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來源：互聯網

《戲臺》是由陳佩斯執導，毓鉞編劇，陳佩斯、楊立新、張燁、王亞民、吳彼等主演的一部喜劇、話劇，由北京大道文化節目制作有限公司投入制作，2015年7月16日至8月2日，《戲臺》作為開幕演出拉開北京喜劇院的大幕。北京喜劇院的管理運營工作由國家大劇院承擔。

《戲臺》講述了戲班后臺發生的一日故事，打破了常規的舞臺空間意識，將舞臺進行180°大翻轉。一向神秘的后臺變成向觀眾開放的舞臺、而慣常所見的舞臺又被虛化到“幕后”成為“畫外”。民國軍閥混戰之際，洪大帥新占京城不久，五慶班的侯班主與德祥大戲院的吳經理正為戲票售罄而欣喜，未料意外紛至沓來的故事。送包子的大嗓兒誤闖后臺，緊接著軍閥洪大帥前來視察，提出臨時改戲碼的要求，更因洪大帥的逼迫，不得不篡改《霸王別姬》的經典戲詞以迎合強權。演出開場后，臺上道具出問題、虞姬扮演者鳳小桐緊張忘詞，臺下洪大帥指手畫腳，六姨太心系他人，眾人亂成一團。然而，衛隊長以“通匪”罪名抓了金嘯天，侯班主無奈讓大嗓兒頂替他。在大嗓兒的幫助下，戲班最終在混亂中結束了演出。

劇情簡介

民國時期，軍閥混戰，洪大帥（劉勇）剛進占京城不久，五慶班侯班主（陳佩斯）和德祥大戲院吳經理（王亞民）正為戲票售罄而喜悅，意外卻接連發生。送包子的伙計大嗓兒（楊立新）誤闖后臺，引發一陣小騷亂。此時，軍閥洪大帥前來視察，提出諸多無理要求，還要帶著他的六姨太（朗玲）來看戲，并臨時要求改戲碼。六姨太提前來到后臺，與名角兒金嘯天（張燁）眉來眼去。而洪大帥又因事離開，將六姨太托付給侯班主。與此同時，金嘯天卻耍起大牌，對戲班眾人頤指氣使，還因不滿角色安排與侯班主發生爭執。

大嗓兒因對戲曲的熱愛，穿上戲服在后臺模仿金嘯天唱戲，卻被眾人誤認成金嘯天，引發了一系列誤會和混亂。而此時，洪大帥突然返回，看到“金嘯天”的表演，大為贊賞，卻不知此“金嘯天”非彼金嘯天。另一邊，真正的金嘯天因與六姨太的曖昧關系被衛隊長（王楠）發現，陷入了困境。演出終于開始，臺上演員們努力表演，卻狀況不斷。先是道具出現問題，接著飾演虞姬的鳳小桐（閆銳）因緊張忘詞，幸得大嗓兒在后臺提示才得以繼續。而臺下的洪大帥和六姨太等觀眾也是各懷心事，洪大帥對演出指手畫腳，六姨太則心系金嘯天。

在演出的關鍵時刻，金章嘯天因得罪衛隊長，被其以“通匪”罪名抓走。侯班主無奈之下，只得讓大嗓兒繼續上臺頂替金嘯天。大嗓兒憑借著對戲曲的熱愛和天賦完成了演出，贏得了觀眾的喜愛。最終，戲班在一片混亂中結束了這場演出。

角色介紹

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制作團隊

演出場次

2025年7月18日，話劇《戲臺》正式官宣下半年巡演日程。話劇《戲臺》2025下半年巡演于11月13日從廣州市出發，經重慶市、成都市、長沙市、深圳市、武漢、上海市、寧波市、天津市，最后回到保利劇院，涵蓋10城共40場。

幕后制作

創作背景

2014年，毓鉞創作了《戲臺》這部作品時，楊立新曾對其贊不絕口，毓鉞以前有個名為《舞臺》的劇本構思，不過十幾年間僅僅開了個頭。毓鉞回憶道：“當陳佩斯把他的想法跟我一說，我瞬間就想起了自己的那個構思。”

創作過程

《戲臺》歷時近兩年完成，從劇本開始就準備了一年，毓鉞以往寫電視劇時，連劇組都不去，可在創作《戲臺》時卻大不一樣。只要手頭沒有要緊事，他一般都會待在《戲臺》劇組，和陳佩斯、楊立新一同仔細推敲細節、打磨臺詞，全身心地投入其中，幾乎整天都“泡”在劇組里。他感慨道：“在《戲臺》劇組里，大家排練時互相交流意見，話說得都很重，可彼此又都不往心里去，編劇、導演、演員的思路很快就能統一起來。”而陳佩斯是《戲臺》的導演，并且在劇中飾演戲班班主候喜亭，在創作過程中，他一直跟編劇“泡”在一起。因為二人是好友，因此在創作中可以很好地交流，并且互相影響，而該劇本也是他們創作最快的一個劇本。

