陳鈺銘（1958年12月9日生）是一位中國畫家和美術(shù)編輯。他出生于洛陽市，并于1976年入伍。陳鈺銘畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院繪畫系，并結(jié)業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院中國人物畫高研班。他曾擔(dān)任總政解放軍畫報社的美術(shù)編輯和主任編輯，并在總政中國人民革命軍事博物館擔(dān)任創(chuàng)作員，擁有一級美術(shù)師的職稱。陳鈺銘還是中國美術(shù)家協(xié)會的理事、中國國家畫院和中國藝術(shù)研究院的研究員，以及中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會的委員。他還是中央文史館書畫院和解放軍美術(shù)書法創(chuàng)作院的藝術(shù)委員。陳鈺銘創(chuàng)作了許多作品，包括《淞滬戰(zhàn)役·八百壯士》《我的家在東北松花江上》和《歷史的定格》等，多次獲得全國性獎項，并被中國美術(shù)館等多家機(jī)構(gòu)收藏。
藝術(shù)簡介
國畫家陳鈺銘偏愛生命中沉重、崇高的精神力量和關(guān)注社會普通人群的生存狀態(tài)。從他早期的《隴上人家》等作品中，便流露出謳歌生命主體的取向，并顯示出了對駕駛這類題材的能力與素質(zhì)。大型歷史畫《歷史的定格》，則是陳鈺銘創(chuàng)作歷程上的轉(zhuǎn)折點。這幅作品無論是造型方式、筆墨技法還是作品的悲壯意識，都極具個性化的情感特征，滿構(gòu)圖、重色塊、高亮點的筆墨形式臻于完善，謳歌生命意識的價值指向更加明確。
經(jīng)歷
1974年高中畢業(yè)到河南偃師區(qū)寇店窯溝大隊第七生產(chǎn)小隊插隊；1976年入伍 到山西省嵐縣某部隊；1979年調(diào)入后勤部汽車營電影組任放映員，加入中國共產(chǎn)黨；1980年調(diào)入基地政治部電影組；1982提升為干部；1984年考入天津美術(shù)學(xué)院繪畫系；1986年任俱樂部電影組長、文化干事；1986年畢業(yè) 于天津美術(shù)學(xué)院，1986年任俱樂
部電影組長、文化干事；1988年調(diào)入第二炮兵某部隊宣傳處任文化工作站文化干事；1989年借調(diào)北京總政解放軍畫報社；1992年參加中國美術(shù)學(xué)院中國人物畫高研班學(xué)習(xí)；1993年結(jié)業(yè)于中國美院人物畫高研班。現(xiàn)任解放軍畫報社美術(shù)編輯。
主要展覽
主要展覽：1982年版畫《征途》參加全國第七屆版畫展、全軍美展·北京；1987年《紅馬》、《邊區(qū)日報》、《霜月》參加全軍美展·北京；1976年《山菊》獲中華懷大賽佳作獎·北京；1989年《壟上人家》入選全國第七屆美展·北京、《蔭下》參加大陸、臺灣、香港特別行政區(qū)當(dāng)代水墨新人獎佳作獎·北京；1992年《家園》參加第八屆全軍美展·北京；1994年《歷史的定格》等參加高研班結(jié)業(yè)作品展·北京；1995年《天下黃河九十九道灣》參加中國美術(shù)學(xué)院作品臺灣邀請展·臺北市、《歷史的定格》獲第四屆解放軍文藝大獎·北京、《歷史的定格》獲反法西斯勝利50周年國際美展金獎·長春市、《向日葵》參加全國第八屆美展并獲獎·北京；1996年《天籟》等作品參加國際藝苑水墨延伸展·北京、《吉祥之路》參加全國首屆佛教大展獲一等獎北京、《天籟》獲首屆全國中國人物畫展銀獎·北京；1997年《走過薩迦》參加1997年中國藝術(shù)展中國畫展·上海市、《血祭》參加1997年中國藝術(shù)展·北京、《大河上下》參加第九屆全軍美展并獲獎·北京；1998年《古堰》等作品參加軍旅畫家十人展·桂林市、《古堰》參加首屆深圳國際水墨雙年展·深圳；1999年《暖冬