《傲慢與偏見》（Pride & Prejudice）是2005年由喬·懷特執導，黛博拉·莫蓋茨、艾瑪·湯普森編劇，凱拉·奈特利、馬修·麥克費登、唐納德·薩瑟蘭等聯合主演的愛情電影。該片改編自英國作家簡·奧斯汀（Jane Austen）1813年發表的經典同名小說。由美國環球影業、焦點電影公司等聯合制作，美國焦點電影公司、法國映歐嘉納影業及法國Mars Films等聯合發行。影片于2005年9月16日在英國上映。
電影《傲慢與偏見》以19世紀英國鄉村為背景，描繪了班納特五姐妹的生活，尤其著重刻畫了次女伊麗莎白與貴族青年達西的情感歷程。初始伊麗莎白因達西的傲慢態度反感他，而達西則因班納特家的社會地位較低而有所輕視。然而，經過一系列誤會解除、內心轉變以及對彼此性格深入了解的過程，他們克服了最初的偏見，最終相愛并喜結良緣。
截至2024年4月，《傲慢與偏見》全球票房共計1億2162萬美元。該片在國際電影節及各類電影獎項評選中表現出色，總計榮獲13個獎項，并被提名多達59次，其中包括在第78屆奧斯卡金像獎上收獲了四個重要提名，分別是最佳女主角、奧斯卡最佳藝術指導獎、奧斯卡最佳服裝設計獎以及最佳原創配樂。此外，該片還在第63屆金球獎、第59屆英國電影學院獎以及第19屆歐洲電影獎等多個知名頒獎典禮上獲得了多項提名與認可。
劇情介紹
故事的核心舞臺是英國赫特福德郡的麥里屯小鎮，班納特家的五個女兒——珍·班內特（裴淳華 飾）、伊麗莎白·班納特（凱拉·奈特莉 飾）、瑪麗·班納特（妲露拉·萊莉 飾）、凱蒂·班納特（凱瑞·穆麗根 飾）、麗迪亞·班納特（吉娜·馬隆 飾），在中產階級家庭中長大。母親班納特太太（布蘭達·布萊斯 飾）畢生的心愿就是為女兒們覓得家境優渥的如意郎君，而父親班納特先生（唐納德·薩瑟蘭 飾）則性格沉穩，更看重女兒們的內心感受與幸福。平靜的鄉村生活被一則消息打破：富有的單身漢查爾斯·賓利（西蒙·伍茲 飾）租下了鄰近的尼日斐花園莊園，并將攜友人前來度假。在小鎮的舞會上，賓利汽車先生與班納特家的大女兒簡相遇，兩人一見鐘情，彼此都留下了極好的印象。一同前來的還有賓利的好友——出身貴族、家境殷實的費茨威廉·達西（馬修·麥克費登 飾）。達西性格內斂孤傲，不屑于參與鄉村社交，當賓利提議他邀請伊麗莎白跳舞時，他直言伊麗莎白“不夠漂亮，不配與自己共舞”，這番話恰好被伊麗莎白聽到，讓她對達西產生了強烈的偏見與反感。與此同時，賓利的妹妹卡洛琳·賓利（凱利·蕾莉 飾）雖表面熱情，實則看不起班納特家的家境，暗中阻撓哥哥與簡的感情。不久后，年輕英俊的軍官喬治·威克漢（魯伯特·弗蘭德 飾）來到小鎮，他向伊麗莎白講述了自己“被達西迫害”的經歷——聲稱達西奪走了原本屬于他的遺產與職位，這番說辭進一步加深了伊麗莎白對達西的負面印象。期間，班納特家的遠房親戚威廉·柯林斯（湯姆·赫蘭德 飾）前來拜訪，他是班納特家財產的法定繼承人，呆板又自負，先是向簡求婚被拒，轉而向伊麗莎白·班納特求婚，遭到伊麗莎白的果斷拒絕。伊麗莎白的好友夏洛特·盧卡斯（克勞蒂·布萊克利 飾）為了獲得穩定的生活，主動接受了柯林斯的求婚，這讓伊麗莎白難以理解，也讓她更加堅定了“婚姻需以愛情為基礎”的想法。
