安房直子(1943年1月5日—1993年2月25日)，本名峰岸直子，日本著名兒童文學(xué)作家，1943年1月5日生于東京，日本女子大學(xué)國文科畢業(yè)。
安房直子于1943年出生于東京都新宿，第二年成為安房喜代年與久子的養(yǎng)女，遷居至香川縣高松市。1957年遷居至長野縣上田市。18歲進(jìn)入日本女子大學(xué)國文系。1966年與伙伴創(chuàng)辦同人志《海盜》，發(fā)表《繡球花》（后改名為《藍(lán)色的花》）。1968年與峰岸明結(jié)婚。1993年2月25日因患肺炎去世，享年50歲。
安房直子獲得過諸多榮譽。1970年《花椒孩子》獲第三屆日本兒童文學(xué)者協(xié)會新秀獎，這也是她作為童話作家的成名作。1972年，《北風(fēng)遺忘的手絹》成為產(chǎn)經(jīng)兒童出版文化獎的推薦圖書。1973年，《風(fēng)和樹的歌》獲第二十二屆“小學(xué)館文學(xué)獎。1982年，童話集《遙遠(yuǎn)的野薔薇村》獲野間兒童文學(xué)獎。1985年，《山的童話·風(fēng)溜旱冰》獲新美南吉兒童文學(xué)獎。其代表作還有《手絹上的花田》《遙遠(yuǎn)的野薔薇村》《誰也看不見的陽臺》等。
人物經(jīng)歷
教育經(jīng)歷
1949年香川大學(xué)香川師范學(xué)校高松附屬小學(xué)入學(xué)。直到小學(xué)三年級為止。
1950年轉(zhuǎn)學(xué)至高崎市中央小學(xué)。
1955年仙臺市立片平小學(xué)畢業(yè)。
1956年轉(zhuǎn)學(xué)至函館市立的場中學(xué)。
1958年上田市立第一中學(xué)畢業(yè)。
1961年進(jìn)入日本女子大學(xué)國文系。
工作經(jīng)歷
大學(xué)畢業(yè)后，成為以日本女子大學(xué)畢業(yè)生為核心而創(chuàng)立的同人雜志《海盜》的同人。從事編輯工作。
寫作經(jīng)歷
1962年在《目白兒童文學(xué)》創(chuàng)刊號上發(fā)表《月夜的風(fēng)琴》。開始走上童話創(chuàng)作之路。
此后，在同雜志的每期上發(fā)表作品。
1966年發(fā)表《繡球花》。
1969年在《海盜》14號上發(fā)表《花椒娃娃》。是她作為童話作家的成名作。
1971年出版《被施了魔法的舌頭》《北風(fēng)遺落的手絹》。
1972年出版《風(fēng)與樹的歌》。
1973年出版《手絹上的花田》《白鸚鵡的森林》。
1975年出版《銀孔雀》。
1977年出版《黃昏海的故事》。
1981年出版《遙遠(yuǎn)的野玫瑰村》。
1983年出版《花香小鎮(zhèn)》。
1984年出版《山的童話：風(fēng)的旱冰鞋》。
1985年出版繪本《溫柔的蒲公英》。
1988年出版《兔子屋的秘密》。
1989年出版《喜歡說壞話的女孩》。
1989年6月，出版書籍《童話選》。
1991年在《海盜》復(fù)刊第1號上發(fā)表《小夜的故事？直到花豆煮熟》。
1992年繼續(xù)寫作《小夜故事》系列（該書1993年3月以《直到花豆煮熟--小夜的故事》的書名出版，成為安房直子的遺作。）。
其代表作還有《手絹上的花田》《遙遠(yuǎn)的野薔薇村》《誰也看不見的陽臺》等。
個人生活
家庭生活
父親是藤澤喜久郎。
母親是英子。
養(yǎng)父是成為安房喜代年。
養(yǎng)母是久子（親生母親的妹妹）。
1974年長男亨出生。
情感生活
1968年與峰岸明結(jié)婚。
健康狀況
1993年2月25日因患肺炎逝世，享年50歲。
個人作品
大陸引進(jìn)作品
創(chuàng)作特色
作品特色
安房直子的童話具有十分強(qiáng)烈的性別特征，帶有陰柔之美。她總是從一個溫柔女性的視點出發(fā)，把淡淡的哀愁融入到自己那甘美、詭異的文字當(dāng)中，寫出一個個單純得近乎透明卻又讓人感受生命的愴痛與詩意的故事。她的作品總是彌漫出一種靜靜的感覺，像和風(fēng)、像禪雨……也只有這樣心靜如水的女人，才寫得出那樣一塵不染的作品吧！安房直子介入生活的方式也是頗為女性化的——既然無法沉入喧囂的現(xiàn)實，就不妨毅然決然地選擇深居簡出、遺世獨立。這與其說是消極的逃避，倒不如說是一種主動的撤離和放棄。遠(yuǎn)離了燈紅酒綠的生活表象，卻獲得了心靈的自由。這一進(jìn)一退之間，充分表明了安房直子是一個智者。
