《迷宮中的將軍》（原西班牙語標(biāo)題：El general en su laberinto）是哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯創(chuàng)作的長篇小說，首次出版于1988年。這部小說虛構(gòu)了南美殖民地獨立戰(zhàn)爭的領(lǐng)袖西蒙·玻利瓦爾的最后七個月，通過描述玻利瓦爾生命中最后的生活歷程，表現(xiàn)了拉丁美洲的孤獨及其人民多的命運。
內(nèi)容簡介
小說寫的是拉丁美洲獨立戰(zhàn)爭的領(lǐng)袖西蒙·玻利瓦爾生前若干鮮為人知的經(jīng)歷。故事情節(jié)圍繞玻利瓦爾乘船沿著馬格達菜納河的漫長旅行展開。其中既追述了他同西班牙皇家軍隊的可歌可泣的戰(zhàn)斗和同獨立運動的異己分子的斗爭，也以相當(dāng)多的筆墨描寫了他的私生活。
小說的故事從1830年5月8日寫起。這一天清晨，玻利瓦爾的貼身侍衛(wèi)何塞·帕拉西奧斯看見他浮在浴缸的水面上，瞪著眼睛，赤身裸體，以為他淹死了。仆人知道，這是他思考問題的一種方式，但是他漂在水上的癡迷神態(tài)，真好像不再屬于這個世界了。此時此刻，他恨不能插上翅膀飛離圣菲·德·波哥大。“因為在這兒沒有人喜歡我們了”。隨后，玻利瓦爾便開始了前往圣瑪爾塔的旅行。同年12月初，玻利瓦爾和他的隨行人員到達圣佩德羅·阿萊杭德里諾別墅，12月17日玻利瓦爾病故，故事結(jié)束。
創(chuàng)作背景
早在1967年，《百年孤獨》問世后不久，馬爾克斯就曾對記者說，他平生的最大夢想就是坐下來一口氣寫完關(guān)于解放者玻利瓦爾的故事。這一愿望在閱讀了他的朋友阿爾瓦羅·穆蒂斯未完成的小說《最后的面孔》后得到了進一步的啟發(fā)，該小說也是關(guān)于玻利瓦爾沿馬格達雷納河的最后航行，但從未完成。加西亞·馬爾克斯借用了穆蒂斯的設(shè)定，決定寫關(guān)于“偉大的解放者”的作品。他為了寫作《迷宮中的將軍》付出了很多勞動：調(diào)査研究做了三年多，用打字機寫作了兩年，六易書稿，出版前修改了九次。為了了解與主人公玻利瓦爾有關(guān)的歷史背景，加西亞·馬爾克斯閱讀了曾經(jīng)與玻利瓦爾共事的達涅爾·佛洛倫西奧·奧萊亞里寫的三十四卷歷史著作，統(tǒng)覽了有關(guān)的各種報刊、圖書，并得到歷史學(xué)家歐亨尼奧·古鐵雷斯塞利斯、比法奧·普約、古斯塔沃·巴爾加斯、比尼西奧·羅梅羅·馬丁內(nèi)斯、哥倫比亞前總統(tǒng)貝坦庫爾、巴拿馬共和國大使豪爾赫·愛德華多·里特爾、作家阿爾瓦羅·穆蒂斯等許多人的支持和幫助。此外，他還閱讀了里約阿査、圣多明各加拉加斯、利馬等城市圖書館保存的有關(guān)書籍和文獻，以及仔細存放在卷宗里的鮮為人知的文件，等等。這一系列的調(diào)查，使馬爾克斯對解放者玻利瓦爾所處的時代背景社會環(huán)境、風(fēng)習(xí)人情，人們所喜歡的音樂、娛樂、圖書食物、建筑式樣、城市生活等等有了清楚的了解。
人物介紹
玻利瓦爾