選角

在《戲臺》中，“大嗓兒”一角本是導演陳佩斯留給自己的角色，但是到了排演時，陳佩斯卻把這個角色讓了楊立新。原因是他覺得好友楊立新在話劇上比他有經驗，就請好友看看劇本、把把關。但是，楊立新卻立馬瞧上了“大嗓兒”這個角色，于是這個角色就被楊立新“截胡”了，“大嗓兒”這個角色要在戲里唱京劇，作為京劇“票友”的楊立新自然對此角色喜愛又自信。

幕后花絮

劉蓓、王旭東與陳佩斯、楊立新都是相熟的“舊人”，四人排練場一碰面便仿佛相互點了“笑穴”，插科打諢盡顯“笑星”潛質，一向活躍的排練場登時成了“笑場”。劉蓓自幼進入北京戲曲藝術學院學習京劇，當她來到《戲臺》排練場更是難掩興奮，在看《戲臺》排練的過程中，劉蓓數次被逗得大笑——尤其是看到楊立新飾演的包子鋪伙計大嗓兒披上戲曲行頭上場唱戲的段落，一旁的王旭東也大笑，并不停稱贊。

《戲臺》之中只有一個女性角色，是劇中大帥的“六姨太”。六姨太是個京劇票友，大名角兒金嘯天的“腦殘粉兒”，因此常將戲曲念白、唱段掛在嘴邊。劉蓓現場為演員示范講解戲曲身段兒，與生活中的“萌二姐”判若兩人。而劇中飾演六姨太的兩位女演員郎玲和趙秦也乘機“拜師學藝”。

《戲臺》排練了三個月，每天都在排練，所有人都在場。他們排戲不像別的劇組，別的組如果大牌稍微多一些，有的戲他來不了，或者按照他的時間來彩排，整個戲排得就不完整了，可能一直到彩排了才知道這個戲連起來是這樣的。而《戲臺》排得很完整，從頭到尾一點點排出來的。每一個演員的出場順序雖然不一樣，但是都是從前面開始一點點的觀察著的，因此，這部戲的三個月是100%的完整體驗。

楊立新曾笑言，陳佩斯最大的“缺點”就是“死心眼兒”，“在戲上是絕不放棄，鍥而不舍，咬定青山不放松。”可是，身為導演的陳佩斯，身為《戲臺》這個戲班“班主”卻放低姿態，一再退讓，如同他飾演的戲班班主候喜亭一樣委曲求全。

幕后道具

《戲臺》劇組有一個特殊的規定，每天舞美隊確認舞臺各環節無誤后，舞臺兩側都會被拉上隔離線，工作人員更會用膠帶粘去兩側臺口鋪就的地氈墊上的灰塵，演出前如需再上舞臺，則需要穿上鞋套。這是因為有著“舞臺潔癖”的陳佩斯不能容忍臺上滿是灰塵、腳印。

《戲臺》僅小道具就有近60件，為保證準確遞送到演員手中，兩位道具師每次回收道具后都會按出場次序擺放在固定位置，而隨著演出場次的增加，演員也會在下臺后主動將道具歸位。

戲劇看點

選材

《戲臺》選擇了以往喜劇作品里很少表現的內容——戲班后臺，將舞臺進行180度大翻轉，濃縮社會百態的“后臺”變成了真正的“戲”本身，而舞臺上的“大戲”則成為“幕后”，揭示了“戲的背面還是戲”這一獨特視角。該劇是一部“戲后戲”、也是一部“戲中戲”、歸結為“臺上見臺，戲中有戲”，所涉獵的文化背景和歷史底蘊、需要的高超的導演方法和高難度的表演技巧。

形式

《戲臺》要求演員在“角色”與“角兒”之間隨時切換，字正腔圓的話劇演員要開嗓唱戲，而韻味兒十足的戲曲演員得講臺詞、演人物，兩種不同的表演方法在同一戲臺之上切磋碰撞、轉換間游刃有余、順暢自然。

立意

《戲臺》唱念做打演歷史，歷史風云變化筑《戲臺》。粗看《戲臺》，是一部講述亂世戲班的充滿趣味的年代喜劇，而細細品之，寓意深遠。它以一代戲班的多舛命途，見文化瑰寶之傳承這一古老而永不過時的命題。

結構

《戲臺》用兩條半的線索牽引出四方立場的矛盾對峙，人物喜劇的沖突做減法，特殊年代的特殊事件做加法，誤會、巧合等喜劇技巧層層鋪陳，共堆疊出8層喜劇構成條件。陳佩斯評價其“是中規中矩的喜劇上品”。在故事層面嚴絲合縫的細密編織中，人物性格的刻畫絲毫不減，個個立體豐滿，鮮明生動。結構為骨架，人物為血肉，整部作品渾然一體。