隨著接觸增多，達西逐漸被伊麗莎白的聰慧、獨立與勇敢吸引，拋開了階級偏見，向伊麗莎白鄭重求婚。但此時的伊麗莎白正因威克漢的謊言和達西此前的傲慢態度心存芥蒂，不僅當場拒絕了求婚，還嚴厲斥責了達西的種種“惡行”。被拒絕的達西并未惱怒，而是寫下一封長信交給伊麗莎白，在信中坦誠了自己的過錯：承認曾因擔心簡對賓利汽車并非真心，而勸說賓利離開；同時揭露了威克漢的真面目——威克漢本是達西家的管家之子，因揮霍無度欠下巨額債務，還曾企圖誘拐達西年幼的妹妹喬治安娜·達西（塔瑪茲·莫扎特 飾）以奪取財產，所謂“被迫害”純屬編造。讀完信后，伊麗莎白恍然大悟，意識到自己因偏見誤解了達西，內心充滿愧疚。此后，伊麗莎白隨舅舅加德納先生（彼得·懷特 飾）、舅媽加德納太太（佩內洛普·威爾頓 飾）外出旅行，偶然到訪了達西的彭伯利莊園。在這里，她從莊園管家口中得知達西在當地口碑極好，待人寬厚；又意外遇到了達西本人，發現他一改往日的傲慢，對自己和親友都彬彬有禮、謙遜溫和。更讓伊麗莎白感動的是，當她得知妹妹麗迪亞與威克漢私奔、導致家族蒙羞時，達西暗中出面，不僅找到了私奔的兩人，還出錢幫威克漢還清債務、為他安排職位，迫使威克漢娶麗迪亞為妻，挽救了班納特家的聲譽。一系列事件讓伊麗莎白徹底消除了對達西的偏見，而達西也因伊麗莎白的指責反思并改正了自己的傲慢態度。就在兩人情感逐漸升溫時，達西的姨母凱瑟琳夫人（朱迪·丹奇 飾）突然到訪，她極力反對兩人在一起，以家族地位相威脅，要求伊麗莎白承諾永遠不嫁給達西。伊麗莎白勇敢地拒絕了凱瑟琳夫人的無理要求，堅定地表達了自己對達西的感情。最終，凱瑟琳夫人的到訪反而促成了兩人的姻緣。達西得知伊麗莎白的態度后，再次向她求婚，這一次，伊麗莎白欣然應允。與此同時，賓利汽車也在達西的鼓勵下，重新回到簡的身邊，向她求婚成功。影片結尾，班納特家的兩個女兒都收獲了基于愛情的美滿婚姻，伊麗莎白與達西在彭伯利莊園的晨曦中相擁，詮釋了“拋開傲慢與偏見，才能抵達真愛”的核心主題。
角色介紹
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影片制作
團隊組建
制片人蒂姆·畢文和埃里克·費爾納選定喬·賴特執導《傲慢與偏見》的原因在于，懷特之前執導的多部電視劇作品，如《CharlesII：The Power & the Passion》展現出深刻的藝術造詣和對歷史題材的精準把握，給二人留下深刻印象。在與懷特交流后，他們一致認為懷特對影片的構思和詮釋理念契合原著精神。鑒于《傲慢與偏見》在全球范圍內享有極高的文學聲譽，制片方決定遵循簡·奧斯汀的原始意圖進行拍攝，而非對其進行顛覆性的再創作。喬·懷特因其對《Charles II：The Power & the Passion》的出色導演工作獲得了英國電影電視藝術學院電視獎。盡管起初他對《傲慢與偏見》持一定的預設觀念，但在閱讀改編后的劇本并深入研讀原著后，懷特被奧斯汀犀利的社會洞察力和對當時特定階層的細膩描繪所打動，認為她是英國現實主義文學的先驅。他決定采用現代手法解讀這一經典，同時避免破壞其原有韻味。
懷特表示，他期待以一種前所未有的方式來敘述這個故事，將其視為一部反映英國社會現實的作品，而非流于表面的理想化敘事。他力求真實且質樸地展現劇中人物，特別是莉齊、達西和莉迪亞等年輕角色之間純真的感情糾葛，旨在觸動現代觀眾內心深處的共鳴。
劇本創作
