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來源：互聯網

電影《海蒂和爺爺》是一部家庭劇情，由瑞士佐迪亞克電影公司出品，瑞士導演阿蘭·葛斯彭納執導，佩特拉·沃爾普編劇，阿努克·斯戴芬、布魯諾·甘茨、伊莎貝爾·奧特曼、安娜·申茨等主演，于2015年12月10日在德國、瑞士上映，2019年5月16日在中國上映，截止至2019年5月16日取得了38,755,161美元的全球票房。

影片改編自約翰娜·斯比麗著同名長篇小說《海蒂》，講述了天真可愛的孤兒海蒂（阿努克·斯戴芬飾）被姨母（安娜·申斯飾）送到住在山區脾氣古怪的爺爺（布魯諾·甘茨飾）家中，結識了牧羊童彼得（昆林·艾格匹飾），后又在法蘭克福給富家千金克拉拉（伊莎貝爾·奧特曼飾）做陪讀，在歷經種種后，重回阿爾卑斯山脈，用自己的真誠善良感動和幫助周圍的人的故事。

《海蒂和爺爺》作為家庭向的劇情，同樣也是一部溫暖的兒童電影，憑借其淳樸、簡實的敘事手法，制作精良的電影畫面獲得了2016年第66屆德國電影勞拉獎杰出兒童或青少年電影、2017波特蘭國際電影節最佳家庭影片等多項電影獎項與提名。

影片劇情

海蒂（阿努克·斯特芬飾）自幼失去雙親，于是就由姨媽（安娜·申斯飾）照顧，后來由于姨媽要到外處工作，海蒂便去投靠住在阿爾卑斯山上的爺爺（布魯諾·甘茨飾），爺爺性情古怪，跟村民不合，長久以來就離群索居，獨自住在山區的木屋中，當海蒂來到爺爺家，她的純真及率直終于融化了爺爺的心。留下來的海蒂晚上睡在羊圈，白天和鬣羚童彼得一起放羊，回到家的海蒂因表現異常被爺爺發現，在爺爺的追問下，海蒂問出了心中的疑惑，爺爺卻并沒有給出答案，而是讓海蒂相信自己的心，爺孫倆在幾日的相處中接納對方，海蒂留了下來，和爺爺感情漸厚。

海蒂本已習慣了在阿爾卑斯山脈無拘無束的田園生活，姨媽德特卻在此時將海蒂騙到了法蘭克福，并賣給大戶人家，給富家千金克拉拉做陪讀。克拉拉因為母親的離世患上心病無法走路，開朗的海蒂推著坐在輪椅上的克拉拉四處散心，兩人很快成為了朋友。孤獨內向的克拉拉也逐漸變得開朗起來，但是海蒂并不適應豪宅的生活，思念著阿爾卑斯山，常在窗邊眺望，甚至爬上高塔想要再看看那座和爺爺一起生活過的大山，逐漸萌生了回家的念頭，但是卻被管家阻止。克拉拉知道海蒂的心思后大病一場，在床前拉住海蒂的手祈求她不要離開，海蒂只有暫時打消離開的念頭。在克拉拉外出經商的父親回到家后，海蒂學起了讀書寫字，變得端莊完顏守緒，但這卻并不是真正的海蒂，她因為想念阿爾卑斯山脈甚至患上了夢游。克拉拉的父親最終決定放海蒂回到阿爾卑斯山，克拉拉卻難以接受，直到海蒂離開也沒有同她告別。

回到阿爾卑斯山的海蒂常給克拉拉寫信，介紹阿爾卑斯山的美麗風景，克拉拉也后悔當初沒能和海蒂道別。在奶奶的幫助下，克拉拉來到了阿爾卑斯山，和海蒂再度相聚，但克拉拉的到來卻讓彼得感受到被冷落，他將克拉拉的輪椅推下山坡，輪椅也因此報廢。海蒂的爺爺將其背到山坡上，卻并沒有過多訓斥彼得，而是讓他照看兩個女孩。在大自然的療愈下克拉拉打開了封閉的內心，奇跡般地站了起來。

