羅伯特·史密森（英文名：Robert Smithson，1938年-1973年7月），作家、藝術(shù)批評(píng)家、美國(guó)大地藝術(shù)家、大地藝術(shù)流派的奠基者之一，以大型戶外大地藝術(shù)作品著稱，曾提出“場(chǎng)域說(shuō)”理論。
1956-1958年，羅伯特·史密森在紐約藝術(shù)家畫廊第一次開(kāi)辦個(gè)人畫展。1959年，羅伯特·史密森在紐約理查德·卡斯特倫畫廊（Richard Castellane Gallery）舉辦個(gè)人畫展，之后他暫時(shí)退出藝術(shù)界，進(jìn)行了一段時(shí)期的內(nèi)省和思考。1962年，他重返藝術(shù)界，在約翰·丹尼爾斯（John Daniels）處展示雕塑作品，同時(shí)開(kāi)始寫作并發(fā)表藝術(shù)評(píng)論。1966年-1969年，羅伯特·史密森完成了第一件大地藝術(shù)作品《柏油池與礫石坑》。1970年，其代表作品《螺旋防波堤》（Spiral Jetty）在鹽湖城誕生。該作品位于一個(gè)因開(kāi)采石油而受到污染的湖區(qū)，羅伯特·史密森雇人將6.5噸的垃圾、泥土、黑色玄武巖和石灰?guī)r倒入鹽湖紅色的水中，形成了一個(gè)螺旋狀的堤壩，作品占地十英畝。1971年，他又在荷蘭埃曼一處廢棄采石場(chǎng)創(chuàng)作了另一代表作品《缺損的圓——螺旋形山丘》，并開(kāi)始致力于工業(yè)廢棄地改造。羅伯特·史密森的作品大多以廢棄工業(yè)場(chǎng)地為背景，因此所選用的材料多為石塊、泥土，甚至是垃圾。
1973年，羅伯特·史密森乘坐直升機(jī)為作品《阿馬里洛坡道》（黃色 Ramp）勘察地形時(shí)，因飛機(jī)失事逝世。
人物生平
早年經(jīng)歷
1938年，羅伯特·史密森出生。少年時(shí)代，他經(jīng)常跟隨家人游歷許多美國(guó)自然風(fēng)景區(qū)。高中畢業(yè)后，他參加了美陸軍的后備部隊(duì)。1956年退伍后，他又開(kāi)始了他的旅程，游歷了美國(guó)與墨西哥。
職業(yè)經(jīng)歷
1956年-1958年，羅伯特·史密森在紐約藝術(shù)家畫廊（Artist Gallery）開(kāi)辦第一次個(gè)人畫展。1959年，他在紐約理查德·卡斯特倫畫廊（Richard Castellane Gallery）開(kāi)辦個(gè)人畫展，之后暫時(shí)退出藝術(shù)界，進(jìn)行一段時(shí)期的內(nèi)省和思考?；谀切┮蚬I(yè)化而受到污染的場(chǎng)所，以及因盲目城市化而被開(kāi)發(fā)的自然景觀，他產(chǎn)生了將環(huán)境保護(hù)與藝術(shù)創(chuàng)作相結(jié)合的靈感。1962年，他重返藝術(shù)界，在約翰·丹尼爾斯（John Daniels）處展示雕塑作品，開(kāi)始寫作并發(fā)表藝術(shù)評(píng)論。1963年開(kāi)始，羅伯特·史密森游歷家鄉(xiāng)新澤西州衰敗的城區(qū)、工業(yè)廢墟和廢舊采石場(chǎng)，為大地藝術(shù)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。
1966年-1969年，羅伯特·史密森完成了人生第一件大地藝術(shù)作品《柏油池與礫石坑》（Tar Pool and 礫石 Pit），并在3年探索中創(chuàng)作了《枯樹》（Dead Tree）、《鏡面與壓碎的貝殼》（Mirror and Crushed Shells）、《阿洛貢》（Alo - gon）等一系列在室內(nèi)美術(shù)館展出的雕塑作品。之后，羅伯特·史密森不滿于美術(shù)館等室內(nèi)場(chǎng)所的空間限制，認(rèn)為其禁錮了藝術(shù)表現(xiàn)，于1969年將作品的展示舞臺(tái)搬到了羅馬一處廢舊采礦場(chǎng)之上，創(chuàng)作了《瀝青的傾斜》（Asphalt Rundown），標(biāo)志著羅伯特·史密森的大地藝術(shù)作品開(kāi)始成熟。1970年，其代表作品《螺旋防波堤》（Spiral Jetty）在鹽湖城誕生，成為大地藝術(shù)經(jīng)典，羅伯特·史密森還為這件作品拍攝了影片。1971年，他在荷蘭埃曼一處廢棄采石場(chǎng)創(chuàng)作了另一代表作品《缺損的圓——螺旋形山丘》（Broken Circle——Spiral Hill），并開(kāi)始致力于工業(yè)廢棄地改造，不斷給美國(guó)各地露天采礦公司寫信，為他們提供大地藝術(shù)方案。
