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來源：互聯網

電影《寄生蟲》（朝鮮語：???；英語：Parasite）是一部劇情，由奉俊昊執導，宋康昊、李善均、趙茹珍、崔宇植、樸素丹、李姃垠、張慧珍、樸明勛等主演，于2019年5月21日在戛納電影節首映，同年5月30日在韓國上映。

影片講述了貧窮的金基宇一家“寄生”于富有的樸社長一家的故事，通過兩個家庭不同的生活態度和價值觀念，展現了韓國社會不同階級之間的差異與沖突，引發了世界范圍內廣大觀眾的共鳴。

2019年，《寄生蟲》獲得第72屆戛納電影節主競賽單元金棕櫚獎。2020年，該片獲得第92屆奧斯卡金像獎奧斯卡最佳影片獎、最佳導演、最佳原創劇本、最佳國際影片四項大獎，是史上首部獲得奧斯卡最佳影片獎的亞洲電影及非英語電影。同年，此片獲得第77屆金球獎最佳外語片。

影片劇情

金基宇（崔宇植飾演）一家四口居住在廉價的半地下室中，全家因為沒有穩定的工作而生活困頓，只能靠折疊披薩盒勉強維持生計。基宇的好友民赫（樸敘俊飾演）要出國留學，因此拜托基宇接手他的家庭教師工作，民赫任職的樸家給予的薪酬豐厚，對基宇來說是莫大的誘惑，于是他通過偽造韓國名校延世大學的學歷，順利成為樸家千金多惠（鄭知曉飾演）的英文老師。

隨后，在一家人的謊言和互相配合下，妹妹金基婷（樸素丹飾演）成為樸家小兒子多頌（鄭賢俊飾演）的美術老師，父親金基澤（宋康昊飾演）替代尹司機成為男主人樸東益社長（李善均飾演）的司機，母親崇淑（張慧珍飾演）替代文光（李姃垠飾演）成為樸家的管家，一家四口憑借陰謀詭計都有了工作。

某日，樸家為慶祝多頌的生日一起外出露營，基宇一家占據了樸家的豪邸大肆享受。突然，前任管家文光找上門來，揭示了豪宅中隱藏的地下防空洞，而文光的丈夫吳勤世（樸明勛飾演）因躲避債主藏匿在其中已經四年有余，兩家人的秘密彼此暴露，在樸家對峙起來。這時，樸社長一家因為暴雨而取消行程即將返家，擅自出現在樸家的兩個家庭為了各自的利益頓時扭打成一團，文光被崇淑踹下樓梯撞傷頭部，不治身亡，吳勤世被基澤囚禁在地下室。崇淑按照吩咐去迎接樸社長一家，金家其余三人則及時躲好，隨后在暴雨中偷偷溜出樸家，但回家后卻發現半地下室已被洪水淹沒，最后被迫在體育館避難。

次日，樸太太（趙茹珍飾演）打算為兒子補辦一個生日派對，金氏一家來到樸家共同準備，基宇獨自前往地下防空洞中，卻被復仇心切的吳勤世重傷在地。吳勤世持刀來到庭園中，生日派對隨即成為混亂的屠殺現場，基婷被吳勤世用刀刺中，多頌因驚恐而暈倒，崇淑隨即反擊殺死了吳勤世，樸社長想送兒子就醫，基澤拋出的車鑰匙卻被吳勤世的尸體壓住，樸社長撿拾車鑰匙時嫌棄窮人味道的表現徹底激怒了基澤，于是他一刀結束了樸社長的生命。

最終，基婷因為中刀失血過多而身亡，基宇雖然蘇醒過來，但他和母親因為偽造文件被判緩刑，犯下命案的父親則藏身到了樸家的地下室中，影片在基宇賺錢買房、營救父親的暢想中結束。