角色介紹

影片制作

文學改編

《海蒂和爺爺》（2015）改編自瑞士作家約翰娜·斯皮里的經典文學作品《海蒂》，自1880年該作品問世以來，至今已有七十多種語言譯本以及數版影視作品，先后有艾倫·德萬的《海蒂》（1937）、高田駿的動畫改編《來自阿爾卑斯山的少女》（1974）、邁克爾·羅德斯的《海蒂》（1993）、保羅·馬克魯斯的《海蒂》（2005），以及阿蘭·葛斯彭納《海蒂和爺爺》（2015）。

風格

《海蒂和爺爺》是一部溫情的家庭劇情，導演用大量的風光鏡頭勾勒出人與自然和諧共生的圖景，以溫情動人的手法描繪了海蒂和爺爺在阿爾卑斯山腳田園牧歌般的生活，將敘事視角聚焦為孩童海蒂身上，以兒童作品的天真樸實延伸了電影作品的內涵與溫度。

同時，通過海蒂在法蘭克福的一番游歷，一面是自由無拘的田園生活，另一面則是冷漠與充滿人際隔閡的都市，以兩個不同空間中人物及社會生活的刻畫，強化影片的戲劇與情感沖突，更映襯了對精神生態的追尋與呼喚，揭示了在工業化社會包裹下城市人所面臨的精神困境，充滿了生態文學意蘊。

選角

作為瑞士暢銷小說家約翰娜·斯皮里筆下的兒童人物海蒂，已成為公認的世界兒童文學的經典形象，而從文字走向電影的過程中，其選角備受矚目，且頗具難度。在一眾海選名單中，出生于瑞士的小女孩阿努克·斯特芬以其清新活潑的形象、極具感染力的笑容一下子征服了挑剔的導演阿蘭·葛斯彭納，從眾多參選者中脫穎而出。阿努克不僅在身份上符合原作的要求，而且在后期的拍攝中也較好地塑造了海蒂的經典兒童形象，其天真的笑容與澄澈的眼神給眾多觀眾留下深刻印象。

與海蒂演對手戲的爺爺角色落到了老戲骨布魯諾·甘茨身上，這位瑞士演員在漫長的職業生涯中所成功扮演的角色繁多、類型跨度大，他既是《帝國的毀滅》中的阿道夫·希特勒，也是《柏林蒼穹下》中的天使。這位曾獲得“第23屆歐洲電影獎終身成就獎”的瑞士國寶級演員以73歲的高齡出演海蒂爺爺這一新角色，為了能高度還原角色，甘茨除了挑戰高難度的“冬日雪橇”，還身體力行專門在農場體驗各類農事活動。電影中的爺孫倆的敬業之姿也讓影片情節更加動人、真實可信。

團隊構建

《海蒂和爺爺》的電影團隊均是有著豐富經驗的行業佼佼者。

導演阿蘭·葛斯彭納在拍攝該影片前，便執導了數部佳作，與幾位制片人雅各布·克勞森、盧卡斯·霍比等均在此前合作過影片《小幽靈》（Das kleine Gespenst）；佩特拉·沃爾普在擔任《海蒂和爺爺》的編劇之前，曾有導演/編劇佳作《夢想之地》的經歷，也同樣與幾位制片人有過合作。

此外，本片的攝影、藝術指導、服裝設計、視覺特效、布景師等幾乎采用了《鐘樓小精靈》的原班人馬，該團隊再度合作影片《海蒂和爺爺》也更加默契，其中安克·溫克勒憑借本片服裝設計獲第66屆德國電影勞拉獎最佳服裝設計提名。

實景拍攝

電影大部分在瑞士阿爾卑斯山脈區和德國境內實景拍攝而成，大量的遠景與全景風光鏡頭多層次、多角度、多季節再現了阿爾卑斯山的壯闊風光，同時帶領觀眾領略19世紀末期淳樸自然的田野之美，以及現代工業初發達時的繁榮與古典之韻。

影片中爺爺所居住的木屋是導演組經歷了多次實地勘景與考察后選定，位于蘇費爾斯附近的山間小屋以其走勢陡峭、遠離村莊的地形特點，從側面反映了爺爺居住環境的嚴峻，同時也刻畫了這一孤僻倔強的性格。

電影能獲得如此高的口碑，除了治愈人心的風景、溫暖的劇情走向，也和演員幕后的辛苦付出分不開。為了還原原著情節，呈現原生態的田園生活，小演員“海蒂”阿努克·斯戴芬和“彼得”昆林·艾格匹需要長時間在雪山上赤腳奔跑，常常凍到臉蛋通紅、唇色發白，甚至只能通過后期特效恢復原本唇色。

