蔡超1944年6月生，上海嘉定人。歷任江西省南昌市文聯主席，南昌畫院院長，南昌美術館館長，江西省文聯副主席，江西省博物館館長，江西書畫院院長兼書記，江西省美術家協會主席，中國美術家協會理事，中國美協中國畫藝委會委員，國家一級美術師，第八、九、十屆全國美術作品展覽評委，被授予"國家有突出貢獻的優秀中青年專家"，享受國務院政府特殊津貼。
人物簡介
蔡超，全國“五一”勞動獎章獲得者，全國文化系統先進工作者，97年中國畫壇百杰，全國文藝界德藝雙馨優秀會員等多項全國性榮譽，被南昌大學、江西師范大學美術學院、南昌工程學院藝術學院等多所院校聘為客座教授、碩士生導師。擅長中國畫人物畫兼攻山水花鳥，其作品多次獲得全國性展覽獎及國際獎，被授予首屆徐悲鴻美術成就獎，首屆黃賓虹美術成就獎。
擅長中國畫人物創作，兼攻山水、花鳥以及連環畫。代表作品《集思》、《扶臂》、《吊裝》、《天地間》、《眾志成城》、《毛主席在農村調查》等。
作品《頂梁柱》、《鋼筋鐵骨》等獲全國美術作品展覽金、銀、銅等獎。有作品為中國美術館、中國畫研究院、毛主席紀念堂等海內外有關單位收藏。出版有《蔡超現代水墨畫集》、《蔡超扇面畫集》、《百杰畫家·蔡超》等。
榮譽歷程
2023年，位居《中國國畫家2023年8月人氣指數排行榜》第81名。
2022年，蔡超鐘馗作品百圖展在京開展；
2001，國畫家蔡超中國畫《歐陽修》特邀入選《二零零六中國畫家提名展》聘兼評委；
2005，國畫家蔡超率中國美術家印度之行采風團應邀參加《巴黎·中國美術周》
2001，國畫家蔡超中國畫《消夏圖》特邀入選《二零零四中國畫展》聘兼評委；
2001，國畫家蔡超中國畫《南國風情》特邀入選《第二屆全國中國畫展》聘兼評委；
1998，國畫家蔡超中國畫《賞松圖》特邀入選《慶祝毛澤東同志在延安文藝座談講話發表六十周年》全國美術作品展聘兼評委；
1998，國畫家蔡超中國畫《晨讀》特邀入選《慶祝建黨八十周年全國美展》聘兼評委；
1998，國畫家蔡超中國畫《東坡賞硯圖》特邀入選《2000年全國中國畫展》兼畫展評委；
1998，國畫家蔡超中國畫《靜靜的夜》入選第九屆全國美術作品展覽，聘任全國美展評委；
1998，國畫家蔡超參加中國美術家訪問美國代表團；
1997，國畫家蔡超中國畫《積學圖》獲中國文藝網、中國美術家協會97年中國畫壇百杰作品展與稱號中國畫《協奏》獲97年首屆全國人物畫展覽銀獎；
1996，《劉大為、蔡超作品聯展》在汕頭市展出；
1995，國畫家蔡超中國畫《銅墻鐵壁》獲《紀念抗日戰爭和世界反法西斯戰爭勝利五十周年》全國美展金獎；
1994，國畫家蔡超中國畫《頂梁柱》獲第八屆全國美術作品展覽中國畫大獎、聘任全國美展評委；
1993，國畫家蔡超中國畫《鋼筋鐵骨》獲全國首屆中國畫展銀獎；
1992，國畫家蔡超中國畫《吊裝》獲《紀念毛澤東同志在延安文藝座談會上講話發表五十周年》全國美展銀獎；
1991，國畫家蔡超編繪《古今中外歷史人物圖譜》甘肅省人民出版社出版，并獲甘肅省委、省政府頒發優秀圖書獎；
1990，國畫家蔡超中國畫《春韻》參加90年當代中國畫珠海市邀請賽獲優秀作品獎并收藏；