角色介紹

影片制作

前期籌備

奉俊昊導演在2013年構思出了《寄生蟲》的故事原型，影片最初的名字是《移畫印花》（Décalcomanie），2015年他將17頁的《寄生蟲》故事大綱交給Barunson E&A公司的制片人郭信愛，雙方隨后簽約合作，共同開發這個故事。2017年7月，奉俊昊找到電影《玉子》劇組的助理導演韓珍元來共同撰寫故事。奉俊昊導演向韓珍元介紹了情節大綱，講述了自己在延世大學就讀時的一個真實故事，他曾當過富人家的數學家教老師，介紹奉俊昊去的人是原本就在那里當過文科家教的女友，后來更成為奉俊昊導演的夫人。當韓珍元確定成為《寄生蟲》的共同編劇后，他花了三個月的時間收集材料，拍攝了大量照片，和與影片角色類似的人物溝通交流，特別是了解了出租車司機的一些行為特征，最終打磨出了影片的劇本。

布景

《寄生蟲》中的貧民村場景在高陽攝影基地完成，富人家庭的多層豪邸在全州攝影基地搭設，參照許多實際場景仿制而成，這棟包括庭園造景的豪邸，占地約五百平方米，也是影片斥資最多的地方。同時，奉俊昊導演還強調需要一面落地窗來映射人物的情緒。影片從2018年1月拍到5月18日，共歷時四個多月（77個工作日），純制作費高達135億韓元（約8105萬人民幣）。

拍攝選擇

導演奉俊昊與攝影師洪坰杓都追求實景拍攝，樸家客廳的陽光90%是自然光線，金家的住所搭建在室外而非攝影棚內，為故事發生的場景營造出真實感。同時，他們運用色彩來傳遞意義和烘托氛圍，基宇和民赫喝白酒時，民赫身后暖橙色的路燈顯示出二人的階層差異；紅橙色的櫥柜被用來強調樸家廚房里通往地下室的門，渲染了一種微妙的神經焦慮感。

音樂

影片的片尾曲/主題曲《一杯燒酒》（?? ? ?）由導演奉俊昊作詞、鄭在日作曲，由在影片中飾演金基宇的演員崔宇植演唱。奉俊昊稱，雖然影片的故事已經結束，但想通過這首歌讓基宇繼續活下去。

金基婷在樸家門口哼唱的歌曲由《獨島是我們的領土》（??? ???）改編而來，這首歌曲由鄭光泰于1982年創作，歌中的獨島被日本稱為獨島，是日韓兩國多年來一直存有爭端的島嶼，這首歌也象征著韓國對于國家主權和民族尊嚴的訴求。

在金氏一家與文光夫婦斗毆的高潮段落，影片的配樂是通常用于浪漫愛情故事的意大利歌曲《跪在你面前》（In Ginocchio Da Te），華麗昂揚的樂曲與為了利益而爭斗的兩家人形成了鮮明的對比，畫面與配樂之間的反差極具諷刺意味。

影片風格

主題

《寄生蟲》聚焦于資本主義社會的貧富差距與階層固化問題，下層階級通過“寄生”于上層階級的方式謀求自身發展，但由于同階層激烈的資源爭奪和上層強烈的邊界意識，導致了他們階層跨越的最終失敗。通過對兩個家庭的生活狀態和價值觀念的對比，影片揭示了貧富階層之間不可逾越的鴻溝，體現了對當代社會現實的真切觀照。

難能可貴的是，影片并沒有過度傾向于某一階層，而是采取了旁觀者的視角。影片中的人物沒有絕對的善惡好壞之分，富人并不總是壞而貪婪，而是有著善良單純的一面，窮人也不總是友善且互相幫助，而是詭計多端、彼此傾軋。影片打破了貧富善惡的傳統二分法，模糊了道德判定的邊界，呈現出一個個真實社會中鮮活的個體。

《寄生蟲》的故事背景雖然設定在韓國，但是它反映的是全球性的社會議題，這也是影片獲得世界范圍內多個電影獎項的原因之一。無論金氏一家的計劃多么巧妙，他們最終都無力對抗來自上層階級的壓迫，或者顛覆既有的權力體系，這一在制度框架中持續掙扎的家庭，成為無數社會底層人的縮影，啟迪著國際觀眾對階層分化問題的深刻反思。

