《小酒店》是法國自然主義小說家愛彌爾·左拉創(chuàng)作的長篇小說。《小酒店》是系列小說《盧貢——馬卡爾家族》中的第7部。文本真實(shí)地表現(xiàn)了法蘭西王國第二帝國時期手工業(yè)工人貧困、墮落的生活。《小酒店》的意義不在于它的革命性，而在于它真實(shí)地描繪了在社會發(fā)展的特定歷史階段中，尚未覺醒的底層工人的消極、麻木的悲慘生活。小說從主人公綺爾維絲22歲寫起，直到她死去，共寫了20年間發(fā)生的故事（1850—1869）。故事共十三章。
內(nèi)容簡介
在巴黎有產(chǎn)階級淫靡生活的周圍，是擁擠、骸麟、破敗的工人區(qū)，那里的人們生活艱難，處于半饑餓的狀態(tài)。《小酒店》的故事就發(fā)生在這里。
小說的主人公綺爾維絲是外省一個勤勞善良的姑娘，從小飽受酒鬼父親的折磨，14歲與工人朗弟耶同居生了兩個兒子，后全家到達(dá)巴黎。3個月后，朗弟耶將家里的東西當(dāng)盡賣絕后，拋棄綺爾維絲和兩個年幼的兒子與其他人私奔了。綺爾維絲帶著兩個孩子在舉目無親的巴黎，靠洗衣等小工為生，同時還供兩個孩子上學(xué)。古波愛上了自強(qiáng)自立的綺爾維絲與她結(jié)了婚，生了女兒娜娜，兩人相親相愛，勤勉節(jié)儉，慢慢積攢了一小筆錢，生活有了轉(zhuǎn)機(jī)。不料古波在工作時從房頂上跌下來摔成重傷，為給丈夫治傷，綺爾維絲花光了所有的積蓄。
古波傷愈后，性情大變，不愿工作，開始喝酒，養(yǎng)家糊口的重?fù)?dān)全壓在綺爾維絲一個人身上。此時，暗戀綺爾維絲的鐵匠顧奢將自己的全部積蓄借給綺爾維絲，使綺爾維絲終于圓了自己開家洗衣店的夢。憑著綺爾維絲的辛勤勞作和苦心經(jīng)營，生意一度紅火。但好景不長，古波日益懶惰、酗酒，朗弟耶再次闖入她的生活，“租”住在她家里白吃白拿。長期的經(jīng)濟(jì)和精神壓力，使得綺爾維絲也變得貪吃、怠惰起來，很快她的洗衣店就破產(chǎn)了。
綺爾維絲失去了工作和尊嚴(yán)，也染上了酗酒的惡習(xí)，終于淪落到生活的最低層。在古波乙醇中毒死后，她也餓死在樓梯下。
創(chuàng)作背景
《小酒店》的故事發(fā)生在19世紀(jì)50至60年代的法國巴黎城郊工人區(qū)。故事主人公琦爾維絲生活在1860年前后，即法蘭西第二帝國的鼎盛期。
19世紀(jì)上半期的法國，資產(chǎn)階級與貴族階級之間的角逐，構(gòu)成了社會舞臺的主要場景，工人階級在社會斗爭中的作用還只是反對自己敵人的敵人，他們雖已顯示出自己的力量，卻并未象后來那樣成為社會生活中的決定力量。到了19世紀(jì)下半期，法國已經(jīng)進(jìn)入資本主義社會的全盛時期，經(jīng)過1848年的二月革命和六月起義，工人階級已經(jīng)登上了政治舞臺。
19世紀(jì)的法國工人階級，是一個不幸、悲苦的階級，他們在貧困、愚昧、落后中掙扎，同時，他們又是一個光榮、偉大的階級，在血與火的斗爭中，他們謀求自身的解放。第二帝國時期，法國的產(chǎn)業(yè)革命基本完成，資本主義工業(yè)飛速發(fā)展。工業(yè)發(fā)展給資本家?guī)砭揞~利潤，卻使工人階級陷于極其悲慘的境遇，勞動時間延長，勞動強(qiáng)度增加，工人的生活卻日益貧困。巴黎的居民有一半以上過著可憐的行乞生活。
