《色情市場(chǎng)》是由田中登 Noboru Tanaka執(zhí)導(dǎo)的一部色情片，Meika Seri，Tome Marunishi，Junko Miyashita及Genshu Hanayagi等人主演。
影片講述了十九歲的暗娼丸西登米的故事。
劇情簡(jiǎn)介
昭和40年代，十九歲的暗娼丸西登米（芹明香 飾）與同樣從事性交易職業(yè)的母親、智障弟弟蟄居在大阪西成后街的廉價(jià)公寓。登米沒有固定的主顧，每天在街巷尾打游擊，就像江戶時(shí)代裹著草包拉客的野妓那樣找人搭訕。她同形形色色的男人斡旋，時(shí)而會(huì)落入險(xiǎn)境，甚至還跟通緝犯打交道。但是不管遇到什么事，女人都以她野草般的生命力挺了過來。她從年老色衰的母親那里搶走嫖客，為智障的弟弟解決生理需求。這是她們家庭之間惟一的交流方式了。但有一天，白癡弟弟仿佛意識(shí)到自己成了姐姐負(fù)擔(dān)似的，以自縊的方式結(jié)束了人生旅途……
影片評(píng)價(jià)
《色情雌性市場(chǎng)》可以堪稱“紀(jì)實(shí)版”《日本昆蟲記》。由于依仗羅曼情色電影尺度的掩護(hù)，大可不必像今村昌平《日本昆蟲記》那樣只對(duì)性交易風(fēng)俗業(yè)做粗線條的輕描淡寫。賣淫的現(xiàn)實(shí)，即肉體交易，田中登藉由鱗次櫛比的袒裼裸裎深入地呈現(xiàn)底層娼妓的真實(shí)世界。
1960年代的粉紅電影由于預(yù)算拮據(jù)，時(shí)而會(huì)采取黑白膠片和彩色膠片結(jié)合的方式樽節(jié)成本。除關(guān)鍵部分拍成彩色之外，主要還以黑白畫面為主。若松孝二早期的粉紅電影是這種情況的典范。不過，步入1970年代以后，彩色膠片不再昂貴，況且羅曼情色片預(yù)算提高，這種情形就變得很少見了。
1981年的《色情雌性市場(chǎng)》猶采用這種廉價(jià)的拍攝方式，也許并非因預(yù)算拮據(jù)決定。倒像是田中登對(duì)昔日粉紅電影的回首、承傳。粉紅電影最初的確是因成本問題而無法拍攝真正的彩色片，但是，把彩色鏡頭的片段鑲嵌在黑白影像中，不覺間已嬗變成若松孝二等人的藝術(shù)手段。即便2001年，青山真治的《人造天堂》猶以此種手藝閃爍出璀璨的光芒。
《色情雌性市場(chǎng)》主要由黑白畫面構(gòu)成。從蕪雜的大阪西成后街的空鏡頭到女主角的臉龐大特寫，田中登以高反差的黑白光影效果追述主人公的賣淫生活。畫面遒勁、冷峻，帶著濃厚的寫實(shí)色彩。粗顆粒飽和畫面具有一種震撼人心的力量。從白癡弟弟尋死的情節(jié)開始，田中登訴諸以色彩。大公雞殷妍的雞冠花、女主角濃郁的朱唇，弟弟自縊、垂懸公雞等帶有象征意圖和前衛(wèi)精神的表現(xiàn)畫面，與先前的寫實(shí)格調(diào)得以區(qū)分。女主角面對(duì)弟弟的尸首，意中人恰逢時(shí)宜地浮現(xiàn)在眼簾，向自己表白，也暗示了彩色段落的夢(mèng)幻性。當(dāng)女主角最終還是回到先前的現(xiàn)實(shí)中，畫面的色彩也逐漸褪去。
《色情市場(chǎng)》是田中登早期的羅曼情色電影，也是日活羅曼情色片流水線上的指定作業(yè)，具有情色電影的幾個(gè)特征。不過，這些都是表相。田中登異于同期神代辰巳、小沼勝那樣拓展官能藝術(shù)的創(chuàng)作理念，反倒更像今天“粉紅四魔鬼”之一的瀨瀨敬久。公然打著情色片的幌子實(shí)施自己批判現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)策略。
日活羅曼情色片當(dāng)時(shí)的拍攝規(guī)則是這樣的：只要導(dǎo)演像盡義務(wù)那樣在影片中安插可觀數(shù)量的“床戲”，至于其它內(nèi)容任由導(dǎo)演作主。藉由此，田中登完成了《色情雌性市場(chǎng)》的創(chuàng)作。為了給“床戲”提供土壤，并維系故事的合理和嚴(yán)密，田中登名正言順地涉足在其它歷史時(shí)期上難登大雅的話題--賣淫。迥異于神代辰巳、小沼勝作品通常刻畫帶有某種臆想色彩的性欲旺盛的女主人公，他以現(xiàn)實(shí)的筆觸，實(shí)錄一名絕對(duì)不對(duì)性抱有絲毫好感和趣味的妓女的凄涼生活。影片不禁讓人想到今村昌平的著名作品《日本昆蟲記》。
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