逝世
1973年，羅伯特·史密森乘坐直升機(jī)為作品《阿馬里洛坡道》（黃色 Ramp）勘察地形時(shí)，飛機(jī)失事墜毀，羅伯特·史密森遇難。
主要作品
螺旋防波堤
螺旋防波堤，于1970年4月建造在美國(guó)猶他州大鹽湖東北角的岸邊，這是一片由于開(kāi)采石油而污染的湖區(qū)。滿目廢棄的景色和孤立無(wú)助的一片荒涼，激起羅伯特·史密森創(chuàng)作一件作品的沖動(dòng)。他獲得了猶他州4.05公頃（約10英畝）湖濱土地的20年租用權(quán)，雇用了2個(gè)承包人，租來(lái)了運(yùn)土機(jī)，把6.5噸的垃圾、泥土、黑色玄武巖和石灰?guī)r倒入鹽湖紅色的水中。這個(gè)大螺旋形的防波堤長(zhǎng)460米（1500英尺），寬4.6米（15英尺），螺旋形的中心離岸邊46米（150英尺）遠(yuǎn)。整個(gè)作品的形狀像蛇一般緩慢地爬入粉紅色的湖水中。他還為螺旋防波堤拍攝了35分鐘的同名電影，作為展示。
羅伯特·史密森曾說(shuō)：“創(chuàng)作螺旋防波堤的本意，是探索自然與人類之間相互作用的進(jìn)程?！彪m然螺旋防波堤極大豐富了湖岸的可視性，但是羅伯特·史密森的意圖卻并不是想讓人看到什么，而是希望人們通過(guò)進(jìn)入他的作品，得以與自然接觸。這樣的作品不是供人觀瞻的雕塑，而是作為一扇人與自然交流的門，待人靜靜通過(guò)；當(dāng)它的職責(zé)履行過(guò)之后，它依然平靜地漂著。
缺損的圓-螺旋形山丘
缺損的圓-螺旋形山丘(Broken Circle-Spiral Hill)1971年，羅伯特·史密森在荷蘭埃曼(Emmen)一個(gè)廢棄的采石場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)了一個(gè)大地改造計(jì)劃。這個(gè)作品名為:缺損的圓--螺旋形山丘，是個(gè)深入水中的半圓形堤壩和一個(gè)螺旋形小山丘。盡管作品是暫時(shí)性的，但是很受當(dāng)?shù)厥忻竦南矚g，于是這塊地方又被改造為公園。這是羅伯特·史密森在長(zhǎng)期考察后，以工業(yè)廢棄地為場(chǎng)地實(shí)現(xiàn)的第一個(gè)大地藝術(shù)作品，并且也是他唯一在城市公共地區(qū)內(nèi)完成的作品。
1971年，羅伯特·史密森在荷蘭埃曼（Emmen）一個(gè)廢棄的采石場(chǎng)，實(shí)施了一個(gè)大地改造計(jì)劃。這個(gè)作品名為《缺損的圓 - 螺旋形山丘》（Broken Circle - Spiral Hill），它是一個(gè)深入水中的半圓形堤壩和一個(gè)螺旋形小山丘。盡管作品具有暫時(shí)性，但是很受當(dāng)?shù)厥忻竦南矚g，于是這塊地方又被改造為公園。這是羅伯特·史密森在長(zhǎng)期考察后，以工業(yè)廢棄地為場(chǎng)地實(shí)現(xiàn)的第一個(gè)大地藝術(shù)作品，并且也是他唯一在城市公共地區(qū)內(nèi)完成的作品。
作品特征
羅伯特·史密森對(duì)于展覽館、美術(shù)館等狹窄的室內(nèi)展示空間持否定態(tài)度，他認(rèn)為展覽館是“形而上學(xué)的垃圾場(chǎng)”，場(chǎng)地限制使藝術(shù)變得固化單一。羅伯特·史密森不再受場(chǎng)地限制，將目光轉(zhuǎn)向自然，突破了空間限制，促使他的大地藝術(shù)在尺度上呈現(xiàn)出大且開(kāi)放的特點(diǎn)。作品以大地、天空作為背景，往往需要以俯瞰或遠(yuǎn)眺的方式展現(xiàn)最佳的視覺(jué)效果。例如，代表作《螺旋防波堤》給予觀賞者開(kāi)放性的審美體驗(yàn)，能夠使人同時(shí)感受到巨大尺度帶來(lái)的震撼以及身處自然懷抱中的情感，這種感受因同時(shí)兼顧空間與時(shí)間而與眾不同。
傳統(tǒng)藝術(shù)在創(chuàng)作上相對(duì)固定，運(yùn)用約定俗成的材料媒介進(jìn)行創(chuàng)作。大地藝術(shù)作品與地面相接，相較傳統(tǒng)藝術(shù)而言，其材料媒介更加廣泛，多直接使用場(chǎng)地現(xiàn)場(chǎng)材料，包括泥土、巖石、沙子、植物、雨雪、污染物等，也包括自然元素，例如風(fēng)、電、水、光線，甚至自然中的風(fēng)化侵蝕、潮汐作用等。自然材料的運(yùn)用能夠最大限度地減輕對(duì)場(chǎng)地的破壞，同時(shí)保證作品與場(chǎng)地空間的整體性，表達(dá)作品的情感需求。羅伯特·史密森的作品大多以廢棄工業(yè)場(chǎng)地為背景，因此材料多為石塊、泥土，甚至是垃圾。