在制作新版《傲慢與偏見》電影的過程中，制片人蒂姆·畢文和埃里克·費爾納指出，盡管過往的多個改編版本深入人心，特別是在1940年的電影版中突出了愛情喜劇元素，但他們認為是時候在影院大銀幕上重新演繹這部經典作品，以嶄新的視角呈現簡·奧斯汀筆下莉齊和達西的故事。制片人保羅·韋伯斯特強調，《傲慢與偏見》作為眾多愛情喜劇的靈感來源，65年來尚未有一部電影能夠完整展現原著的精神風貌，因此，他們希望通過這部電影打破常規，創造一個不同于既有電視劇版的新鮮體驗。
編劇黛博拉·莫高琪在改編劇本時，著重刻畫了莉齊面對的生活困境，尤其是經濟壓力下的婚姻抉擇——班內特家的女兒若未能覓得良婿，則將面臨生活困頓。為了確?，F代觀眾能理解和關心角色的命運，莫高琪揭示了莉齊所承受的秘密負擔，包括父親的冷漠、妹妹莉迪亞的私奔、好友夏洛特出于生存考量的不幸婚姻以及姐姐因愛情而遭受的折磨。她堅持認為真正的喜劇源于生活的苦澀，并將故事中的情感沖突巧妙地與現代觀眾產生共鳴。
在對話處理上，莫高琪尊重并保持了簡·奧斯汀原作中對白的精髓，盡可能保留那些深受讀者喜愛的經典臺詞，只進行了適度的調整以適應電影敘事節奏。導演懷特則在再現奧斯汀人物互動的基礎上，讓班內特家族的對話場景顯得更為生動和自然，反映了一大家子熱鬧紛繁的家庭氛圍。
莫高琪進一步提到，奧斯汀雖聚焦于相對封閉的社會圈子，但這恰恰成就了其作品的獨特魅力，通過細致入微地描繪中產階級家庭生活，捕捉到了人性的真實和社會規則的微妙之處。基于自身經歷和對大家庭情感關系的理解，莫高琪致力于在劇本中重現奧斯汀筆下姐妹間豐富多元的情感交織，以增強故事的現實性和觀賞性。
選角
在執導新版《傲慢與偏見》時，導演喬·懷特強調了對原著角色還原的重要性。他在比較1940年版本時指出，當時的主演年齡偏大，減弱了初戀情感的真實性。在挑選扮演伊麗莎白·班納特（莉齊）的演員時，懷特起初并未考慮凱拉·奈特莉，因為他期望找到一個不僅美貌出眾，而且機智、獨特且不易相處的女演員來體現莉齊的復雜性格。然而，凱拉·奈特利在面試過程中展現出的活潑思維、幽默感以及全情投入的工作態度，使懷特確信她正是理想人選。
對于男主角菲茨威廉·達西的角色，懷特表示他刻意避免受先前影視版本的影響，最終選擇了馬修·麥克菲迪恩，看重的是其能夠在29歲的年紀恰如其分地表現出達西的復雜性，并且不懼初期角色可能會引起觀眾反感的一面，以便隨著劇情發展逐漸展現達西的魅力。
對于班內特先生這一角色，喬·懷特特別邀請到了資深演員唐納德·薩瑟蘭，他對薩瑟蘭在多部作品中的表現印象深刻，尤其贊賞他在《冷山》中的柔和演技，認為這恰好符合班內特先生溫和而憂慮的形象。
片中最小的女兒莉迪亞·班內特由美國女演員吉娜·馬隆詮釋，她深入理解了角色作為一個渴求愛情和社會活動的15歲少女的心態，以及當時社會環境下婚姻對于女性命運的重要性，莉迪亞不顧現實風險追求浪漫愛情的決定在片中尤為引人注目。
最后，扮演達西姨媽凱瑟琳·德波夫人的則是實力派演員朱迪·丹奇。盡管拍攝初期面臨挑戰，但她專業的素養和親切的態度使得她在餐桌邊的重要場景中成功塑造了一個鮮活的德波夫人形象，給劇組帶來了深刻的印象。
拍攝過程