角色介紹
綺爾維絲
主人公綺爾維絲出生于1828年，死于1869年。
綺爾維絲一生含辛茹苦，倍受凌辱。早年少小當(dāng)家，繼而為活命苦苦掙扎，到處找活干，把青春都付諸滲著血汗的勞動中。婚姻的挫折打擊綺爾維絲，辦手工廠的困難折騰她，周圍的暴發(fā)戶們擠壓她，官吏敲榨她，她丈夫的受傷和女兒的墮落更是撕扯她。最后，綺爾維絲不得不在社會濁流的沖擊中走向消沉、墮落，精神崩潰，黯然死去。
古波
古波是一個品質(zhì)善良，活潑爽朗的青年，對生活充滿了信心，不沾惡習(xí)，踏實(shí)肯干，但生活不斷地捉弄他，社會不斷地殘摧他，各方面的流言蜚語也不斷地刺激他，后來偶然墜樓，傷身傷心，從此一撅不振，終于酒精中毒而死。
顧奢
顧奢是作者理想中的人物，是作品唯一能擺脫“遺傳規(guī)律”、廉潔一生的正面形象。他心地純潔、高尚，不染骯臟、墮落之氣，有同情、慷慨之心。
作品鑒賞
主題思想
《小酒店》主題思想：工人階級反對資本主義剝削。
綺爾維絲獨(dú)自經(jīng)營著生意紅火的洗衣店，獨(dú)自贍養(yǎng)著沒人照顧的古波媽媽，撫養(yǎng)著上學(xué)的兒子和年幼的女兒，獨(dú)自償還因開店而欠下的債務(wù)。在充滿壓力的底層社會，綺爾維絲自立而艱辛地生活著。對于她來說，心理上的勞累要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于肉體上的疲勞。她在不辭辛苦地勞作著，而古波——她最愛的丈夫，不僅不關(guān)心她，反而無節(jié)制地?fù)]霍她節(jié)衣縮食積攢的錢財。
綺爾維絲漸漸地不甘心這種沒有回報的付出，只不過她內(nèi)心深處對古波行為的不滿不是從言語上的惡語相向來表現(xiàn)，而是變成了“以惡抗惡”。此后，她不再存款，不再為欠款發(fā)愁，還會編造各種理由借錢和欠債不還，常常隨便找個理由大吃大喝，不吃掉最后一粒銅子決不罷休。綺爾維絲早期的勤勞節(jié)儉之風(fēng)已經(jīng)蕩然無存。情人朗弟耶的歸來將劇情推向高潮。如果說朗弟耶拋棄綺爾維絲是促成其自立的話，他的歸來則加速綺爾維絲奔向死亡的步伐。這個陰險的男子慫古波夫婦花掉能借到的每個銅子以滿足他的胃口，甚至勸他們關(guān)閉洗衣店退租房子，當(dāng)他再不能從這對夫婦身上榨到一絲油水時，便將他們一腳踢開，尋找新的獵物。綺爾維絲只能在朝不保夕的生活中度過殘生。一個柔弱多情的女人就這樣毀在兩個自己曾經(jīng)深愛的男子手中了。
除了自身性格上的弱點(diǎn)外，社會因素也是促成綺爾維絲走上死亡的重要因素。那些生活在社會底層的小手工業(yè)者們，政治上沒有地位可言；經(jīng)濟(jì)上雖辛苦工作，但薪水菲薄，甚至不能滿足生存需要；精神上又要面對現(xiàn)代化發(fā)展如洪水猛獸的沖擊所帶來的對不可預(yù)料的未來的恐懼。因此，他們不可能客觀地分析和認(rèn)識造成這一切的根本原因，只會看到資產(chǎn)階級的不勞而獲而心懷不滿，這種不平衡又常通過酗酒、打老婆等簡單粗暴的方式表現(xiàn)出來。