四十六歲的解放者，幾乎弱不禁風(fēng)，體重只有四十四公斤，忍受著便秘的痛苦，頭發(fā)灰白，面黃肌瘦，不時發(fā)燒，好像連一年也活不了。此刻的他，信得過的部下和朋友寥寥無幾，心情沒端痛苦、沮喪，悲觀失望，常常在病痛和夢囈中回憶背日的重要時刻、勝利的戰(zhàn)役、遭到的挫折、政局的變化及其和女人們的歡愛等。盡管病入膏肓，走投無路，他的頭腦以還是縈繞著這個光輝、美麗、偉大的念頭：“他最終的理想是把戰(zhàn)爭推向南方，實現(xiàn)建立世界上最大的自由國家的夢想：從北美的墨西哥到南美洲南端的合恩角。”為了這個理想，他率領(lǐng)千軍萬馬，從西班牙殖民者手中奪回了一個比歐洲大五倍的帝國；為了捍衛(wèi)它的自由和統(tǒng)一，他進行了二十年的戰(zhàn)爭，堅決地管理過它；他曾四次橫渡大西洋，進行獨立革命的準(zhǔn)備工作。總之，他干的是一樁空前宏偉的事業(yè)，“比華盛頓哥倫比亞特區(qū)和任何一位解放者立下的功績都要大”。但是如今，他已山窮水盡，“再也沒有祖國可以為之犧牲”，再也不是顯赫時的英雄豪杰，更非滿載榮譽的常勝將軍，而是一位狼狽不堪，無處立足，憂心忡忡，心灰意冷，即將在苦悶潦倒中死去的病夫。此刻他所耿耿于懷的是那些背信棄義、反對他的主張的異己分子，特別是跟他作對的桑坦德爾將軍：他夢見他把一本書放在肚子上，一頁一頁地撕著吃，像山羊一樣嚼得津津有味；還夢見他吃午飯時把眼球摘下來放在桌上，因為它們妨礙他吃飯。在作者的筆下，玻利瓦爾不但是個政治家、軍事家偉大的解放者，也是一個過著正常人的生活、具有自己的嗜好、富有人情味、并食人間煙火、有七情六欲的凡夫俗子。
何塞·帕拉西奧斯
何塞·帕拉西奧斯，玻利瓦爾的管家和桑喬式的侍衛(wèi)，像影子一樣自始至終伴隨著他，無微不至地照顧他，關(guān)心他的衣食住行和健康，為他分憂，為他帶來安慰。何塞本是一個奴隸，母親是非洲女人，父親是西班牙人。他出生后就住在玻利瓦爾家，二人一起長大。玻利瓦爾解放了他，此后二人便像兄弟一樣形影不離，成了患難之交，一起流放，起參加所有的戰(zhàn)役，出生入死，無所畏懼。但他總是穿老百姓衣服，從來無權(quán)穿軍服，也沒有薪水可領(lǐng)，他的生活費用全從將軍的名下支出。由于沒有積蓄，玻利瓦爾死后，他留在了卡塔赫納，靠社會賑濟生活。晚年窮困潦倒，借酒澆愁，七十六歲時陷在泥潭里喪命。他為解放者當(dāng)了一輩子差，辛苦操勞，和當(dāng)奴隸幾乎無異。他跟他的主人玻利瓦爾一樣是個命運不佳的悲劇角色。
作品鑒賞
主題思想
整個小說的格調(diào)和氣氛是悲哀的，傷感的，玻利瓦爾曾經(jīng)把成千上萬的人從西班牙殖民者的蹂躪下解救出來，為拉美大陸的獨立解放立下了汗馬功勞，不失為一位頂天立地的英雄。但是生前的幾個月他是那么孤獨、凄楚，在身邊的人寥寥無幾，屬于他的只有回憶和痛苦，難過的夜里常常一個人暗暗地哭泣。他的失望、幻滅、沮喪、絕望的心情達到了極點。疾病和夢魘終于把他壓倒，“剩下的只是一片黑暗”。小說之所以吸引讀者、感動讀者，不僅因為作者把主人公寫得凄楚、傷感，故事敘述得悲切、哀惋，還在于作品字里行間洋溢著政治熱情，以深沉的筆調(diào)展現(xiàn)了玻利瓦爾的一生：他追求美洲的自由和統(tǒng)一的夢想，他作為將軍、戰(zhàn)略家和解放者的英勇不屈的斗爭，以及他遭受的不公平的對待。從而使一個備受尊故的歷史偉人再現(xiàn)在人們面前，進一步鼓舞和增添了拉美人維護獨立和爭取統(tǒng)一的意識。
藝術(shù)特色