制片團隊決定全片在英國實地取景拍攝，并規劃在11周內完成所有場景制作。制片人韋伯斯特指出，對于此類大規模制作的電影，全程在外景地實景拍攝實屬罕見，此舉源于導演喬·賴特力求營造逼真環境，以便演員能夠沉浸其中并真切感知角色生活氛圍。實際操作中，這一策略成效顯著，演員們在拍攝間隙不再回到拖車休息，而是如同生活在角色所在的環境中，例如進入片中的臥室。
導演喬·懷特在執導過程中打破常規，他表示，傳統古裝片制作往往過于依賴于同時代的繪畫作品作為視覺參考，但畫作中的靜態與正式無法再現生活的真實感。他認為展現時代細節不應僅限于宏大場景，而應關注微觀層面，如餐桌上的面包、花瓶內的花朵等日常物件。懷特借鑒了簡·奧斯汀的文字描述，通過大量運用特寫鏡頭來塑造鮮活的人物形象。他還刻意減少馬車出行的鏡頭，因為無論是古代馬車還是現代汽車的進出畫面，在電影中若處理不當都可能顯得平淡無趣。在制作《傲慢與偏見》的過程中，懷特審慎挑選和創新應用古裝片固有的元素，敢于挑戰陳規，確保電影更聚焦于對既有敘事模式的深度思考與獨特詮釋。
服化設計
在《傲慢與偏見》電影拍攝進程中，凱拉·奈特莉著手為下一部作品《多米諾》的角色做準備，為此她特意剪短了自己的頭發。而在《傲慢與偏見》接近尾聲的拍攝階段，由于身體肌肉線條愈發明顯，奈特利不得不借助假發及穿著長袖服裝來符合角色要求，以保持劇中所需的形象特征。影片《傲慢與偏見》的美術指導重任由莎拉·格林伍德女士擔任，而服裝設計則交由業界知名設計師杰奎琳·杜蘭操刀，后者曾參與《維拉·德雷克》一片的服裝設計工作。盡管電影改編自簡·奧斯汀于1813年出版的經典小說，但原著小說其實早在1797年即以《第一印象》為題完成了初稿。為了忠實呈現那個時代的風貌，制作團隊決定回歸更為早期的時尚潮流，特別是在女性服裝的設計上，選擇了一種腰線較低且更加優雅迷人的風格，以此呼應故事最初創作時期的審美特點。
幕后花絮
在電影開端，觀眾看到伊麗莎白·班納特閱讀的書籍標題為“第一印象”，此書名實際上對應了《傲慢與偏見》這部作品最初的命名。
影片中有一段原本計劃較為簡單的賓格萊向簡求婚的戲份，但由于演員西蒙·伍茲在此場景中的卓越表演，導演決定擴展這一情節，使其成為了一個更為豐富的片段。
飾演達西先生的演員馬修·麥克菲迪恩視力狀況不佳，在拍攝一場霧氣彌漫的清晨場景時，導演喬·賴特采取了特殊措施：他站在攝像機后方搖動紅旗，以此引導視力受限的麥克費登找準面向鏡頭的位置。
影片配樂
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影片特色
主題
追求獨立、自由、平等的女性權利
在電影《傲慢與偏見》中，盡管19世紀英國社會普遍存在著男尊女卑的觀念，但主角伊麗莎白·班納特作為故事的核心人物，通過一系列行動展示了女性對于自主選擇幸福的堅定立場。面對母親急于為女兒們尋找合適婚配對象的壓力，伊麗莎白并未屈從于傳統的婚姻安排。她先是斷然拒絕了表兄柯林斯基于財產繼承和社會地位考量的求婚，隨后也在初次誤解達西人格的情況下堅決回絕了他的求婚。
夏洛特·盧卡斯的選擇同樣體現了對個人幸福的獨特追求，她理智地選擇了與柯林斯結婚以獲得生活保障，同時巧妙地保持了自己的獨立空間與精神自由。而妹妹莉迪亞不顧社會規范與韋翰私奔，雖行為魯莽但也反映了當時女性試圖突破束縛，按照個人意愿追求生活的愿望。