》等作品參加水墨延伸——中國人物畫肖像展·北京、《大河上下》參加第九屆全國美術(shù)作品展覽獲銅獎·北京；2000年《京西六月》、《月掛城東》參加第二屆深圳國際水墨雙年展·深圳、《暖冬》等作品參加北京，南京市中國當(dāng)代名家特展·南京；2001年《走出冬季》參加2001年水墨延伸——中國畫展·北京、《蔣南翔》參加名字繪清華展·北京、《天籟》參加百年中國畫展·北京、《貼心人》參加建黨80周年全國美展獲優(yōu)秀·北京、《謝子長》參加建黨80周年光輝人物畫展·北京；2002年《藝人韓貴山》、《五哥與蘭花花》參加上海市面對面油畫、中國畫人物肖像展·上海、《謝子長》參加第十屆全軍美展·北京、《歷史的定格》等作品參加軍旅畫家邀請展·廣州市、《記憶·碎片》參加第三屆深圳國際水墨邀請展·深圳；出版：1991年《陳鈺銘速寫集》（長城出版社）；1997年《歷史的定格》、《天籟》入選《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》。
相關(guān)資料
陳鈺銘偏愛生命中沉重、崇高的精神力量和關(guān)注社會普通人群的生存狀態(tài)。
評價
在《向日葵》、《古堰》、《黃河灘》、《金秋》、《二月二龍?zhí)ь^》等描繪黃土高原的系列作品中，陳鈺銘對繪畫的精神傳達(dá)提出了更高的要求，蘊(yùn)含在作品中的生命意識也變得更加強(qiáng)烈。茫茫的黃土、蒼蒼的河水、木訥滄桑的面孔，引起了畫家莫名的沖動。畫家在精神層面上去挖掘人物的內(nèi)心世界，極力展現(xiàn)人物頑強(qiáng)、堅韌、生生不息的生命狀態(tài)，以最為真切樸實的感受，提升了人們對黃土高原、對世世代代生長于此的高原人的認(rèn)識。
獲獎收藏
獲獎記錄
2008年《奪回光明》情系汶川全國美術(shù)作品展覽獲優(yōu)秀獎北京；
2004年創(chuàng)作《西部筑路工》獲中國藝術(shù)研究院黃賓虹學(xué)術(shù)獎；
2001年《貼心人》參加建黨80周年全國美展獲優(yōu)秀·北京；
1999年《大河上下》參加第九屆全國美展獲銅獎·北京；
1997年《大河上下》參加第九屆全軍美展并獲獎·北京；
1996年《吉祥之路》參加全國首屆佛教大展獲一等獎北京；
《天籟》獲首屆全國中國人物畫展銀獎·北京；
1995年《歷史的定格》獲第四屆解放軍文藝大獎·北京；
《歷史的定格》獲反法西斯主義勝利50周年國際美展金獎；
《向日葵》參加全國第八屆美展并獲獎·北京；
1976年《山菊》獲中華懷大賽佳作獎·北京；
《蔭下》參加大陸、臺灣、香港特別行政區(qū)當(dāng)代水墨新人獎佳作獎；
重要收藏
2008年2009年國家重大題材《我的家在東北松花江上》被中國美術(shù)館收藏；
2008年 《奪回光明》被中國人民革命軍事博物館收藏；
2006年 《血戰(zhàn)劉老莊》被中國人民革命軍事博物館收藏；
2001年 《謝子長》被盼盼集團(tuán)收藏；
《焦裕祿》被嘉興市博物館收藏；
《古船》被中國人民革命軍事博物館收藏；
另有作品被河南藝術(shù)中心，寧波美術(shù)館，廣東美術(shù)館等收藏；
2000年 《暖冬》被上海中國畫院收藏；
1994年 《向日葵》 被中國美術(shù)館收藏；
著作出版
1，《陳鈺銘速寫集》，長城出版社。
2，《走近畫家——陳鈺銘》，2004年天津人民美術(shù)出版。
3，《寫意畫家陳鈺銘》，2002年天津人民美術(shù)出版社。
4，《中國當(dāng)代畫家自選小輯——陳鈺銘》，2001年湖北美術(shù)出版社。
5，《名家逸品——陳鈺銘》，2005年四川美術(shù)出版社。
6，《二十一世紀(jì)主流人物畫家創(chuàng)作叢書——陳鈺銘》，2003年大象出版社。
7，《老河灘——中國畫名家作品賞析·陳鈺銘卷》，2011年黑龍江美術(shù)出版社。
創(chuàng)作理念
陳鈺銘談 《我的家在東北松花江上》
