陳承基，1950年生于四川成都，是一位資深的畫家，國家二級美術師。陳承基的作品在國內外享有盛譽，其代表作品《菊花》《石榴》《雙棲》等被廣泛收藏。
陳承基的藝術作品在多個城市和國家的展覽中展出，包括成都世紀天府百年百人繪畫展、文化部當代書畫扇面繪畫展、北京大學百年校慶書畫邀請展、當代中國花鳥畫展、當代中國畫掇英畫展、中國當代著名花鳥畫家作品展等。
陳承基的個人畫展在多個城市和國家舉辦，包括新加坡藝術中心、北京中國美術館、北京當代美術館、深圳西麗湖藝術中心、四川美術展覽館、武漢湖北省文物商店、蘭州甘肅省美術館、天津藝術博物館、鄭州市畫院等。
人物經歷
陳承基，1950年生于四川成都。四川省美協花鳥畫會秘書長,成都市花鳥畫會常務副會長兼秘書長,四川省農工畫院副院長，四川省書法家協會會員。四川省美協花鳥畫會副秘書長，成都市花鳥畫會會長，四川省農工畫院副院長。四川省詩書畫院特聘畫師，《四川花鳥》總編，《中國畫》特約編委，《國畫收藏》特約編委。近些年來在新加坡藝術中心、中國美術館等舉辦個人畫展，出版《中國畫人物·陳承基》等畫集，作品被國內外收藏。傳略輯入《中國現代美術家人名辭典》《中國當代美術家人名錄》《中國當代藝術界名人錄》等。
作品
陳承基的畫集包括《中國畫人物·陳承基》（人民美術出版社）、《陳承基花鳥畫集》（四川美術出版社）、《陳承基彩墨畫選》（香港當代藝術中心）、《中國當代翰墨名家·陳承基畫集》（天津人民美術出版社）、《當代中國畫壇精粹》（榮寶齋出版社）等。
成就
陳承基的作品被多家博物館和藝術機構收藏，包括《葫蘆圖》（天津藝術博物館）、《菊花》《石榴》（甘肅省美術館）、《天塞水鳥自相依》（江西八大山人紀念館）、《墨趣圖》（日本勞動者福利中央協議會）、《雙鷺秋水》《秋情》（舊金山中華文化中心）等。
陳承基的作品《啄木鳥》在紀念鄧小平誕辰100周年全國美術作品展中榮獲優秀獎。
評價
古法今情
詳讀其畫，全然沒有時下刻意追求時尚所泛濫的人云亦云，也不似某些自恃高強者隨意涂抹的無畏無知。只見筆像墨跡傳承法度，雖質沿古意，而文變今情。眾卉之中梅、蘭、竹、菊筆意清秀，水墨恬淡，藤、荷、牡丹生機勃勃，出自造化。不難看出他對古人前賢的虔誠，還有他對中華傳統文化的心領神會。惲正叔論畫云：“作畫須優入古人法度中。”又曰：“高逸一種蓋欲脫盡縱橫習氣，淡然天真，所謂無意為文乃佳，故以逸品置于神品之上。若用意模仿，去之甚遠。”前人評畫崇氣韻，講用筆，重境界，推淡然，沈陽市真。然石濤“筆墨當隨時代”這句白圓其說的戲言，又使多少執迷不悟者誤人歧途。有關這些，我與承基皆有同感。如此等等，我們足以稱得上有著“大同市”的業內知己。(霍春陽)
清韻幽淡
陳承基是善于思考的人，他的花鳥已歷經數變，每走一步其筆墨趣味和藝術性都更深刻，更有文化內涵。王翚、惲南田曾說“畫圣神妙處，必有靜氣，畫至于靜，其登峰矣乎”。近些年承基的畫，力求寧靜幽淡，回歸單純，步入含蓄。（郭汝愚）
喜雨淋灑
往往常見一些所謂評文皆稱某某有獨特風格，但細審不過平凡之作，但從你的作品中如要說獨特確也服人，我認為有兩點可取，其一是畫風瀟灑，筆墨猶如淋灑喜雨，甚具隨意，在花鳥畫具時代性抽象性的九十年代，鳥的抽象畫法也不一定非如古人要畫的是什么鳥，林子大了什么鳥都有，只要畫出來鳥的羽味，畫的精致，管它是什么鳥呢，我看你的鳥有些就是用腦子造意畫出來的，給人一種欣賞價值也就夠了。其二是在構圖上是操筆運意達到板橋名言：刪繁就簡了，特別重視其整體關系。古人重視花鳥畫穿插的活，而整體是要畫面的體、結、聚、緊，從而達到畫面的亂中求整的藝術效應。（趙梅生）
參考資料 >