以綺爾維絲的丈夫古波為例：在受傷前古波是一個勤勞、節(jié)儉、沒有任何惡習(xí)的好青年，但受傷這件事沉重地打擊了他。病榻中的他思考著自己努力工作卻勉強(qiáng)糊口，“紳士們”卻不勞而獲，從而認(rèn)為社會的不公平。思想的巨變使他全盤否定了自己以前曾樂觀接受的一切，不再工作，不再節(jié)儉，而是通過酗酒、打老婆來發(fā)泄心中的不滿。他模模糊糊地意識到階級剝削和階段壓迫的不合理性，可是由于自身思想認(rèn)識的局限，又不知道造成這一切的原因，所以思想陷入了苦悶。其實(shí)，任何事情都具有兩面性，資產(chǎn)階級的發(fā)展也是如此。資產(chǎn)階級的成長壯大，一方面是由于早期資本積累時期的剝削壓迫、投機(jī)冒險、唯利是圖、自私兇殘；但另一方面，他們的成功也與他們身上所具有勤奮、智慧、上進(jìn)，面對困難善于思考，百折不回的積極的生活態(tài)度分不開的。
象古波這類不想通過自強(qiáng)不息的努力改變自身命運(yùn)，而是怨天尤人、懈怠沉淪的手工業(yè)者，不僅在法國，而且在資本主義高速發(fā)展的整個歐洲，都比比皆是。而個人的不滿又以酗酒、家庭暴力等形式表現(xiàn)出來已成為下層社會普遍存在的社會問題。資產(chǎn)階級一些教育家常常把它歸結(jié)為工人未受教育，未開化的原始行為，從而鄙視整個無產(chǎn)階級。這種無產(chǎn)階級仇視資產(chǎn)階級，資產(chǎn)階級鄙視無產(chǎn)階級的結(jié)果導(dǎo)致階級對立嚴(yán)重，階級矛盾尖銳。
同樣生活在底層的綺爾維絲之類的小手工業(yè)者的妻子們對從母輩們那里延續(xù)下來的被毆打的命運(yùn)逆來順受，因?yàn)樗齻兺麄兊恼煞蛞粯樱３８械缴畹闹刎?fù)和對前途未卜的恐懼，正像綺爾維絲所說的那樣，感覺自己“像擲在空中一個銅子”，朝不保夕的危機(jī)感，正是造成她今朝有酒今朝醉的思想的重要原因。
以綺爾維絲為代表的酗酒沉淪的下層手工業(yè)者們，雖然只是廣大無產(chǎn)階級中的一小部分，但他們身上反映的社會問題不容忽視。綺爾維絲的悲劇不僅是其個人的悲劇，而且也是資本主義經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展過程中必將被社會淘汰的小人物的普遍命運(yùn)。
《小酒店》寫出了巴黎表面繁盛背后的血淋淋的景況，也大膽采用了平民用語而一反當(dāng)時文壇盛行的典雅與工麗。《小酒店》作品大膽地塑造了工人的形象。作品中的主要人物，不管是綺爾維絲，還是古波、朗弟耶，都是貧民窟里的活生生人物。他們既勤勞、樸實(shí)、寬厚，又粗獷直爽，不拘小節(jié)。他們既有可愛的一面，又有叫人惋惜、痛心的一面。他們的形象是由典型事件和典型環(huán)境逐漸烘托出來的，從一定程度上反映了歷史的真實(shí)。
綺爾維絲最低的人生理想，一個也沒有實(shí)現(xiàn)。她的人生是個地道的悲劇。造成她悲劇的原因主要有二：
1、是社會環(huán)境的影響。工業(yè)革命的壓力，造成了綺爾維絲周圍的小手工業(yè)者們的生存困境，為了逃避現(xiàn)實(shí)，他們醉生夢死，酗酒性亂，濫施家暴，懶惰成性。而缺乏定力、隨波逐流的綺爾維絲，就很容易被這個環(huán)境同化、裹挾而去。