接到國畫《我的家在東北松花江上》的創(chuàng)作任務(wù)時，陳鈺銘對“九一八事變”的具體細(xì)節(jié)并不太清楚，因此，他對當(dāng)時的社會背景、生活狀態(tài)、工具、服裝、人物等做了大量的研究和考察。其中，人物形象和日本侵華時所用火車的資料收集尤為繁雜、艱難。
“從歷史資料來看，當(dāng)時逃難的大部分是山東省人，“九·一八”后多數(shù)返回了山東。因此，我就到臨沂市地區(qū)，花了一個月時間搜集形象。”陳鈺銘所謂的“搜集形象”就是跑到集市上蹲守，尋覓符合形象要求的大漢、老人、小孩等，一個集市找完了便輾轉(zhuǎn)到下一個集市。他收集資料主要靠拍照片，有時對方會很配合，也有很執(zhí)拗不讓拍的。“有個賣小米的老農(nóng)，他的形象、體型很符合我畫里的主角，但他死活不讓拍，畫速寫更不可能，我就把他的小米都買了，這才感動了他！還有一個賣雞蛋的老人也不讓拍，我就又把他的雞蛋都買了。”當(dāng)然，也并非所有的人都不讓拍，畫速寫得收費，很多人聽說他是為國家畫歷史畫時，熱情非常高，無償?shù)胤e極配合。
陳鈺銘所創(chuàng)作的《我的家在東北松花江上》主要以逃難場面為主，除了悲憤的人群外，火車是畫面中最典型的表現(xiàn)工具。據(jù)了解，當(dāng)時日本人為了侵占中國，將日本最好的火車開到了東北。陳鈺銘打聽到長春市有這種火車，于是便急忙聯(lián)系當(dāng)?shù)氐男麄鞑块T，但在找到后卻發(fā)現(xiàn)，長春的那個老火車不是日本的，而是美國產(chǎn)的，且時間更早——產(chǎn)于1910年。之后，在當(dāng)?shù)叵嚓P(guān)部門的熱情幫助下，他又打聽到我國東北邊境靠近朝鮮的一個小縣城內(nèi)有這種火車。于是，他從長春電影制片廠借了很多服裝，自己又買了一些衣服道具趕到那里，當(dāng)?shù)亓謽I(yè)局還幫助組織林場工人準(zhǔn)備做模特。當(dāng)陳鈺銘到達(dá)后卻發(fā)現(xiàn)，這列火車是拉木材的小火車，根本不是他要找的火車。之后，他又打聽到沈陽市有老火車，但當(dāng)時沈陽新成立的火車博物館歸屬問題沒有解決，不允許拍照。陳鈺銘在軟磨硬泡無果后，只好偷偷拍下匆忙離開了。至于人在火車上的比例，因沒時間進(jìn)行測量便無從知道。
后來，又有朋友推薦說北京798藝術(shù)區(qū)附近有一個火車博物館。但這個博物館管理十分嚴(yán)格，不允許拍照，更不讓他人攀爬火車進(jìn)行測量。最后他找博物館領(lǐng)導(dǎo)方協(xié)商的結(jié)果是：拍一張照片3000元錢。“因為還要組織大量的民工擺動作，算起來太貴了!”陳鈺銘無奈又跑到了唐山。“唐山的蒸汽機(jī)車很多，開煤礦宣傳部聽說后組織了很多民工配合。我于是對火車一個個進(jìn)行比較，費了很大勁。”陳鈺銘說。
除去人物、火車資料難以搜集外，陳鈺銘最大的遺憾是繪畫時間不夠用。“我創(chuàng)作過很多大畫，但像這種將火車做背景，有大量的人物組合的畫還是第一次。畫的過程很艱難，如果時間更充裕的話，細(xì)節(jié)會處理得更好。”談到具體的創(chuàng)作時，陳鈺銘認(rèn)為在人物細(xì)節(jié)的處理上也存在些遺憾，比如很難找到如當(dāng)時一樣戴頭巾的老人了，人物形象處理存在一定困難。“服裝好找，關(guān)鍵是形象。畫里大大小小70多個人物，前面20多個是具體形象，后面則都虛一些。火車上的人也不能雷同，哪一個人物畫壞了，整張畫就算廢了。”陳鈺銘說，“時間很緊，我經(jīng)常是凌晨兩三點鐘睡覺，之前是坐在那兒看圖，想著怎么改。”
陳鈺銘認(rèn)為，歷史畫創(chuàng)新很難，因為歷史事件是大家都十分熟悉的，將畫面畫得太抽象會缺乏共鳴，關(guān)鍵是要將形象畫好。“我為什么要不辭辛苦地去山東省畫素描？就是要老老實實將形象塑造好，只有把形象塑造好了，大家才會認(rèn)可。
參考資料 >