敘事

《寄生蟲》的敘事與歷史現實聯系密切，影片中，金基澤和吳勤世同樣因投資了“臺灣古早味蛋糕店”而一貧如洗，而在現實社會中，這家蛋糕店2016年在韓國紅極一時，但由于爆出添加化學原料的丑聞，許多店鋪因此紛紛倒閉。影片通過這一社會事件的設定，呈現韓國民眾家喻戶曉的時事，將熒幕內外的時間銜接起來，同時交代了人物貧窮現狀的緣由，從而幫助觀眾更深入地理解敘事。“防空洞”“印第安人”等富有世界歷史內涵的意象，也為異國觀眾降低了觀影門檻。

影片整體上采用線性敘事結構，敘事節奏流暢，情節波瀾起伏，在必要時會采用平行蒙太奇，穿插表現不同事件，比如在金家設計誣陷前任女管家文光的段落中，基宇和基澤在家排練的情景，與樸太太被蒙騙時的真實反應剪輯在一起，避免了敘事內容的重復和節奏的拖沓。這種對節奏感的把控一方面是對美國好萊塢商業電影引領的快節奏敘事的借鑒，另一方面又完美地使故事得以順暢、富有動感地展現給觀眾。

《寄生蟲》不僅展現了對社會議題的悲劇式探討，還適時地設置驚悚、懸疑和喜劇元素，來增加電影的戲劇性和觀賞性，既會巧用類型敘事給觀眾提供心理期待，又會通過情節反轉來制造變化，傳遞對社會體系的批判性思考，將社會現實寓于荒誕的戲劇效果中，實現了電影藝術性與商業性的融合。

畫面

《寄生蟲》展現了空間對社會階層的區隔與固化，利用建筑空間的垂直結構影射了資本主義社會的權力秩序。金家居住的半地下室，和樸家居住的高級別墅在地勢、面積和環境等方面形成了鮮明對比，象征著貧富階層之間難以跨越的鴻溝。

金家居住的半地下室地勢低洼、幽暗逼仄，人物被聚集于封閉性的畫面中，表現了社會底層人物窘迫的生活境況。電影開場時映入眼簾的首先是布滿灰塵的窗戶、色調昏暗的房間，依靠街上噴灑的消毒劑來滅蟲，流浪漢在窗外隨地排泄，體現出基宇一家的困頓與失語。在四人全部在樸家謀得工作后，基宇和基澤毫不猶豫地對流浪漢進行反擊，此時畫面的色調明亮起來，反映了階層狀況輕微改善之后一家人維權意識的覺醒。

與此相反的是，樸社長一家居住的別墅高聳且明亮，一高一低的垂直空間差異反映了兩個家庭之間的階層區別。在別墅這一建筑內部，富人作為這一空間的主權擁有者，掌控著上下兩層所有的空間，寄生于富人的窮人只有在主人外出時才能臨時搶占客廳、臥室等空間，兩個窮人家庭的戲劇沖突則大多發生在地勢更低的地下防空洞，而富人從未進入過這一場所。別墅作為窮人渴望占有的空間，象征著窮人對富人權力的追羨，地下防空洞恰恰為此提供了寄生和奪權的場域。

影片在首次展現樸家的地下防空洞時，移動的長鏡頭跟在文光和崇淑身后，在狹窄的通道內快速推進造成的空間壓縮效果，與詭異的配樂營造的戲劇性效果相搭配，揭曉了這一窮人作為富人的“寄生蟲”所存活的空間。

