩名聯合國軍，但綠娃子和小徐在撤退時被約翰炸翻，一同犧牲。這時五班只剩三人——班長劉文武、大永和米老二（黃炎飾），收拾好情感后，劉文武與大永配合，在雪地中藏身，翻滾移動，又擊斃一名聯合國軍，聯合國軍也僅剩三人繼續作戰。

在五班三人高唱軍歌幫亮亮保持意識時，聯合國軍三人間因未曾預料到的傷亡起了爭執，長官約翰決定向五班提出用劉文武交換亮亮的提議，考慮到亮亮身上的情報價值，劉文武卸下裝備朝聯合國軍走去。這時聯合國軍的司令官（暗真飾）發現亮亮的真實身份，趕來攔截這場交易，打傷了搬運亮亮的老二的腿，劉文武見對方使詐，拉開了掛在自己身上的炸彈向聯合國軍奔去，壯烈犧牲，老二隨后也被擊斃。

亮亮用血書給大永傳遞了消息后自殺，使聯合國軍無從得知情報信息。聯合國軍司令向人民志愿軍的戰壕展開炮擊，而大永瞄準時機一槍擊斃了他。本就與司令不合的約翰指揮部隊撤退，給自己和隊友留下了一家坦克，他們將朝鮮小孩柱元綁走，欲稱情報在小孩身上，以逃脫軍事法庭的責難。

大永在約翰坦克行經的路上伏擊，佯死將一人騙出坦克后擊斃。在最后與約翰的決斗中，大永“見火在敲，后發制人”，代表五班全體取得了勝利。最終，大永解救了朝鮮小孩，在柱元的頭發中找到了藏匿情報的糖果，交給連長，完成了任務。

角色介紹

幕后制作

劇本寫作

張藝謀剛接到《狙擊手》項目時，《長津湖之水門橋》已經開始準備拍了。張藝謀和陳宇兩位編劇討論到，電影要百花齊放，公眾希望看到不一樣的、從各個角度去反映抗美援朝戰爭題材的作品。于是二人在創作上主動求變，認為通過宏大場面呈現戰爭的影片并不少見，而宏大壯闊的場面離不開無數個體的熱血與奮戰，在編劇陳宇擅長的個體描摹的基礎上，選擇了戰爭片中較為獨特的狙擊手題材，以此書寫出戰爭中的無名英雄，展現出在戰爭背景下的人物成長與轉變。

在主創人員收集了張桃芳、鄒習祥等大量“神槍手”的資料，在真實的英雄故事上進行創作。陳宇提到，一般的電影為追求戲劇表現人物的心理閾值比現實要低，而在《狙擊手》這部戰爭片中，編劇將角色的心理閾值提高，使得觀眾先一步被情節帶動，與角色共情，對人物印象更深刻。

演員

主創團隊在查閱資料后了解到，抗美援朝戰爭的狙擊手中有不少是18歲至20歲的年輕人。于是導演組進行了量級巨大的海選，搜集了北京電影學院、中央戲劇學園、上海戲劇學院在校大一到大四所有男生的視頻資料，才選出最后的“冷槍五班”，啟用了很多新人演員。飾演“冷槍五班”的新人演員需要提前半年進行軍事訓練從體能、格斗、射擊等軍事素質各方面嚴格訓練，對體質、心智與意志的多重磨煉；還需要和主創團隊一起進行參觀學習、與老兵座談等多種方式的培訓。

影片中飾演連長的張譯是第三次與張藝謀導演合作，本次出演零片酬；而影片結尾催淚的五班戰士報“到”一幕，是張譯與張藝謀聊了兩個晚上聊出來的。

片中，飾演聯合國軍的喬納森·科斯·瑞德等外籍演員，為影片增色不少。導演張末相信演員一定要本色出演，根據每個演員的特點為他們“度身定做”了角色，如喬納森·科斯·瑞德與他的角色約翰都非常能堅持。

制作過程

《狙擊手》是首部張藝謀、張末父女聯合執導的電影，劇組搭了兩個戰場，張藝謀負責拍攝中方，張末負責拍美方，兩組同時開拍，同時殺青。張藝謀與張末二人白日分開工作，每天晚上一起對素材，隨時調整方案，“像是在打仗”，一共拍攝了50天左右。

影片前期堪景時曾考慮過張北地區，經過美術對多處外景地做了對比，調研了當地近十年的降雪情況后，影片最終決定在零下幾十度的白山市進行拍攝。為了貼近抗美援朝戰爭的真實環境、實現寒冷凜冽戰場的還原，導演要求等不到雪不能拍。新人演員程泓鑫因長期在零下30度的環境下拍攝，耳朵長出嚴重凍瘡。