2、是她個人的性格使然。綺爾維絲曾吃苦耐勞，這也是她在第一階段能逆境生存，乃至創(chuàng)業(yè)初成的主要原因，盡管她后來墮落了，但至死都保留著善良的本性：贍養(yǎng)古波媽媽，照顧伯魯伯伯，愛護(hù)小拉麗，不愿毀滅顧奢。但她在與朗弟耶和古波的關(guān)系中一直是極其懦弱和被動的。對他們的惡習(xí)、惡行一再寬容和忍讓，實(shí)際上起到了縱容和推波助瀾的作用，最后自己干脆同流合污，被他們帶進(jìn)了毀滅的深淵。不過在當(dāng)時的歐洲，男權(quán)至上，婦女只是男人的附庸，她的這個性格弱點(diǎn)也有一定的時代因素。
小說中還有一個著墨不多，但最令人心酸淚下的酗酒和暴力的犧牲品——小拉麗。她是個長得“只有冬瓜大小”的8歲小女孩，在母親被酒鬼父親踢死后，就成了這個家里的“小媽媽”。她費(fèi)盡心力地照顧5歲的妹妹和3歲的弟弟，勤快地操持家務(wù)，同時還要每天承受醉酒父親變著花樣的毒打。她像一只戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的溫柔小貓，面對酒鬼父親瘋狂的巴掌和皮鞭，不哭不喊，只是睜著一雙美麗的眼睛忍受著。“全層樓的婦女們合起來還比不上拉麗一人能夠忍耐痛苦哩！”她連面包碎片也不得一飽，瘦極了，弱極了，以至扶著墻壁走路。但她始終溫和，始終盡心竭力，比中年人更有理智，更能盡母親的責(zé)任。她終于被她的酒鬼父親虐殺了，她小小的身體“沒有肉了，骨頭穿破了她的皮。她的兩肋之間有一條一條的青紋直到她的大腿，鞭子的痕跡留得很真。左臂上留下了一圈鉛色的傷痕，竟像一把老虎鉗子把這火柴般大小的手臂擠碎了。右腿上有一處裂痕還未封口，大約是每天早上收拾房子的時候被碰傷了的。自頭至腳，她全身都是紫黑的傷痕。”小說有意地把小拉麗作為娜娜的補(bǔ)充——在環(huán)境惡劣的工人家庭里，少女們不是被折磨至死便是走向罪惡。小說通過小拉麗怵目驚心的悲慘遭遇，揭示了酗酒和家庭暴力的嚴(yán)重危害，凸顯出社會改良的迫切性。
小說通過主人公的悲慘結(jié)局，對工人的生活惡習(xí)發(fā)出了警示，并期望當(dāng)權(quán)者加快進(jìn)行社會改良。作品通過正反兩方面的典型，來勸誡工人們要工作勤勉、節(jié)儉克制，遠(yuǎn)離怠惰和酗酒。顧奢是給工人們樹立的好榜樣。他辛勤工作，潔身自好，雖也曾喝醉過，但能及時從父親醉酒殺人又自殺的慘痛教訓(xùn)中清醒過來。對他而言，內(nèi)部遺傳基因不起作用，外部的惡習(xí)也無法侵蝕，他雖然生活在污濁的環(huán)境中，卻能做到出淤泥而不染。小說對綺爾維絲夫婦酗酒、縱欲破產(chǎn)后的非人生活和悲慘死況進(jìn)行了觸目驚心的渲染鋪陳。左拉“哀其不幸，怒其不醒”，希望人們能以此為戒，勿蹈其覆轍。面對工人階級貧困和墮落的現(xiàn)狀，左拉開出了自己療救的藥方：整部《小酒店》可以概括為一句話：關(guān)閉小酒店，開設(shè)學(xué)校。愛彌爾·左拉是希望通過從上而下的社會改良，來改善工人的不幸處境，治愈社會的這個瘡疤的。
藝術(shù)手法
人物形象