伊麗莎白的兩次拒婚更是彰顯了對男女平等和真愛的堅守。她拒絕柯林斯并非因其身份地位，而是因為他的性格品質與自己格格不入。對于達西的第一次求婚，伊麗莎白不滿于達西的傲慢態度及對其家族背景的貶低，同時也被韋翰的謊言誤導，誤以為達西道德敗壞。當真相揭示后，伊麗莎白對達西的理解加深，并在達西展現出真誠悔過與高尚品質后接受了求婚。這一過程凸顯了伊麗莎白在婚姻抉擇中重視感情契合度、人格尊重和平等對話，而非單純依賴男方的財富或社會地位。
愛情、財富、理智、責任并重的婚戀觀
電影通過展示四組迥異的婚姻，彰顯了理想婚姻的關鍵要素。其中，以愛情為基石、財富為依托、理智為引導和家庭社會責任的擔當是構建理想婚姻不可或缺的特點。
主角伊麗莎白堅持婚姻應以深厚的愛情和相互尊重為基礎，拒絕了柯林斯牧師和達西的初次求婚，因為她追求的是真摯的愛情。相比之下，莉迪亞與韋翰因一時情欲私奔，缺乏穩固的感情基礎，導致婚姻不幸；夏洛特與柯林斯的結合則純粹建立在物質安全感之上，缺少情感紐帶，婚姻顯得枯燥無味。
在19世紀的英國社會背景下，財富是衡量婚姻穩定程度的重要因素。影片中的理想婚姻并非排斥物質保障，相反，吉英與彬格萊、伊麗莎白與達西這兩對夫婦都擁有堅實的經濟基礎。吉英與彬格萊克服重重難關，不僅收獲真愛，也確保了婚后生活的安穩，而達西的財富更是顯赫，伊麗莎白對其莊園的奢華贊嘆不已。
理智在婚姻中的作用不可忽視。莉迪亞與韋翰的草率結合是對理智的摒棄，險些釀成家庭名譽危機。而吉英與彬格萊的愛情則理智而成熟，他們在確認彼此心意后才決定走到一起，理智成為他們沖破世俗束縛走向幸福的關鍵。
理想的婚姻不僅要滿足個體情感需求，更要承擔起家庭和社會的責任。莉迪亞的私奔事件警示人們不負責任的婚姻行為會對整個家庭造成深遠影響。班納特家努力挽回局面，最終在達西的幫助下促成合法婚姻，體現了婚姻不僅僅是個人事務，更關乎家庭榮譽和社會規范。
抨擊丑惡、宣言良善的道德觀
影片通過對角色的深度刻畫和對照，鮮明地區分出兩類人物：一類是以韋翰和柯林斯為代表的道德低下者，另一類是以伊麗莎白為首的品行端正者。影片有力地諷刺和批判了諸如自私自利、虛偽、勢利、傲慢等負面品性，并頌揚了真誠、仁慈、寬容、謙遜等美德。影片批判了不道德行為，宣揚了正面品質。
韋翰以其編織謊言、唯利是圖的形象揭露自私自利與自欺欺人的惡習。他試圖利用虛構的故事貶低達西，以獲取伊麗莎白的好感。實際卻是個逃避責任、揮霍無度之人，甚至意圖誘騙他人財產，如企圖拐帶達西妹妹并侵占其遺產。其自私自利在逼迫莉迪亞私奔后的種種行徑中暴露無遺?？铝炙棺鳛橛廾僚c過分自信的象征，他在求婚遭拒后仍堅信伊麗莎白只是羞澀，表現出無知與自負的性格特點。達西起初以傲慢形象出現，對待他人態度冷漠，求婚方式也體現出優越感。然而，隨著劇情發展，這一特質逐漸轉變。
伊麗莎白是自尊、自重、自愛的典范，無論是在達西傲慢之時予以反擊，還是拒絕母親安排與柯林斯的聯姻，都展現出她對平等尊重婚姻的堅守。她始終堅持找尋互相尊重、真愛為基礎的伴侶。吉英是仁慈之典范，她以善良之心包容所有人和事，包括對待莉迪亞的失誤，始終抱有信心和樂觀態度。達西由傲慢轉為真誠的過程是他角色成長的核心，他最終以坦誠贏得了伊麗莎白的理解和愛情，證明真誠溝通與修正自身錯誤能夠促進關系的深化與和諧。
影片通過對比各角色的行為和結局，強化了對美好品德的贊美，對負面品質進行了深刻的諷刺與批判，傳達了價值觀和道德教育的意義。