安房直子的睿智和澹泊也在作品中充分地展露出來。她童話的情節(jié)、氛圍、意境、主題總是充分女性化，充分詩性化了的。悠遠(yuǎn)的思念、深摯的渴望、無望的憧憬、徹骨的懷戀……常常是包孕在她魅幻故事中深藏不露的內(nèi)核，而更深層的意味指向則是施予成長心靈，乃至整個現(xiàn)實人群的審美慰藉和精神補(bǔ)償。
安房直子的童話是現(xiàn)代社會滾滾紅塵中遠(yuǎn)離塵囂的空中花園，是嘈雜的金屬打擊樂中悠悠響起的短笛……它寧靜、澄澈如同一弘清泉，錚錚地彈奏著來自異域的清音，滌蕩著被世俗浸染的幾乎喪失質(zhì)樸底色的都市人性。它也如杳如天際的紙鳶，輕飄虛渺間，但那根細(xì)細(xì)的絲線卻始終牽著人性中最敏感脆弱的神經(jīng)……在安房直子的世界里，幻想和現(xiàn)實的交界地帶，有一片玫瑰色的海，安房直子引領(lǐng)讀者輕輕一邁步，就升騰起來了。
安房直子的童話不僅是寫給孩子的，更是寫給孩子背后的大人的。寫給那些沉陷于繁忙的事務(wù)中焦頭爛額的人們。在人情逐漸淡漠，人性逐漸異化的當(dāng)代社會，安房直子如同一味清涼劑，讓人心洗去鉛華，裸露出真摯、純?nèi)坏谋旧?/p>
安房直子的作品，還有一個鮮明的特點，就是顏色和聲音。安房直子的童話，可以說是一個色彩組成的世界。天空的顏色，樹木的顏色，裙子的顏色，菜肴的顏色，花朵的顏色，房屋的顏色，布匹的顏色，陽臺的顏色，這一切都是一個女人的顏色，是一個女人夢的顏色。所以，她賦予了她文字以色彩。這種色彩以恰到好處地表達(dá)夢幻的真實性——也就是消解現(xiàn)實和夢想之間的分野——而作為原則的。
在安房直子的筆下，所有的精靈都是以那種“隨風(fēng)潛入夜”的方式悄然而至，以至于我們都意識不到那是一個樹精、花精或者其它的什么精。那些動物們都帶著一股靈氣，但很少傷害人類。它們最多是以好奇或者惡作劇的方式出現(xiàn)，對人類充滿信任和熱情。安房直子的世界很小，足以見她的生活并不多么廣闊。但是，她是那種感覺系統(tǒng)很好的作家，能夠在很細(xì)微的地方打出一眼幽深的井水。她的作品有一種淡淡的憂傷的情調(diào)，有一種如霧似紗般的夢幻色彩。這種極其柔性化的筆觸和格調(diào)，使能夠她和別的一般作家區(qū)別開來。
除了《天鹿》等為數(shù)不多的幾部長篇之外，安房直子的作品都很短，她的作品絕大多數(shù)都是短篇集或是短篇系列。就連她自己也曾公開承認(rèn)，自己不擅長于寫長篇。所以有人說，安房直子從本質(zhì)上來說是一位短篇作家。安房直子的短篇，都寫得極其用心、極其精美，猶如一首首空靈雋永的短歌。難怪有作家評論說，安房直子的作品細(xì)致得如同刺繡一般，就連針痕的形狀都與這個人是那般地吻合。
安房直子的許多篇作品都涉及到了死。死，曾經(jīng)是兒童文學(xué)的一大禁忌，長久以來，它以潛意識的形式在我們的身體里沉睡著，而安房直子用一個個奇幻的故事將之具象化了，并用這故事喚醒了我們。她用帶有格林式的童話，寫下了一篇篇甘美而又誘人鄉(xiāng)愁的作品。盡管那幻想中彌漫著一種無邊的寂寞，卻是那么的美麗而抒情，一點都不陰冷灰暗。安房直子筆下的死亡，絲毫不給人絕望和恐怖之感，相反，聆聽著她筆下生與死的對話，我們品味到的總是生的希望和對未來的向往。死亡在她的筆下從來不會出現(xiàn)激烈決絕的場景，而總是以櫻花飄逝般靜美的方式呈示著感動。或許也正因為如此吧，《狐貍的窗戶》中，那藍(lán)色桔梗染過的手指窗戶中的情景、《白鸚鵡的森林》中女孩水繪看到的棲滿白鸚鵡的橡膠樹才顯得格外真實。這是一種內(nèi)在的真實，是聳立在人類心靈深處的風(fēng)景。
安房直子作品的思想及寓意是深刻的，它們不僅描繪出現(xiàn)實的人生，而且讓我們窺見了人生的深淵。西本雞介就指出：“雖然是甘美的幻想故事，但卻與傷感的星堇派童話（指日本明治時代歌詠愛情的浪漫派）及逃避現(xiàn)實的民間童話有著本質(zhì)區(qū)別。幻想的世界沒有停止在憧憬中，而是以深刻而敏銳的洞察力，探討了人究竟是什么的哲學(xué)命題。看上去是一個不可思議的架空故事，卻不是荒唐的謊言而是象征著真實的人生。因此連大人也無法不喚起共感。”
獲得榮譽
參考資料 >
安房直子 Shayon Ann.豆瓣讀書.2024-02-29
安房直子.名人簡歷.2024-02-29
安房直子：打開一扇通往世外桃源的門.快資訊.2024-02-29
安房直子幻想小說代表作.豆瓣讀書.2024-02-29
童話選.豆瓣.2022-02-16
風(fēng)與樹的歌.豆瓣.2012-11-28