《小酒店》所塑造的人物形象，體現(xiàn)了作者的自然主義創(chuàng)作原則。手工業(yè)工人古波和綺爾維絲夫婦倆是作品的主人公。開始，他們?yōu)樽陨淼纳婧蜏仫栃燎诘貏趧印２恍遥挪ㄔ谝淮蝿趧又械鴤_爾維絲不辭勞苦，精心照料他。然而出乎意料，古波在養(yǎng)傷期間，“一種墮性趁他養(yǎng)病的機(jī)會慢慢地侵入他的肌體，使他感覺到無所事事的舒服。”他東走走，西逛逛，染上酗酒的惡習(xí)，從此，就一直沉迷在酒里沒有清醒過。古波迅速地變成一個懶漢和酒鬼。
小說塑造了主人公綺爾維絲這個世界文學(xué)史中的著名女性形象。小說從1850年她22歲到巴黎至1869年去世，寫了她20年的人生經(jīng)歷，跨越了幾乎整個法蘭西王國第二帝國時代，所以，她是第二帝國時期悲慘的手工業(yè)婦女的代表。縱觀綺爾維絲的這20年，大致可分為前后兩個截然不同的人生階段：積極向上的貧窮——創(chuàng)業(yè)時期和縱欲墮落的破產(chǎn)——?dú)鐣r期。在第一個階段，綺爾維絲為實(shí)現(xiàn)自己樸素的生活“理想”而不懈努力：“天啊！我不是存奢望的女人，我的心愿只是在乎能夠安然地工作，常常有面包吃，有一個干凈的地方睡覺，我也希望撫養(yǎng)我的孩子們，叫他們將來好好地做人。我還有一個心愿：假使我有一天和一個男子同居，我希望不被他打，我勞碌了一輩子之后，我愿意在我自己家里的床上死去。”她在母子被遺棄的陌生環(huán)境中自強(qiáng)自立。這時的綺爾維絲從精神到肉體都是健康美麗的。她身材高挑，眉清目秀，牙齒潔白，雖然右腿有點(diǎn)微跛，但算是個金發(fā)美人。她與追求她的鋅工古波結(jié)了婚。此時的古波“是個好工人，不躲懶，也不喝酒”，每天把工錢交到妻子手里。
綺爾維絲也辛勤工作，她在分娩的當(dāng)天還在洗衣店做工，陣痛發(fā)作回家后還為丈夫準(zhǔn)備晚餐，以至于將孩子生在了地上。分娩第二天就起身做家務(wù)，第三天又開始上工。綺爾維絲勤儉持家，漸有積蓄。這一時期，夫妻恩愛，家庭和睦，搬了新家，置了家具，可以說是綺爾維絲一生中生活最穩(wěn)定、安樂的時光了。古波工傷，生命垂危，綺爾維絲目不交睫地守護(hù)，為救治丈夫傾盡準(zhǔn)備開店的500法郎。但生活中更大的陰影是古波傷愈后的怠惰和喝酒。在鐵匠顧奢的幫助下，綺爾維絲夢寐以求的洗衣店終于開張了，她煥發(fā)了生命的全部能量，工作熱情高，服務(wù)質(zhì)量好，生意越來越紅火，還雇了3個女工幫忙。此時，“本區(qū)的人們終于非常尊重她，因?yàn)槿思液茈y找到這樣一個好主顧，一到期就付賬，不計較小事，也不拼命講價，每當(dāng)她出去的時候，四面八方的人都向她問好。”她達(dá)到了人生的最高峰。
但好景不長，很快她就跌入第二階段。古波曠工、酗酒日甚一日，久而久之，綺爾維絲的心態(tài)發(fā)生了變化：“做妻子的，有了一個喝酒敗家的丈夫，與其讓他把家中的錢都拿去買白酒喝，倒不如把肚子填一填還好些。綺爾維絲變成貪吃的人了，也就自暴自棄，把這話當(dāng)成原諒自己的理由。”禍不單行，此時當(dāng)初拋棄她和孩子的朗弟耶又找來了，愚蠢的古波引狼入室，請朗弟耶吃住在家里，“她要供養(yǎng)兩個游手好閑的男子，店中的收入是不夠的。每天的面包、酒、肉都是賒來的，到處有她的欠賬，各商店里的人們對她不像從前那樣有禮貌了。