敘事
電影《傲慢與偏見》中，導演喬·賴特猶如一位隱形的向導，借助影片的敘事機制——包括生活細節、自然景觀、表演、蒙太奇剪輯以及配樂等多元元素，將觀眾引領至故事的核心。影片摒棄傳統的男性視角，選擇以女主角伊麗莎白的女性視角為主線，既保持了全知敘事的廣闊視野，展現哈維·貝內特家族的生活脈絡，又巧妙運用有限視角，如通過女仆穿梭于不同房間的鏡頭轉換，細膩描繪姐妹們的日常生活場景。舞會片段則以伊麗莎白尋找威克姆的動作軌跡串連全場，使得敘事層次豐富且流暢。喬·賴特成功將文學原作的敘事藝術與電影媒體的獨特表達相結合，最大化運用多維度視角講述愛情故事，引導觀眾沉浸于情感波瀾與社會畫卷之中，激發對人生和社會的深層思考。
鏡頭語言
在電影《傲慢與偏見》中，導演喬·懷特精妙運用景別變換和光影調度來揭示角色的內心情感世界。他通過廣闊的遠景鏡頭捕捉曠野、盛大舞會等宏大場景，營造環境氣氛，借天地間的氣象、地理風貌烘托人物情緒與情節發展。例如，在達西首次向伊麗莎白求婚的關鍵場景中，戶外雨天的遠景畫面，凸顯了灰暗天空和傾盆大雨，這一視覺元素有力地映射了角色之間緊張的關系與即將發生的沖突。
此外，喬·懷特靈活運用中景和近景鏡頭，分別展現人物的肢體動作、情感互動及面部表情細節，使觀眾得以深入感知角色心理狀態。特別是通過特寫鏡頭聚焦于主角面部特征與微妙表情，強化了影片的情感共鳴，如達西與伊麗莎白之間的微妙情感流露。
影片中，門的形象被精心設計為象征性元素，大門的開合、明暗對比鮮明，以此隱喻人物內心的期待與失落。特別是在關鍵場景中，如賓利汽車進出舞會時大門的啟閉，生動展示了人物心境的轉變。
導演還特別注重通過面部特寫與畫外音結合，細膩展現角色的心理變化過程。例如，在伊麗莎白閱讀達西的信件時，特寫鏡頭下的面部表情配合信件內容的旁白，突顯了她內心的痛苦掙扎。
影片場景設置極具考究，各個莊園宅邸均生動展現了當時英國鄉村的不同階層特點，通過全景、中景與近景鏡頭的變化，以及光影和構圖的調整，強調了場景空間與故事情境的緊密聯系。比如，電影開篇通過一系列動態鏡頭引導觀眾步入貝內特家庭，并通過一氣呵成的長鏡頭轉換，展現出貝內特家的內部格局，有效傳達了故事背景和家庭環境的現實質感。
票房與發行
票房
電影上映首周末，北美票房達到2，804,000美元。截至2024年4月，北美票房達到38,405,088美元，全球票房共計1億2162萬美元。
發行
以上參考資料來源：
榮譽獎項
參考資料
作品評價
大眾評分
（數據截至2024年4月2日）
專業評價
電影《傲慢與偏見》的這一版本巧妙地捕捉了人性的本質，使得故事更加貼近人心，縱然其原始文字誕生于200年前，那時作者簡·奧斯汀正值青春年華，書中的世界反映了她對自己理想形象的設想。然而，在這部影片中，演員們的精彩演繹與幕后團隊的精心處理，成功地將這部古典文學作品的時代精髓注入現代感知之中，使之能夠觸及當今觀眾的情感深處。（《達拉斯觀察家報》評）