在表現(xiàn)手法上，作者采用的是傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義方法。整個故事以玻利瓦爾的最后一次馬格達萊納河之行為主線，一面描述旅途上發(fā)生的事情一面追述主人公幾十年的政治活動、戎馬生涯和私生活。作品一開篇就以不祥的光頭讓主人公出場，抓住了讀者。隨著解放者死亡的逼近，敘述的節(jié)奏也隨著加快。最后幾段是最感動人、最富有戲劇性的。
此外，小說還運用了作者擅長的某些表現(xiàn)手段。如象征描寫。玻利瓦爾生前病魔纏身，長時間躺在吊床上。這吊床就具有多重的象征意義；象征他的衰敗、他的孤獨、他的體弱、他的沮喪、他的大勢已去，尤其是他那不輕易放棄的權(quán)威：這種權(quán)威既可以在討好他的女人們身上感覺到，也可以在將要被他處死的士兵們身上感覺到。還有那條黑狗：它全身生著疥瘡，骨瘦如柴，骯臟不堪，玻利瓦爾把它留在了船上。當(dāng)何塞·帕拉西奧斯讓他給狗取名字時，他不假思索地說：“玻利瓦爾”。一位堂堂的將軍竟然對一條瘦骨嶙峋的癩皮狗產(chǎn)生惻隱之心，甚至毫不猶豫地用自己的名字稱呼它，不難想象他的心境是多么凄涼。如果用“同病相憐”這個詞來形容，恐怕一點兒也不過分。
適當(dāng)運用細節(jié)描寫是小說的另一個重要特點。例如作者這樣描寫城市的風(fēng)貌：“墨西哥城的空氣如此清新，他大感意外，街頭的露天市場多得令人眼花繚亂，而且每個地方都打掃得于干凈凈，出售的食物有龍舌蘭的紅毛蟲，有犰狳、河蚓、蝗蟲卵、李恕權(quán)、黑幼蟻、山貓、蜜漬水、玉米蜂、家養(yǎng)譞蜥、響尾蛇、各種飛鳥、矮腳狗這樣的描寫，使讀者對一個城市的清潔面貌和繁榮的景象留下很深的印象。在細節(jié)描寫方面，作者還不時運用數(shù)字，加強描述的生動性。比如他這樣描寫玻利瓦爾搬家的情景：“他們用十二頭騾子馱著箱子，帶著終生跟隨他們的仆人，還有十一只貓，六條狗，三只懂得宮廷做愛藝術(shù)的長尾猴，一只訓(xùn)練得會穿針引線的熊和九籠子會用三種語言信口開河罵桑坦德爾的金剛鸚鵡。”在進行細節(jié)描寫時，馬爾克斯很注意分寸，總是適可而止，決不讓繁瑣的筆墨湮沒主體，本末倒置。
在語言運用上，這部小說也有值得注意的特點。馬爾克斯不失為一位語言藝術(shù)家。他既能在《百年孤獨》中使用艱深的文字，也能在這部作品中使用樸實、易懂的語言。讀著作品，讓人感到作者就像對老百姓講故事一樣非常平易近人，毫無賣弄學(xué)問、玩文弄墨的架勢。在運用對話方面，馬爾克斯很有節(jié)制，不像《沒有人給他寫信的上校》那么連篇累地使用對話。而僅僅為了展開或結(jié)東個情節(jié)，為了說明人物的某種心情、某種性情、某種態(tài)度才插入一兩句零星的對話。
加西亞·馬爾克斯展示給讀者的這個解放者的形象，和許多傳記、著作、電影、照片和銅像上的玻利瓦爾既有相似之處，又有不同之點。這個形象的最大特點是有血有肉，真實生動。作為一個解放者，西蒙·玻利瓦爾的確是個偉大的將軍、非凡的英雄，世世代代受到人們的愛戴、崇拜和贊頌，這當(dāng)然是應(yīng)該的，是他的偉大的生和光輝的業(yè)績應(yīng)該贏得的榮譽。但是另一方面，玻利瓦爾畢竟也是一個人，并非無所不能、板著面孔、缺乏人的感情的神。對英雄可以崇敬，不可以神化。而事實上，西蒙·玻利瓦爾不但沒有超凡脫俗，而且充滿了人的雜念和溫情。在閱讀玻利瓦爾的傳記和有關(guān)材料時，作者漸漸明白了他屬于哪一類人。他發(fā)現(xiàn)他是那么隨和，那么熟悉，就如他在委內(nèi)瑞拉和哥倫比亞認識的許多人一樣。他有濃厚的加勒比味，具有浪漫主義氣質(zhì)，十分可敬。可以說，作者塑造這樣一個解放者形象，其目的正是為恢復(fù)西蒙·玻利瓦爾的歷史真面目，讓他以一個真正的人的形象出現(xiàn)在今人的面前。