大地藝術(shù)作品在創(chuàng)作與展出時(shí)，往往注重的是過(guò)程而非結(jié)果。大地藝術(shù)作品依托自然環(huán)境，完成后往往不做人為干預(yù)與維護(hù)，在自然作用之下往往轉(zhuǎn)瞬即逝，或者作品本身會(huì)發(fā)生破壞。正因如此，大地藝術(shù)作品的更大價(jià)值不在于作品完成的實(shí)體，而在于作品創(chuàng)作的動(dòng)態(tài)過(guò)程中給予觀賞者的深刻意義。因?yàn)榇蟮厮囆g(shù)作品強(qiáng)調(diào)敘事性，并依托其巨大的尺度，能夠讓觀賞者真正進(jìn)入作品之中，感受人與自然之間發(fā)生的故事，體會(huì)創(chuàng)作者的意圖。也有部分大地藝術(shù)作品以時(shí)間作為材料，突出作品在不同時(shí)間段受自然作用而產(chǎn)生的變化。這種作品不同于以往的靜態(tài)形式，以動(dòng)態(tài)過(guò)程展現(xiàn)更加深刻的含義。羅伯特·史密森的另一代表作《缺損的圓——螺旋形山丘》在創(chuàng)作完成后，深受民眾喜愛(ài)，成為當(dāng)?shù)匾蛔?a href="/hebeideji/2861083233946239545.html">生態(tài)公園，體現(xiàn)了羅伯特·史密森作品的體驗(yàn)性與過(guò)程性。
創(chuàng)作成就
羅伯特·史密森曾提出“場(chǎng)域說(shuō)”理論。他的藝術(shù)觀有著宏大的歷史視野，還有著辯證的藝術(shù)觀點(diǎn)和方法，他也通過(guò)對(duì)藝術(shù)的探索解決了人與大自然，人與工業(yè)文明，大自然與工業(yè)文明如何共處的問(wèn)題。羅伯特·史密森的代表作，也是大地藝術(shù)的代表作《螺旋防波堤》，位于猶他州的大鹽湖，這是一個(gè)因開(kāi)采石油而受到污染的湖區(qū)，羅伯特·史密森雇人把6.5噸的垃圾、泥土、黑色玄武巖和石灰?guī)r倒入鹽湖紅色的水中，形成了一個(gè)螺旋狀的堤壩，作品占地十英畝，一直延伸到大海約460米，所有長(zhǎng)度加起來(lái)有500多米。
作品完成后，羅伯特·史密森并沒(méi)有特意去進(jìn)行保護(hù)，而是放任大自然對(duì)其破壞、淹沒(méi)，中間因?yàn)樗坏纳仙@件作品消失了30多年，直到2004年水位下降才再次出現(xiàn)。羅伯特·史密森的作品影響深遠(yuǎn)，不光在藝術(shù)上給人們提供了新的可能性，在建筑和城市規(guī)劃領(lǐng)域也給了人們啟發(fā)。
相關(guān)事件
2025年9月，藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)在西藏江孜地區(qū)實(shí)施了一場(chǎng)名為《升龍》的煙花項(xiàng)目，引發(fā)公眾質(zhì)疑。這一涉及藝術(shù)、商業(yè)和環(huán)保話題的事件，將大地藝術(shù)（Land Art）自誕生以來(lái)就存在的深層倫理困境推到了公眾視野中。
大地藝術(shù)的出現(xiàn)是對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)體制化的反抗。第二次世界大戰(zhàn)后的西方藝術(shù)日益商業(yè)化、體制化，藝術(shù)評(píng)價(jià)機(jī)制、話語(yǔ)權(quán)和所有權(quán)掌握在少數(shù)藝術(shù)機(jī)構(gòu)、批評(píng)家和收藏家手中。羅伯特·史密森、邁克爾·海澤等藝術(shù)家選擇逃離城市藝術(shù)體系，轉(zhuǎn)向人跡罕至的自然空間，他們利用大自然的各種元素進(jìn)行創(chuàng)作，讓作品直接在大自然中存放和展示，從而擺脫美術(shù)館、畫廊的封閉空間，打破收藏家對(duì)作品的占有和批評(píng)家的話語(yǔ)霸權(quán)。羅伯特·史密森的作品《螺旋防波堤》在批評(píng)者看來(lái)，改變了鹽湖的自然地貌，看似歌頌自然，但其內(nèi)核仍然是人類中心主義。
參考資料 >
大地藝術(shù)：嬉皮士奔向荒野.經(jīng)濟(jì)觀察報(bào).2025-09-22
“框架”與“場(chǎng)域”的突破——環(huán)境美學(xué)與大地藝術(shù)對(duì)藝術(shù)邊界的重構(gòu).知網(wǎng)空間.2025-09-22
從蔡國(guó)強(qiáng)煙火事件看大地藝術(shù)的倫理困境.今日頭條.2025-09-22