盡管拍攝環境艱苦，小演員們卻十分敬業，毫無怨言，導演在采訪時也不吝贊美：“阿努克和昆林的吃苦程度超乎我的想象，簡直與原著里的人物高度契合，吃苦耐勞，簡單淳厚。”

敘事與人物塑造

城鄉空間轉換

海蒂作為電影的核心人物，原本是與姨母在城市生活，由于姨媽去法蘭克福工作便將孤女海蒂帶到鄉村中交給爺爺撫養，之后姨媽再次出現，將海蒂騙到了法蘭克福，已習慣鄉村生活的海蒂患上了“思鄉癥”，在經歷重重挫折后最終回到了阿爾卑斯山脈，影片敘事經過了從“城市空間—鄉村—城市空間—鄉村”的空間轉換軌跡，這種城鄉空間轉換無論從人物塑造還是敘事內容而言都具有深刻意義。

阿爾卑斯山的風景隱喻

阿爾卑斯山是影片《海蒂和爺爺》中故事發生的主要地，影片中呈現的皚皚白雪與嫩綠草地，碧落藍天或是展翅雄鷹都被賦予了神圣空間的深層隱喻。《海蒂和爺爺》鏡頭中的阿爾卑斯山，一年四季的美景變化萬千，小海蒂初到時便脫去了身上厚重的衣裙，在草地上無拘無束地奔跑，不僅是其肆意、追崇自由性格的側寫，也在影片開篇極速將觀眾帶入到影片設定的環境之中。雄鷹在藍天上展翅翱翔，羊群在嫩綠的草地結伴相游，和煦的陽光與金燦燦的樹葉，白雪覆蓋的巍峨群山……電影中刻畫的阿爾卑斯山脈宛如裝幀精美的油畫，以干凈明朗的影片色調呈現其天然純凈，以及導演采用大遠景、全景多景別、多角度對阿爾卑斯山絢麗風光的展示，將其作為電影中鄉村田園的存在，與法蘭克福的城市形象相對立，阿爾卑斯山在兼具浪漫主義色彩之外，同時又有烏托邦凈化與純粹的治愈療效。

法蘭克福的城市空間

在19世紀工業大發展時期，城市的技術生產得以空前壯大，作為電影發生地點的城市法蘭克福毫無疑問代表了當時新型發達的城市形象，居住在此城市中的一眾角色姨母德特、澤賽曼先生和羅登邁爾小姐，他們衣著光鮮，穿行在華麗的馬車和繁華的商業街區，成了當時資本主義城市的代言人，這種帶有追名逐利的性格傾向與影片的女主角海蒂形成了鮮明的對比。

相較于阿爾卑斯山脈的純粹，影片在對城市空間展開刻畫時，無論是其洶涌的人潮、裝飾考究的居室以及林林總總的商品，還是繁盛的商業街道，都與前者有著較大差異，從外部的城市形象上構建起與阿爾卑斯山田園生活的對立面。在人物刻畫方面，自私的姨媽德特、淡漠的澤塞曼先生以及豪宅中充斥的貴族禮儀等則從內部強化了都市空間冰冷的城市特質。影片中的法蘭克福作為城市空間與阿爾卑斯山的鄉村空間，兩者在敘事功能上有著天然的對比，在情節的推進中，法蘭克福的都市形象、都市代言人與來自鄉村女主角之間展示了較為尖銳的張力。都市的繁華與田園鄉村的純粹在影片中有著強烈對比與情感沖突，人物的成長也在“鄉村—城市”的空間變化中得以展現，城鄉軌跡的勾勒使得人物更為飽滿、敘事更為豐富、影片更為厚重。

傳統線性敘事

導演遵循了小說故事文本的傳統線性敘事結構，即按照故事發生的時間先后順序展開。在小說《海蒂》中，作家約翰娜·斯皮里明確地將故事分為兩個部分：第一部分，海蒂多年的學習與漫游；第二部分，海蒂的學以致用。

電影承襲了小說的線性敘事結構，沒有跌宕起伏的情節，沒有強烈的矛盾沖突與故作的戲劇張力，平實的田野生活放大了兒童天性中的質樸與自然，弱化了戲劇沖突的同時增加了自然風光的刻畫。