但是她似乎因負(fù)債太多而麻木了，自從她買東西不付現(xiàn)錢之后，她越發(fā)任情地大吃特吃了。”而且，在朗弟耶的勾引下，她逐漸習(xí)以為常地過起了一女二夫的淫亂生活。“她好像一支蠟燭，被他們把兩頭燃燒著。”洗衣店終于被他們吃垮了。綺爾維絲重新到別人的洗衣店里去打工。但“她更頹廢了：她更常常不上工，整天到晚跟人家談天，懶惰到了極點(diǎn)，”還跟著古波喝起了白酒，變成了一個肥胖邋遢、毫無廉恥的酒鬼。終于，到處人家都不要她幫工了。她餓極了的時候，甚至站街拉客，在飯店門前的溝里與狗爭食剩菜。最終，女兒娜娜在父母的影響下，從一個扎花女工淪為暗娼。古波乙醇中毒癲狂癥發(fā)作而死。沒錢交房租房的綺爾維絲被房東趕出了房間，她便在屋頂樓梯底的小窟窿里容身。直到一天走廊里發(fā)出臭氣，人們才發(fā)現(xiàn)她已經(jīng)死了。
敘事技巧
為了渲染綺爾維絲命運(yùn)的悲劇性，《小酒店》作品運(yùn)用了象征主義的一些技巧。如在她的一些重大的生活關(guān)頭，總是出現(xiàn)不祥之兆：
綺爾維絲結(jié)婚的當(dāng)晚撞上了收尸工巴蘇歇；她的生日慶宴請了14位客人只到了13位，出現(xiàn)了不吉利的數(shù)字；她為古波媽媽辦喪事的時候，辦事的人都以為死者是她本人，巴蘇歇竟以為棺材是為她準(zhǔn)備的。巴蘇歇在小說中可以說是死亡的象征，他的頻頻出現(xiàn)一再預(yù)示了綺爾維絲的悲劇結(jié)局：她破產(chǎn)后竟住在了巴蘇歇的隔壁；在絕望的情況下也曾去找過巴蘇歇想嘗嘗死亡的滋味；小說最終也是以巴蘇歇給她收尸結(jié)束。此外，哥倫布酒店里的那個擬人化了的酒精蒸餾器，就是酒毒威力的象征。它的影子“像許多有尾巴的妖精，它們張開了大嘴，似乎要吞滅整個人類”。金滴路染坊里流出來的那股廢水，也頗有象征意味。當(dāng)綺爾維絲對生活充滿希望時，它是紅色的；當(dāng)她決定與古波結(jié)婚時，它是藍(lán)色的；當(dāng)她倒霉絕望時它是黑色的。
愛彌爾·左拉在描寫工人因酗酒懶墮的同時，還描寫了勤奮而發(fā)家致富的工人樣榜——馬烈士哥，他是沿街磨刀的手工業(yè)工人，因?yàn)榭啃燎诘膭趧樱髞碣嵙藥装偃f太平洋法郎，成了一家很大的刀剪店老板。作者由此總結(jié)發(fā)家致富的規(guī)律：“工作是一切成功的基礎(chǔ)。”
在19世紀(jì)50、60年代，資本主義已經(jīng)開始兼并，小手工業(yè)工人的失業(yè)貧困帶有歷史的必然性，一般來說，勤儉擺不脫貧困的結(jié)局。可見《小酒店》所描寫的工人貧與富的歸宿，同樣缺乏社會基礎(chǔ)，缺乏歷史發(fā)展的必然性。
作品影響
1876年4月13日，描寫工人的小品——《小酒店》在巴黎的《公共福利報》上連載。出乎愛彌爾·左拉意料的是這部小說在社會上掀起了一場軒然大波。到6月，小說不得不停止刊載。后來，轉(zhuǎn)到《文學(xué)界》上發(fā)表，馬上又遭到檢查官的干涉。出版商決定改出單行本，把稿子拿到比利時出版。
1877年2月，《小酒店》單行本出版，緊接著又是一場激烈的爭論。《小酒店》撥動了當(dāng)代社會的一根最敏感的神經(jīng)，激起了社會各方面的激烈反映，它在當(dāng)時一版再版，一時竟成了暢銷書。巴黎有人把《小酒店》搬上舞臺，到處有人在談?wù)摼_爾維絲的故事，甚至在流行歌曲中也出現(xiàn)了她的名字。
