蔡杰，1973年出生于浙江省，漢族，職業畫家，中國新經典畫會成員。他的代表作品包括《青春物語》和《花語》等。蔡杰的作品被海內外藏家收藏，他還是美國肖像協會會員、新具象油畫沙龍成員以及中國文化信息協會工藝美術專業委員會專家顧問。
人物經歷
個人履歷
2019 2月作品入選《浮生之二》第128屆英國皇家肖像學會年度展
2018 12月作品受邀參加《影響未來》2018藝術嘉年華——首屆大型綜合藝術跨年展?
2018 10月作品受邀參加藝諾藝術基金主辦在日本平野美術館展出《藝術中國》藝術展
2018 9月作品受邀在米蘭舉辦的《2018鳳凰藝術季米蘭邀請展》?
2018 7月作品參加在中國美術館舉辦的《中國精神》第四屆中國油畫進京展
2018 7月作品參加在嘉德藝術中心舉辦的2018《全國中青年寫實繪畫展》
2018 4月作品參加在寧波美術館舉辦的第四屆經典于傳承《全國中青年寫實繪畫名家小幅作品作品展》
2017 11月作品參加在嘉德藝術中心舉辦的《2017中青年寫實繪畫作品邀請展》
2017 8月作品受邀參加北京今日美術館《融-當代油畫語言研究展》
2017 5月作品參加寧波美術館主辦的第三屆《經典于傳承》全國中青年寫實油畫邀請展
2017 3月作品參加意大利FAC國際當代藝術展
2017 3月超越技法-格魯仇大師與中國藝術家聯展西班牙阿爾克依市政廳展覽館
2017 3月“風車與長城”-中國與西班牙藝術家聯展馬德里567商會會所展覽館
2016 10月作品參加杭州東街6號美術館主辦的《凝聚》2016年當代寫實油畫16人展
2016 9月23號到到10月9號今日美術館《畫布上詩意的棲居》四人超寫實油畫展
2016 9月作品受邀參加由榮寶齋主辦的《當代中青年寫實油畫家推薦展》
2016 8月作品參加《最美杭州》迎G20美術作品展
2016 7月作品入選第四屆全國油畫展《中國精神》
2016 4月作品受邀參加中國(青州市）國際文化藝術品博覽會
2016 3月作品參加寧波美術館主辦的《經典與傳承》全國中青年寫實繪畫名家作品邀請展
2016 3月作品應邀參加深圳述古堂美術館舉辦的《掃一掃.當代藝術展》
2016 2月作品受邀參加麗水市美術館主辦的《青春互鏡》青年油畫展
2015 12月作品參加在寧波美術館舉辦的《融合.拓展》2015浙江省油畫作品展
2015 11月作品參加北京馬奈草地美術館主辦的《2015新經典畫會年展》
2015 7月作品參加在浙江美術館展出《浙江省青年美展》
2015 4月作品參加寧波美術館主辦的《全國中青年寫實繪畫名家邀請展》
2014 12月作品參加由中國嘉德國際拍賣公司舉辦的《菁-中國新經典畫會品鑒展》
2014 12月作品參加 北京馬奈草地美術館舉辦的《向經典致敬：青年藝術家邀請展》
2014 11月作品參加（臨沂）國際藝術大展
2014 10月作品參加山東美術館 《境遇—中國新經典畫會2014年展》巡展
2014 9月作品參加中國美術館 《境遇—中國新經典畫會2014年展》
2014 8月作品參加北京萬荷美術館主辦的 《后寫實 新經典.當代寫實油畫展》
2014 5月《北京平谷首屆油畫名家油畫展》
2014 1月作品參加不死鳥藝都美術館主辦的《具象研究.經典寫實》油畫展?
2013 11月參加保利藝術博物館《晚生代具象繪畫》中國新經典畫會2013年展
2013 9.29-10.17作品參加北京美麗道國際藝術機構舉辦的《中國當代青年寫實油畫代表十人展—幻. 留存》?