負責影片音樂的董冬冬、陳曦兩夫妻，隨著劇組一起到了拍攝場地，體驗極寒作戰環境。二人與張藝謀曾在《一秒鐘》有過合作，張藝謀早于《狙擊手》創作初期就找到他們，交代了戲中涉及人物、場景、事件，給全片配樂定調。董冬冬在看完無配樂剪輯版的全片后，將“犧牲”作為本片的主題進行創作。張藝謀不希望配樂過于煽情，董冬冬與陳曦在作曲時化繁為簡，克制表達。

影片配樂

影片特色

色彩與鏡頭

《狙擊手》以黑白灰色作為主色調，更多地追求冷峻感和寫實性。畫面突出刻畫白雪下戰場的彈坑、黑色的土地與紅色的鮮血，展現戰斗的痕跡，用黑、白、紅三色繪制出戰場狼藉的殘酷影調，渲染出冷峻、利落、兇狠與壯烈悲情的戰爭氛圍。

該片使用大量使用主觀鏡頭推進敘事，如看向鐵勺、環顧環境和帶有狙擊瞄準鏡的鏡頭。短小的主觀鏡頭在片中出現次數不少于100次，這些主觀鏡頭與其他較長的鏡頭組合在一起，呈現出長短錯落、變化豐富的視覺效果。同時也讓影片更加細膩真實。

影片大量使用大俯拍遠景和子彈穿越雪地的特效鏡頭，提高了影片的視覺美感，將冰天雪地的作戰場景真實呈現出來，喚起觀眾對抗美援朝的集體記憶。

"人"的主題

《狙擊手》以小見大切入，將“人”作為創作主題。故事聚焦一場無名的小戰爭，由事寫人，強調了“人”的犧牲，還原出戰爭英雄作為人的本性。編劇勾勒出細膩人物群像，用家常方言和臺詞點出人物關系和人物個性，如眼神好而愛哭的大永、時刻不離妻子織的手套的綠娃子、文化不高正愁著給兒子取名的胖墩.....真實而靈動的人物形象強化了個體犧牲的壯烈感與悲劇感。

《狙擊手》根據歷史還原了年輕戰士的形象，繼而使該片帶有青春片的類型色彩，成長的主題貫穿全程。鐵勺全片的線索，在班長與大永完成了細節蒙太奇的重復和轉變，標志著大永成為班長的接班人，也寫出英雄主義氣概、集體主義精神、無私無畏的精神傳承，同時具有一定的現實意義。

影片摒棄丑化、弱化敵人的手法，將兩方都塑造成“人”。影片中的美國狙擊手經驗豐富、實力強硬，兩方的優劣勢在一次次死亡中不斷翻轉。這種強悍敵方的塑造，反映了真實的歷史，書寫出戰爭的殘酷，也是抗美援朝戰爭題材電影的長足進步。

敘事

影片頗具類型化色彩，塑造了諸多狙擊“神話”，記敘了此間神話的傳承。以“中國死神”劉文武作為敘事起點，展開以其帶領戰士完成任務為核心的前半故事，影片過半，以交換劉文武交換亮亮為節點，故事重心轉移到大永身上，任務背后的情報秘密逐漸被揭開，而大永終成“幽靈“，映射出狙擊手代際間的精神傳承，續寫中國狙擊手的夢幻神話。

《狙擊手》敘事符合西方古典戲劇的三一律原則，即時間、地點和人物的統一。影片刪繁就簡，將筆墨集中在槍擊對決，通過一次次的博弈與犧牲，將戰爭的悲劇色彩融入其中。在相對封閉的雪地空間，以主人公的死亡威脅抓住觀眾的心理本能，干凈利落地進行高密度的情節呈現。期間沒有外部沖突的介入推進故事，整體只依靠人物關系、人物性格、人物立場升級內部沖突，達到戲劇高潮，影片整體結構標準精確，頗具匠氣。

敘事中含有二元對立的框架，如雖然雙方的狙擊手都經驗老道，而聯合國軍方武器先進，與全班只有一個望遠鏡的中國人民志愿軍相差懸殊；在中美雙方的人物塑造上，雙方都具有各自的行為驅動力，如中方人物需要完成上級任務、堅守戰友同袍情，而美方約翰則有個揚名立萬的戰爭英雄夢，這也折射出集體主義和個人英雄主義兩種價值觀對抗。

影片的頭、中、尾部分別有三次點名，作為一種儀式出現。開頭將精神飽滿的五班戰士介紹出場；第二次，班長走向敵軍陣地時路過戰友尸體時，念著名字以示悼念；在影片結尾的第三次點名，將五班戰士的名字擴展到代代后人的志愿軍隊伍中，這揭示了抗美援朝戰爭的后續發展，也是一種對無名英雄的隱喻與頌揚，象征性地展現出中華民族精神傳承。