電影《傲慢與偏見》將廣大觀眾帶進原著作者簡·奧斯汀時代，向觀眾徐徐打開了一幅18世紀末19世紀初英國上流社會和鄉紳的美輪美奐的田園生活畫卷。總之，電影《傲慢與偏見》中原汁原味地保留了原著中的諷刺藝術，通過人物形象的諷刺、對白的諷刺、電影情節的諷刺、婚戀主題的諷刺等各種諷刺法的綜合運用，向觀眾展示了一組個性鮮明、栩栩如生的電影人物形象，給觀眾留下了深刻的印象。在整部影片中，觀眾不時地能感受到諷刺藝術璀璨的光芒，諷刺藝術的嫻熟運用是這部電影的一大特色和風格，是這部影片的一大亮點。（蘇州市職業大學外國語學院王友華評）
2005版電影《傲慢與偏見》是一幅19世紀初英倫風情的畫卷，對當時的英國社會風情進行了細致入微的呈現，讓觀眾充分了解到當時英國的民風民俗。此影片全方位立體地展現了18世紀末19世紀初的英倫風情，細致唯美地刻畫了原生態田園風光、鄉鎮生活場景、古老宏偉的莊園、紛繁華美的服飾、高雅歡快的娛樂活動等。影片一方面準確地演繹了這個經典愛情故事，一方面送給觀眾一個超乎想象的時空之旅、體驗之旅，觀眾身臨其境，仿佛真真切切地游歷到了19世紀初的英國鄉村生活中。（長春大學管理學院曾亞玲/呼倫貝爾學院蔣玉華評）
影片通過各種人物的言行舉止以及人物間的對比，把各種人物分成了兩大陣營，一類是道德水平低下的人，以韋翰和柯林斯為代表；一類是品行端莊、修養良好的人，以伊麗莎白為代表。而且通過對這兩類人的特點鮮明的刻畫，旗幟鮮明地諷刺和批判了勢力、虛偽、自私自利、傲慢等不良品行，宣揚了真誠、仁愛、寬容、彬彬有禮等高尚的品格和道德修養。（西京學院敦建勇評）
電影《傲慢與偏見》是導演喬·賴特于2005年，根據英國第一位現實主義作家簡·奧斯汀的同名小說改編而成的一部廣受好評的優秀電影作品。導演通過精彩的劇情演繹、優美的電影場景、動聽的電影配樂等使這個帶著智慧、激情與浪漫的經典故事體現出新的風格，贏得了普遍贊譽。影片充分體現出對內外取景的要求，采用了真實粗獷、新穎別致的形式展現了人物在生活中經歷的樸素情感和動人故事，并將這些感動以恰當的方式傳遞給觀眾，讓觀眾近距離接觸到悠閑安靜的田園生活。整部電影思路清晰，內容充實豐富，畫面音樂和諧，是一部不可多得的經典小說改編影視佳作。（瀘州醫學院外國語學院黃睿評）
參考資料 >
傲慢與偏見 Pride & Prejudice (2005).豆瓣電影.2024-02-09
更多資料.時光網.2024-02-09
傲慢與偏見劇情.1905電影網.2024-04-03
Pride and Prejudice.BOX OFFICE MOJO.2014-12-10
Pride & Prejudice Awards.IMDb.2024-02-09
傲慢與偏見.愛奇藝.2025-12-19
傲慢與偏見 的全部演職員.豆瓣電影.2024-02-09
傲慢與偏見Pride & Prejudice (2005) 幕后.1905電影網.2024-02-09
Pride & Prejudice.Soundtrack.Net.2024-02-09
Pride & Prejudice首頁.IMDb.2024-04-02
傲慢與偏見 Pride & Prejudice 獲獎情況.豆瓣電影.2024-02-09
傲慢與偏見 ( 2005 ).時光網.2024-02-09
Pride & Prejudice Ratings.IMDb.2024-02-09
Pride&Prejudice.爛番茄.2024-04-03
Love at First Fight.達拉斯觀察家報.2024-04-02