1989，國畫家蔡超中國畫《晨曦圖》獲“牡丹杯”國際書畫大獎賽銀獎并收藏；
1989，國畫家蔡超中國畫《青山戀》獲中國美術家協會“中華杯”中國畫大獎賽銀牌并收藏；
1987，國畫家蔡超中國畫《野火春風》獲省美展優秀作品獎，并參加全國美協“新人新作”展；
1986，國畫家蔡超連環畫《水沖龍王廟》、《集思》獲江西省南昌市政府優秀文藝作品獎；
1985，國畫家蔡超編繪《使用美術資料》獲全國計劃生育宣傳品二等獎；
1984，國畫家蔡超中國畫《贛南游擊戰組畫—轉戰》、《建設者》參加第六屆全國美術作品展覽，人民日報等全國多種報刊雜志發表；
1983，國畫家蔡超連環畫《梅嶺星火》遼寧美術出版社出版；
1982，國畫家蔡超中國畫《陳毅出山》組畫，由文化部中國畫研究院收藏；
1981，國畫家蔡超中國畫《故鄉行》參加第二屆全國青年美展獲銅獎；
1980，國畫家蔡超中國畫《惜別》獲衛生部南方八省衛生美展一等獎；
1979，國畫家蔡超連環畫《陳毅在贛粵邊》人民美術出版社出版；
1978，國畫家蔡超中國畫《咱們工人有力量》參加華東六省一市肖像畫展，選入全國多種作品集及報刊發表；
1977，國畫家蔡超連環畫《方志敏》、《黃洋界保衛戰》參加中國人民解放軍建軍紀念日五十周年全國美術作品展覽，人民美術出版社出版《黃洋界保衛戰》并獲江西省首屆連環畫一等獎；
1974，國畫家蔡超中國畫《理論新軍》入選《全國中國畫、油畫展》人民日報等報刊發表；
1970，國畫家蔡超中國畫《農村調查》為江西革命歷史博物館收藏，全國主要報刊、外文雜志及京、津、滬出版社發表、出版；
1964，國畫家蔡超中國畫《師徒好》參加第一屆全國職工美展獲優秀作品獎，天津藝術博物館收藏全國各大報刊發表；
藝術評論
讀蔡超的寫意人物扇畫
蔡超的畫既沒有格守傳統繪畫中四平八穩的成規定法，也沒有展現出現代派那種令人瞠目的新氣他雖然畫了許多風格、樣式及體裁相距甚遠的作品，但觀者在是很容易認出，這些畫的作者是當代著名人物畫家蔡超。
20多年前，我們都是連環畫壇的戰友，彼此相識．相近、相交。他曾創作過相當數量的高水平的連環畫，多變的構圖．嚴謹的造型、生動的形象和豐富的線型運用，體現了他扎實的造型能力和表現能力，使他在連環畫壇享有盛譽。其實，蔡超在畫壇的影響絕非僅此而已。他更以中國畫的創作名重于世。在他的身上集中顯示了所謂第三代畫家的明顯特質與才華。他是一位視野開闊．修養豐厚．涉獵廣泛的藝術家。他有極強的創作能力且富有創造精神。雖然，他和許多同行一樣走的是現實主義道路，以反映現實題材的主題性創作為主。而他的特殊性在于以表現當代工業題材的繪畫獨樹一幟。如《頂梁柱》．《建設者》、《吊裝》等力作的問世，使他連連在全國性美展中獲得殊榮，聲名雀躍。其作品在大場面的處理．筆墨與造型的和諧；人物與現代建筑的協調以及在繪畫新技法上的探索等方面，都形成了鮮明的個人風格和特色。蔡超的藝術根基源于現實生活，他在對現實生活的觀察與梳理過程中，提煉出中國普遍人特有的氣質淳樸、誠實、熱情的品格和當家做主的氣概。
就中國人物畫創作而言，蔡超是一位開拓性的人物，他率先亮出以水墨語言表現當代工業題材的作品。其意義不僅表現在技術層面上，而是明確無誤地體現出他真正的藝術精神，即通過對傳統“筆墨思想”的超越，完成將水墨的古典形態的轉換，確立了他在中國畫壇的地位。