作家簡介
愛彌爾·左拉（法語：émileZola，1840—1902），法國作家。生于工程師家庭，7歲喪父，生活困頓。1857年和母親隨外祖父遷居巴黎，讀完中學(xué)便當(dāng)碼頭工人。1862年進(jìn)阿謝特書局當(dāng)打包工人，不久以其出眾的詩歌才華升為廣告部主任。作品有：《給妮儂的故事》（1864）、《克洛德的懺悔》（1865）、《馬賽的秘密》（1867）、《黛萊絲·拉甘》（1867）、《瑪?shù)氯R納·菲拉》（1868）、《人間喜劇》、《金錢》（1891）、《小酒店》（1877）、《三城市》、《繁殖》（1899）、《勞動》（1901）、《真理》（1901）等。
出版信息
衍生作品
《小酒店》一書曾多次被改編為電影和其他形式的作品，其中包括：
- 法國電影《小酒店》（1909年），導(dǎo)演阿爾貝·卡佩拉尼。
- 法國電影《小酒店》（1921年），導(dǎo)演莫里斯·德·馬桑和查爾斯·莫德魯。
- 美國電影《奮斗》（1931年），導(dǎo)演大衛(wèi)·格里菲斯，是該小說的改編作品。
- 法國電影《小酒店》（1933年），導(dǎo)演加斯頓·魯?shù)滤埂?/p>
- 法國電影《格爾韋茲》（1956年），導(dǎo)演勒內(nèi)·克萊門特，是該小說的改編作品。
- 蘇聯(lián)電影《陷阱》（1972年）。
翻譯版本
- 《小酒店》（1879年，瑪麗·尼爾·謝伍德翻譯，T.B.彼得森公司）
- 《格爾韋茲》（1879年，E.賓斯翻譯，G.W.卡爾頓公司）
- 《小酒店》（1884年，喬治·摩爾和E.A.維澤特利翻譯，H.維澤特利，維澤特利公司）
- 《小酒店》（1895年，亞瑟·西蒙斯翻譯，盧特提亞學(xué)會）；后來以《酗酒者》（Elek，1958年）重新出版
- 《酒館》（1897年，未知翻譯，由E.A.維澤特利編輯，查托和溫德斯）
- 《飲料》（1903年，Super JuniorA.弗朗西斯·斯科特·菲茨杰拉德翻譯，格林公司）
- 《小酒店》（1951年，杰拉德·霍普金斯翻譯，哈米什·哈密爾頓）
- 《杜松子酒宮》（1952年，巴克納·B.特拉威克翻譯，艾文出版社）
- 《小酒店》（1962年，阿特伍德·H.湯森德翻譯，新美國圖書館）
- 《小酒店》（1970年，倫納德·坦科克翻譯，企鵝圖書）
- 《小酒店》（1995年，瑪格麗特·莫爾登翻譯，牛津大學(xué)出版社）
- 《飲料店》（2000年，羅賓·巴斯翻譯，企鵝圖書）
- 《小酒店》（2021年，布賴恩·納爾遜翻譯，牛津大學(xué)出版社）
翻譯者對《小酒店》這個標(biāo)題采取了不同的方式。它是從法語動詞“assommer”改編而來，意思是使暈或擊倒。這個名詞是19世紀(jì)末巴黎流行的俚語術(shù)語，指的是一家銷售廉價自釀酒的商店，“工人階級可以在那里廉價地淹沒他們的悲傷，喝得醉醺醺”。在英語中，可能最接近的等價詞是俚語形容詞“hammered”和“plastered”。英文翻譯將其譯為《酒館》《杜松子酒宮》《酗酒者》《酒館》或簡單地《小酒店》。
參考資料 >
愛彌爾·左拉.名人簡歷.2020-01-06