2013 9月作品參加成都市《新具象.新經典》中國新經典畫會2013年展
2013 8月作品參加北京萬荷美術館中國藝術節
2013 6月作品參加保利貴賓部舉辦的《保利春季藝術沙龍》
2013 4月作品參加廣東美術館《對焦-中國寫實繪畫的新異動》巡展第三站
2012 6月作品入選巴黎秋季藝術沙龍中國展
2012 8月-9月作品參加《對焦-中國寫實繪畫的新異動》巡展，展覽分別在：北京今日美術館 、上海多倫美術館舉辦
個人作品
作品出版
畫作欣賞
獲得榮譽
《花語》獲得第13屆ARC國際藝術大獎賽肖像類最高獎一等獎
人物評價
他人評價
蔡杰 理性的個性活力
撰文 葉圓鳳
寫實與現實主義有一定的區別，寫實并非一定是現實主義，因為現實主義的基本特
征是以生活的本來樣式反應現實，尊重現實生活的邏輯。在蔡杰的作品中，我們可以看出超現實的部分，即使藝術家表現了一個現實的場景，在這些生活物象的組合中，隱約傳達出一種荒誕感。當然，在蔡杰的作品畫面中，所有的物體都是寫實的，但它們顯然脫離了自身在現實中本來具有的角色，而變成一種視覺符號，最重要的是，這些物象背后隱喻著一種角色指代。
繪畫作品中不論是使用具象的還是抽象的藝術語言，從本質意義上講，都是對客觀事物進行理性思考的結果，它是作者主觀感受的使然，對基本要素整合組織的結果。物與物之間的組織是有目的，有意象的視覺思維活動，任何一個形狀都具有一定的表現職能，而非隨意羅列。
就此而言，蔡杰是位極重理性的畫家，至少在繪畫體驗中，他刻畫得細致入微，如作品中那些質感的扇子，鮮艷的玫瑰，透明的泡沫...…，顯然，沒有理性的調控與沉著為主宰，藝術家畫不出這樣的感覺。繪畫的表現技巧在他來說是近于替代原物，比原物更像原物。我隱約可以從他的畫面上感受到他眼光的流注與凝視，如一個剛臨世的孩童，以好奇的眼光注視著生活的中一切，一塊餐布，一塊黃膠帶等，生活中隨意可見的物品都是其注視的對象，這樣的注視帶來了種種異樣之感。
女性是藝術家較為經常使用的角色，蔡杰以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺余力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭發絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至于，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，仿佛能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些“肅穆”，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
就繪畫語言而言，藝術風格和流派之間有著一種無形的秩序，借助這個秩序，我們可以深入生活現實與想象世界，可以做出自己的表達與言說；但是這個秩序，往往另我們失去自己的語言個性，安于現狀。對于當代藝術家來說，擺脫現存的語言秩序，以創造新的語境，超越自身，無疑使艱難的。在當今時代的轉變中，社會的經濟和物質文化發生變革，藝術家各有不同的選擇，有的跟隨了主流，有的屈服于現實，還有的沉迷于藝術之路。人們的心理狀態受其影響而求新求變，藝術家同樣希望自己的創作與迅捷變化的時代同步。不可忽視的是，傳統藝術的力量仍然在暗暗的發揮作用，滋養著藝術家，成為其創作的根基。傳統藝術以“舊”的形態仍然存在于藝壇，另一方面中國傳統文化的一些積極因素會滲透到“新”的藝術形式之中。蔡杰的繪畫語言，在傳統與當代之間，有著明顯的自我篩選與抉擇，并賦予它們一定意義，繪畫語言在平淡之中帶有個性活力。因此，他的畫境無論是環境的淡化、還是衣飾的屬意(紅嫁衣)、面部的細微刻畫等，都不是孤立的技法炫耀，而是從屬于對“人”與藝術的精神表達。
可見，蔡杰屬于關注現代人生活狀態的藝術家，重視生命體驗和表達自我生存空間意識，有著自身的思考深度和敏感。每一次創作狀態都是一種生存實現，他在思，思物象，思生存，思藝術……
參考資料 >