作品影響
1988年，小說初版七十余萬冊，向拉美許多國家發(fā)行，英、法、德、意、美等歐美國家的出版商競相購買小說的版權(quán)，一時成為歐美大陸名列榜首的暢銷書。這部小說的文學(xué)類型混合，使其難以分類，評論家們對它是小說還是歷史記載存在分歧。加西亞·馬爾克斯插入的解釋性和虛構(gòu)的元素——有些涉及玻利瓦爾最私密的時刻——最初在拉丁美洲部分地區(qū)引起了憤怒。許多知名的拉丁美洲人認為這部小說向外界展示了該地區(qū)最重要歷史人物之一的負面形象。其他人則將《迷宮中的將軍》視為拉丁美洲文化的一劑良藥，以及對該地區(qū)處理問題的挑戰(zhàn)。
作品評價
墨西哥作家卡洛斯·富恩特斯：《迷宮中的將軍》最令人驚訝的是“魔幻現(xiàn)實主義”元素全都不見了。這一次，他的敘事非常直接，具有歷史的準(zhǔn)確性，關(guān)乎對權(quán)力的幻想與身體的背叛，悲傷而令人顫抖。
《洛杉磯時報》：馬爾克斯為拉丁美洲和一個傳奇人物做了一次精彩絕倫的倒帶。
作者簡介
加西亞·馬爾克斯（Gabriel García Márquez， 1927—2014），哥倫比亞作家。1927年3月6日出生于哥倫比亞，1961年移居墨西哥繼續(xù)從事文學(xué)、新聞和電影工作。馬爾克斯是魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的代表人物，于1982年獲得諾貝爾文學(xué)獎。他的主要代表作有《百年孤獨》《一樁事先張揚的謀殺案》等。
出版信息
中文譯本
創(chuàng)作過程與研究
加西亞·馬爾克斯在創(chuàng)作《迷宮中的將軍》時，進行了深入的歷史研究。他研究了各種歷史文獻，包括玻利瓦爾的信件、19世紀(jì)的報紙，以及丹尼爾·弗洛倫西奧·奧利瑞的34卷回憶錄。他尋求了各種專家的幫助，其中包括地理學(xué)家格拉德斯通·奧利瓦、歷史學(xué)家和哥倫比亞同胞尤金尼奧·古鐵雷斯·塞利斯，他呂振羽歷史學(xué)家法比奧·普約合著了一本名為《玻利瓦爾日日》的書；以及天文學(xué)家豪爾赫·佩雷茲多瓦爾——加西亞·馬爾克斯使用了佩雷茲多瓦爾列出的清單來描述玻利瓦爾在滿月下度過的夜晚。加西亞·馬爾克斯還在書的廣泛編輯過程中與玻利瓦爾的遠親安東尼奧·玻利瓦爾·戈亞內(nèi)斯密切合作。
他認為大多數(shù)關(guān)于玻利瓦爾的信息都是片面的：“在玻利瓦爾的傳記中從未有人提到他唱歌或者他便秘……但歷史學(xué)家不提這些事情，因為他們認為這些不重要。”在小說的結(jié)尾，加西亞·馬爾克斯寫道，他研究這本書花了兩年時間；這項任務(wù)很困難，既因為他在進行歷史研究方面缺乏經(jīng)驗，也因為對玻利瓦爾生命最后時期的事件缺乏文件證據(jù)。這一切的努力，都是為了恢復(fù)西蒙·玻利瓦爾的歷史真面目，讓他以一個真正的人的形象出現(xiàn)在今人的面前。
參考資料 >