象征符號

受阿爾弗雷德·希區柯克導演的電影《精神病患者》（Psycho，1960年）和韓國導演金綺泳執導的《下女》（??，1960年）的啟發，奉俊昊在《寄生蟲》中使用階梯來象征財富和地位的落差。除了樸家別墅中的多處樓梯以外，金家和樸家之間也通過階梯來連接。在金家三人狼狽地從樸家返回自家的段落中，從廣角鏡頭中的角色在巨大的建筑、樓梯和街道中顯得渺小不堪，夜晚的暴雨更加重了這一場景的悲劇性，他們順著階梯和雨水一起向下奔向他們的半地下室，從富有的庇護所回到他們已經被洪水淹沒的家庭。

石頭是貫穿全片的一個可視化物體，民赫送給基宇的這塊能帶來財運和考運的石頭，是金家渴望財富和社會地位的象征。得到這塊“轉運石”之后，一家四口很快就都擁有了工作，而在洪水淹沒半地下室的時刻，所謂的“轉運石”卻漂浮在水面上，暗示著底層小人物幻想的破滅。在面對基澤“你干嗎一直抱著石頭？”的發問時，基宇面目呆滯地回復說“是它一直黏著我的”，表現出一個青年美夢破碎后內心的不甘。當基宇抱著石頭前往地下室時，反而被吳勤世奪去將他砸至昏迷，代表著運氣的石頭竟淪為殺人的兇器。基宇最終將石頭放置在清澈的溪水中，提供給觀眾開放式的解讀空間。

不可見的氣味也是影片中象征著階層的符號之一，也是推進情節和激化矛盾的另外一條線索。金氏一家因為常年居住在半地下室里，身上都帶有一股霉味，這種氣味普遍存在于以地鐵為主要出行手段的社會底層人身上。處于上層社會的樸氏一家則顯示出了對這種氣味的敏感和鄙夷，樸社長在危急時刻展露出的對“底層階層氣味”的厭惡感，更是徹底地激怒了金基澤，從而導致了沖突的爆發。由氣味引發的荒謬慘案暗示了不同階層之間的矛盾日趨惡化，不可調和。

主要榮譽

參考資料：

發行與票房

《寄生蟲》于2019年5月21日在法國戛納電影節首映，同年5月30日在韓國上映，隨后陸續在全球推出放映，包括法國、澳大利亞、瑞士、新加坡等。截止到2022年9月9日，《寄生蟲》全球票房共計2億6285萬美元。

反響與評價

《寄生蟲》受到了評論家們的普遍好評，截至2023年12月8日，在互聯網電影資料庫網站上，根據90萬余條評論，影片的平均分高達8.5/10。在爛番茄網站上，483條專業評論使該片持有99%的新鮮度，超過5000條觀眾評論使該片擁有90%的新鮮度。在豆瓣電影網站上，根據139萬余條評論，影片的平均分高達8.8/10，進入豆瓣電影Top 250榜單。

韓國導演樸贊郁肯定了《寄生蟲》對電影業的影響：“《寄生蟲》是一個決定性的時刻。這是一個歷史事件，你甚至可以對《寄生蟲》之前和《寄生蟲》之后的電影進行分類。所以，不僅在韓國電影史上，在非英語電影史上，我認為這部電影都有著非常特殊的地位。”

帝國雜志（EMPIRE）的影評人約翰·紐金特（John Nugent）稱《寄生蟲》為“一個電影的奇跡。奉俊昊非凡的職業生涯似乎一直在追求這一點：一部充滿諷刺意味的狂暴的社會諷刺作品。”

觀察家（Observer）的影評人馬克·柯莫德（Mark Kermode）對《寄生蟲》給予了高度認可：“這是一堂悲喜劇大師課，它將深入你的皮膚，吞噬你的電影心靈。”

《寄生蟲》對世界各大電影獎項的席卷之勢也遭到非議，在2020年2月20日美國科羅拉多州的一次競選集會上，時任美國總統的唐納德·特朗普嘲笑奧斯卡學院將最高獎項授予《寄生蟲》：“今年的奧斯卡獎有多糟糕？你們看見了嗎？獲勝者是……一部來自韓國的電影！這到底是怎么回事？我們與韓國的貿易問題已經夠多了。最重要的是，他們給了它年度奧斯卡最佳影片獎獎？”