確切地說，影片的敘事時間基本遵循了較客觀的自然時間表達。電影從秋天起筆，逐步走入冬季，接著講述春天的故事，最后以熱烈的夏季場景收尾。這種按照自然節律安排的四季結構，讓海蒂的生活不僅有空間的變化，更有時間的更替，時、空遙相呼應，從而讓人物的成長印跡因時間變化、季節輪換顯得真實且有跡可循。同時，電影在自然時間的變化、城鄉差異化展示，以及自然/社會環境的書寫上做到了一定程度的融通，使得電影不僅在敘事功能外，還有壯闊風光與都市人文等可供觀眾評賞，使之其更立體、全面、豐富、飽滿。

人物塑造

《海蒂和爺爺》中的人物刻畫以極力客觀克制的姿態設計人物形象，使得劇中大小人物形象皆飽滿鮮活，且與環境相呼應，如孤僻的爺爺對應偏遠的山間木屋，自私的姨母來自繁華的都市空間。

在人物塑造上，電影的矛盾沖突并不單通過人物對立來實現，影片中塑造的人物并無一個是絕對意義上的壞人，而是各有性格特色的個體人物塑造，飽滿又鮮活。彼得偷吃海蒂的奶酪甚至將克拉拉的輪椅推下斜坡，表現出一個孩童的頑皮與無知；羅登邁爾小姐在家庭管教方面雖然嚴厲刻薄，但卻不失作為一位認真負責的管家等。影片中的人物并無絕對的童話故事意義上正義和邪惡劃分，也不存在人物間絕對的高下對立，影片所呈現出的山野風光構筑了一個遠離都市喧雜的理想國，為經典兒童電影的形象塑造和性格發展提供了一個比較自然和諧的環境。

在人物關系上，影片中人物的對立與陣營劃分只因人物設定以及其處境而存在，并非不可消解與拆分的矛盾，在海蒂決心回家時，管家的厲聲呵斥與阻止，正對應其不同處地與身份。于海蒂而言，出于思念爺爺與阿爾卑斯山脈的動機想要離開；于羅登邁爾管家來說，海蒂作為被賣到這里的陪讀，并無擅自離開的理由。兩人之間的對立并非不可化解，影片最后克拉拉的父親不忍見海蒂因思鄉情切夢游，決定放她回家，海蒂與羅登邁爾小姐之間的矛盾也便隨之消解。

盟友與幫扶者設計在本片中也有不同，在既往的敘事框架中，主人公在遇到困難與挫折時，身邊總有同盟陣營，幫助其攻克難關，但是在本片中克拉拉與海蒂卻并不存在傳統意義上的“幫扶”，取而代之的是“救贖”。海蒂因克拉拉學會了讀書寫字，見識了不同于阿爾卑斯山脈的另一番天地，更擁有了成為一名作家的夢想；克拉拉也因海蒂打開了封閉已久的心扉，不再孤獨怯懦，找回信心與自我，甚至能從輪椅上站起。傳統意義的“幫扶”被顛覆、被重新定義，兩位少女相互映照，共同成長，也使得影片的主題升華與完整，給觀眾以耳目一新的觀影感受。

光線

《海蒂和爺爺》的前半部分大部分是在阿爾卑斯山拍攝，外景較多，因此大多是自然光，畫面開闊、色彩明亮，空間氛圍淳樸又溫潤、浪漫且詩意，無明顯的人為打光痕跡，給觀眾以眼前一亮的心理療愈與暢快淋漓的呼吸感。

在法蘭克福的豪宅中，由于轉入室內拍攝，為了營造19世紀歐洲的復古氛圍，影片中大量使用的蠟燭燈光與從窗戶中透過的自然光成為全部光源，緊閉的大門以及厚重的窗簾給人以割裂與壓迫感，以昏暗低沉的光線營造壓抑的觀影氛圍，同時也增添電影的歷史質感。

另一方面，結合兩個人物的家庭背景與性格來看，海蒂率真開朗，與阿爾卑斯山的純粹相對應，畫面干凈明亮；克拉拉因母親早逝，父親忙于工作，從而缺乏家庭關懷，內心封閉，也正對應了家中低調、壓抑的光線處理。同時，昏暗的光線也映照海蒂初到時的不適，在光線的改變中潛移默化地將觀眾代入到特定情感氛圍之下，感受海蒂的不安與焦慮，增強影片的藝術感染力。