政治隱喻

朝鮮男孩的角色設計精巧，起到了重要的推進功能，同時以兒童的身份引發對戰爭與人、家國之間對反思。小孩象征著戰爭背景下朝鮮人民生存狀態，也隱喻了意識形態沖突與地緣政治矛盾的內容。小孩與偵察兵亮亮成為好友；被聯合國軍操縱、綁架；最終又被大永解救，便是朝鮮人民同志愿軍戰士、“聯合國軍”之間關系的一種隱喻。

音樂

當亮亮受傷躺在雪地中，已處于垂死狀態，班長劉文武帶頭唱起了《中國人民志愿軍戰歌》。這首歌創作于1950年，歌詞中每個詞句都鏗鏘有力，與昂揚有力的曲調一起，展現出慷慨激昂的情感，傳遞出必勝的信念和豪邁的情懷。以這首家喻戶曉的軍歌建構起、喚起觀眾的集體記憶。

片尾曲是由韓紅演唱的《回家》，以輕柔的曲調唱出對中國人民志愿軍的崇高敬意，“孩子的牽掛，永遠是家鄉”，呼應了影片春節檔上映時的現實主題，在片尾處又進行了一次情感升華。

發行與票房

《狙擊手》于2022年2月1日上映，當天排片量僅為9.7%，上座率只有19.2%，只收獲了4829萬元的票房，位列8部新片中最末。而導演張藝謀在同期2022年北京冬季奧運會開幕式上的表現，使影片受到關注，后期票房有所上漲。2022年7月，該片作為“迎接黨的二十大優秀影片”重映，最終以6.08億票房收官。

主要獎項

影響與評價

影片影響

相較于大投資大制作的重工業大片，《狙擊手》投資、制作為中等體量，通過緊湊的劇作，空間場景的集中，人物和人物關系的集約化，理性化的成本控制與規范化的生產，進而保障基本的票房回收，得到較大的回報。為一種“中等工業美學”的電影生產提供了重要案例。

《狙擊手》視角獨特，風格自成，依托題材又超越題材。被視其為抗美援朝戰爭影像譜系中不可忽視的一部創新之作。它折射出新主流電影的一個發展方向，即對新主流電影與類型片進行精神與元素的融合。啟示中國電影產業走向常態化、合理化的生態格局的必要性，是新主流電影“可持續發展”的重要成功，提供了新主流電影可持續發展的重要案例。

影片評價

在劇作層面，《北京日報》評價《狙擊手》敢于刪繁就簡、舉重若輕，把減法做到了極致。情節緊湊，一氣呵成，從頭到尾都保持著懸念和緊張感。中國文藝評論家協會副主席王一川贊賞，影片從小的切口進去，最后挖掘得很深刻。透過這樣一個類似隱蔽作戰的故事，見證了志愿軍狙擊班戰士們的英雄氣概和他們必勝的原因。

在角色呈現上，北京市委宣傳部副部長王杰群提出，年輕演員們青澀與朝鮮戰場上的志愿軍戰士們的氣質完美吻合，捕捉得特別真實，展現出的帶有青春氣息的戰爭美學。影評人Amarsanaa Battulga也認為，以約翰為首的美國人，并不是常見的傲慢和令人厭惡的 "外國人"，淪為平面的漫畫或笑料。相反，影片中他們被看作是同樣的人，只是碰巧為帶著不同的任務成為了敵人，他們承認中國同行的聰明才智和英勇。但影評人Artis Kamals認為中國演員還算得上是半路出家，但美方的表演極其糟糕，呈現出的對話沒有生命力，顯得虛假。

《文匯報》指出，《狙擊手》一方面吸收了傳統戲劇和電影表現個人才干的意象化手法，另一方面則繼承了“紅色經典”中個人與集體同一的敘事。五班的狙擊手們都是具備特別才能的英雄，卻又并非好萊塢影片中的個人主義意義上的英雄，他們的才能超乎常人，身份與情感上卻親近于普通人，因而同國家和人民融合在了一起。

參考資料 >

狙擊手的全部演職員.豆瓣電影.2022-11-21

專家：電影《狙擊手》拍出一種“帶有青春氣息的戰爭美學”.北京晚報.2022-11-21

狙擊手票房明細.貓眼電影.2022-11-21

《狙擊手》：以“中國式浪漫”講好中國故事.光明網.2022-11-21

狙擊手 (2022).豆瓣網.2022-11-21

2022年中國金雞百花電影節將于11月10日至12日舉辦.新華網.2022-11-21

金雞獎獲獎名單公布！.光明網.2022-11-21

關于第十六屆精神文明建設“五個一工程”入選作品公示的公告.中國文明網.2024-03-19

MIMF.澳門國際電影節.2024-03-20

張藝謀的新作《狙擊手》，這些幕后你肯定想了解.新華網.2022-11-21