他勤勉、篤實．不屑于藝術家的風流惆悅，卻不斷地畫出充溢著聰穎智慧的作品。隨著他的一幅幅表現主旋律；反映社會改革開放面貌以及重大歷史題材的作品不斷地涌現；他也偏愛表現胡、古意、古情、古趣．古韻的古典題材；對山水．花鳥也多有涉獵。他也不僅僅只畫尺幅巨大的鼎力之作。也常常畫些颶尺小品。他甚至覺得傳統的扇面形式更是他揮灑馳騁的一方天地。這種在規定紙形下的特殊性，由于扇面形制的約束；往往更能體現藝術家的才情、學養和功力。
展讀蔡超的扇面，如春風佛面，似甘泉入口，清涼．爽日、愜意、暢神。畫風灑脫中含沉穩，率意里離謹嚴，布黑色于超然物外，施粉黛于慘淡之間。其人物的筆勾墨染，粗放練達，不求怪誕；而求干濕相間；濃淡適宜。筆法尤顯純熟與深思，置陳愈發大氣與簡潔。畫中人物或與枝干的老辣或與花色的雍容交相互映，形成詩意般的韻律美，行筆干凈利落，頓挫有致，點染筆精墨妙；取勢得意；渾然成趣，洋溢著昂然生機。
不論是表現名人高士的品茗論道，賞荷采菊；還是描繪才女佳人的游春踏青，吟詩覓句，其筆下人物的眉宇間飛揚著恬淡與冷寂、愁緒與哲思，這是一代文化情懷的縮影，豁達與惆悵間參以松林怪石；梅枝竹影、天高云淡碧荷綠茵。畫家情注于物。意蘊于胸，使人物的舉止．神韻無不內蘊著各種情感的顫動，在自由的筆墨中體現出對特定的時代命運與神情的瞬間把握。
蔡超以他在藝術上天真無邪．毫不造作的真誠；以他對生活；對自然深刻而獨特的感悟，營造一個‘啡真實”的屬于自己的藝術世界。我們看到他所控制的畫面。既有整體的適度把握；又有細節的刻畫和整合。在他的作品中；充滿了極具情緒化的筆勢，讓人感到下筆的那一瞬間起；他就開始了和天；和地；和生命進行心靈的對話。正是通過這一次又一次的對話，畫家的情感得以淋漓盡致．無拘無束地釋放和宣泄；心靈受到溫柔的熨貼和安撫；而創作中的體味和感知則一次次喚起他直接審美的愉悅。
古人言：“詩是無形畫；畫是無形詩。”這是指詩寓情于景，畫借景寫情。從蔡超扇面的圖式中可看出，畫家或依詩作畫，由詩意點燃創作靈感，或寫景抒情，以畫營造詩意。在詩情畫意的體味中，畫家力求以新的形式、語言去展示新的圖景。
把山水、花卉、人物三種不同的畫科探合在一個畫面里，這是蔡超人物畫的新探索，也是蔡超扇面畫藝術最顯著特征。這種構思要求畫家具備多方面的功力；綜合山水．花卉、人物的多種表現技法于一體。在他的扇畫中，寫意人物兼得山水畫之厚重，花卉畫之靈秀；可以肯定地說，他的美感旨歸一既蘊清雅灑脫之氣，又有雄強峻拔之風。這是一種靈性；代表了一個久長的文人藝術傳統。它屬于當代扇畫中尚不多見的學養之作；那正宗的文化氣息，筆墨間的書卷氣，那種清雅平和、韻味綿長、文質彬彬的抒情意味，正是一種人文的筆墨，智慧的藝術。
（作者為北京工藝美術出版社總編，著名美術評論家、畫家）
蔡超作品
參考資料 >
中國國畫家2023年8月人氣指數排行榜出爐.今日頭條.2023-09-02
《祈福祥瑞》蔡超鐘馗作品百圖展在京開展.cctv-新絲路美術館.2022-06-04
蔡超作品.九五字畫網.2012-11-14