《折檻圖》是由南宋時期的一位無名藝術(shù)家創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫。該作品描繪了一個西漢的歷史事件，即槐里縣令朱云在皇帝和公卿大臣面前直言進(jìn)諫的情景。目前，有兩個版本的《折檻圖》，分別收藏于臺北故宮博物院和北京徐悲鴻紀(jì)念館。這兩幅畫作的畫面內(nèi)容完全一致，但它們之間的關(guān)系仍有爭議，有人認(rèn)為其中之一可能是復(fù)制品。
畫作內(nèi)容
《折檻圖》展現(xiàn)了西漢時期的一個故事。槐里令朱云請求劉驁賜予尚方寶劍，以便斬除權(quán)臣張禹。成帝對此感到憤怒，命令士兵將朱云拖出去處決。朱云緊緊抓住殿檻不肯放手，甚至導(dǎo)致檻欄斷裂。左將軍辛慶忌為了救朱云，脫下了自己的官帽和印章，跪在地上懇求寬恕。最終，朱云幸免于難。在這幅畫的左側(cè)上方，可以看到乾隆甲子春季書寫的作品名稱。
創(chuàng)作背景
《折檻圖》的主題取材于《漢書·朱云傳》記載的西漢成帝時期的事件。當(dāng)時，宰相張禹仗勢欺人，但因他是皇帝的老師，其他官員都不敢對他提出指控。有一天，槐里令朱云在朝堂上公開請求皇帝賜予尚方寶劍，用來斬殺張禹。劉驁非常生氣，指責(zé)朱云冒犯了他的老師，并下令將其處死。朱云堅(jiān)持不放，以至于殿檻都被拉斷了。左將軍辛慶忌冒著生命危險為朱云辯護(hù)，最終使他免于一死。盡管朱云的彈劾沒有得到認(rèn)可，張禹仍繼續(xù)擔(dān)任帝師?！墩蹤憟D》通過對朱云直言進(jìn)諫的形象描繪，旨在警示世人。
藝術(shù)鑒賞
主題
畫家選取了這一歷史事件中最具有戲劇性和矛盾沖突的瞬間，通過人物的目光交流，展現(xiàn)出朱云的忠誠、張禹的陰險以及成帝的自負(fù)。這一場景反映了南宋時期戰(zhàn)爭與和平、忠誠與背叛之間的復(fù)雜斗爭。
構(gòu)圖
《折檻圖》采用了不同于傳統(tǒng)人物畫的構(gòu)圖方式。主人公朱云被放置在畫面邊緣，而劉驁則位于較偏的位置，辛慶忌則在畫面中央下方，周圍環(huán)繞著景物。這種布局可能不符合現(xiàn)代審美，但對于當(dāng)時的藝術(shù)手法而言卻是合理的。畫面下半部分集中了大部分景物，使用了一條橫跨的檻欄將畫面分為兩個相等的部分，并利用兩塊太湖石打破了檻欄的直線感。右側(cè)上方伸出的松樹枝葉填充了上部的空間。大部分配景集中在畫面中部的橫線上，右下角的土坡和松樹根部打破了傳統(tǒng)的“四角空”構(gòu)圖。松樹的主干雖然不在畫面內(nèi)，但仍起到了平衡構(gòu)圖的作用。天空中的彩云柔和地填滿了上部的空白。整個構(gòu)圖完整且不落俗套。這種布局的選擇主要是由于繪畫技巧的規(guī)范化。檻欄的比例和尺寸都非常精確，屬于界畫的方式，磚畫和太湖石臺座的透視也非常精準(zhǔn)，這些都是規(guī)范化的布置方式。山石、樹木和人物的描繪都很細(xì)致，這種風(fēng)格也要求畫面的變化不能過于活躍，同時也使得規(guī)整的景物布置能夠更好地突出人物間的矛盾沖突。
形象
《折檻圖》的重點(diǎn)在于人物的表情描繪。朱云彎曲手臂緊握檻欄，抬頭苦勸，神態(tài)栩栩如生。成帝坐在椅子上，一只腳踩地，另一只腳盤起，一只手撐住椅子扶手，另一只手壓在大腿上，表現(xiàn)出他對朱云“犯上”行為的憤怒。張禹恭敬地手持笏板站在皇帝身旁，顯得從容不迫。辛慶忌屈膝下拜，雖然只是側(cè)面描繪，但依然能感受到他的焦急和懇切。宮女們驚恐地交頭接耳，太監(jiān)們緊張地看著，這些細(xì)節(jié)進(jìn)一步增強(qiáng)了畫面的氛圍。從明顯的院體風(fēng)格可以看出，作者受到了院體的限制和影響。例如，將調(diào)解矛盾的辛慶忌置于沖突雙方的中間，并通過黑白對比和構(gòu)圖向心的方法使其成為畫面的主要焦點(diǎn)，這隱含了中庸之道的思想。此外，還將沉迷女色、昏庸誤國的劉驁描繪成了威武健康的形象，體現(xiàn)了忠君思想和“天子圣明、奸臣誤國”的正統(tǒng)觀念。事實(shí)上，作者不可能超越這些局限性，因?yàn)闅v史故事畫的目的在于借古喻今，在納入院體范疇后，更加注重“頌今”的意義。另一方面，院體畫嚴(yán)格的寫實(shí)要求也帶來了作品對現(xiàn)實(shí)生活的忠實(shí)反映。對于朱云，沒有對其進(jìn)行形象上的夸張贊美；對于張禹，也沒有對其加以臉譜化的丑化批評；對于成帝，雖然進(jìn)行了美化，但并沒有像一般的古典繪畫那樣夸大其形體比例，從而塑造出了真實(shí)可信的人物形象。
名家點(diǎn)評
當(dāng)代書畫家陳振濂評價道：“漢宮玉砌桅欄，工細(xì)界畫，山石供于玉臺，蒼松映于欄外，這也是一種富貴而又開闊的境界。特別是畫面上半部分繪制的流云，無論是暈染還是勾勒，都非常精致，如果不是乾隆在畫面中間題款并留下拙劣的字跡，這本來會是一幅精美的歷史故事畫，充分展示了宋代院畫人物的最高水準(zhǔn)。”
歷史傳承
《折檻圖》有兩個版本，畫面內(nèi)容完全一致。其中一個版本收藏在北京故宮博物院，另一個版本曾經(jīng)由徐悲鴻擁有，現(xiàn)在保存在北京徐悲鴻紀(jì)念館。有人認(rèn)為其中一個版本可能是復(fù)制品，但也有人認(rèn)為這兩個版本都是南宋院畫大師的作品，難以區(qū)分哪個是原件，哪個是摹本。臺北故宮博物院收藏的版本被列入《石渠寶笈》初編和《故宮書畫錄》第五卷。
展覽
2018年10月至11月，臺北故宮博物院舉辦了“國寶再現(xiàn)——書畫菁華特展”，《折檻圖》在此期間展出。
參考資料 >
中國人物名畫(十二).個人圖書館.2024-08-28
《折檻圖》.中國大百科全書》第三版網(wǎng)絡(luò)版.2024-08-28
臺北故宮博物院十月將“國寶再現(xiàn)”.人民網(wǎng).2024-08-28