推“陳”出“新”

陳佩斯與楊立新曾在電視劇《好大一個家》中合作過，而《戲臺》是二人合作的舞臺劇。楊立新在劇中展開了他與京劇的緣分，突破以往的角色塑造，亮嗓開唱；而陳佩斯在劇中也與楊立新建立起一種萍水相逢、亦師亦友卻實則完全錯位的人物關系。

角色賞析

候喜亭

在《戲臺》里，候喜亭戴著小圓帽、身穿一身清冽素雅的旗袍，在《戲臺》一劇中，侯喜亭作為一個戲劇內行的班主，也顧不得更多，他哄騙大嗓兒出演項羽的過程會讓觀眾臉上浮出笑容。受驚嚇后侯喜亭抽搐式的摔倒等一些夸張的形體表演也引發觀眾的笑。

衛隊長

洪大帥的衛隊長用其靈敏的嗅覺尋找六姨太給洪大帥戴綠帽的過程、徐處長落實八字方針一場、大嗓兒化妝后與摸六姨太大腿的場景、衛隊長發現大嗓兒身上有六姨太的香水味后對大嗓兒的盤問等等，都是以從某種程度上貶低形象為代價，從而引發觀眾的笑聲。

洪大帥

整部《戲臺》兩次出現六姨太叫床的聲音，第一次大嗓兒與洪大帥初次相遇，大嗓兒正在教訓洪大帥并給他傳輸戲劇相關知識，但正巧六姨太與金嘯天由于吸食煙土后精神恍惚，正在后臺休息室里做愛，六姨太發出了很大的叫床的聲音，但大嗓兒卻將這種叫床聲誤認為是在練嗓子，并將其作為知識傳輸給了洪大帥，這一場戲作為一個笑料其力道是十足的，它將一個十分醒目的性元素融進笑料之中，它同樣也使得可笑的內容凸顯出來，即大嗓兒與洪大帥的對戲劇知識的無知。

大嗓兒

整部戲劇針對大嗓兒絕對二流的唱功水平給予了充分的描摹。大嗓兒一出場便由于其唱不上去的腔調受到了剃頭匠的諷刺，再后來其教訓洪大帥的過程中將女人的叫床誤認為是戲院里的女旦在喊嗓子，以及其與鳳小桐對戲過程中將項羽唱成落子等等，這一切場景的描摹都是以笑料的形式出現的。

伙計甲乙

在《戲臺》的開頭部分有一段伙計甲、伙計乙與鳳小桐調侃歡迎新大帥進城的場面，兩個伙計在鳳小桐的比稱下，以一種滑稽的方式展現了對洪大帥的那種歡迎形式，臺下觀眾大多因那種不協調的比稱而發出了笑聲，盡管深究起來這里也能感受到其中的些許無奈及與此相關的某種難受，但其并沒有主題化，或者說觀眾對其中難受的感知是十分微弱的，其作用也只是刺激觀眾去笑。

作品評價

媒體評價

喜劇的美學價值與美育作用，要求它具有“寓莊于諧”的藝術特征。失去了“莊”，即生活內容與思想主題，作品就會失去靈魂；而沒有詼諧的形式，作品就會失去存在的基礎。也許這正是《戲臺》受到歡迎的重要原因。（《人民日報》評）

陳佩斯、楊立新、毓鉞，三人在《戲臺》中亦編亦導亦演，讓這出結構嚴謹、超越搞笑直達諷刺層面，同時又有著為民喉舌的快感以及話劇民族化探索意義的舞臺大戲，一亮相便贏得碰頭彩。（《北京青年報》評）

《戲臺》中一系列誤會造成的“笑果文化”環環相扣，整個喜劇節奏緊湊，是陳佩斯繼喜劇《陽臺》之后，沉淀幾年在舞臺藝術創作的又一高峰。《戲臺》在近年來的喜劇舞臺上是一部難得的佳作，編導演各有可圈可點之處，是一部叫得響、留得下的好戲。（《北京晨報》評）

專業評價

本劇是一個寓言故事。寓言者，不便直說的事。拐幾個彎，虛虛泛泛的一指。凡故事，自然是過去發生的事。有些倒楣事兒，能把當時的人，為難的要死要活，可事情一過，就成了后人的樂子，成了百姓嘴邊的笑話。喜劇就是這些糗事(chuan陽平)的。全是因為這倒楣事兒它過去了。真心希望所有看這出戲的觀眾都能開懷大笑，讓過去令我們心里疼的糗事成為過去。（導演陳佩斯評）

陳佩斯如今已經成長為不折不扣的喜劇大師，《戲臺》等作品中凝聚著他對于現實、歷史和藝術的思考，當然還有他作為藝術家的良知。在《戲臺》中，他扮演的侯班主一次次被擠進夾縫里，需頂住各方的壓力。每當壓力太大，他被迫做出妥協，那種痛苦無疑有著振聾發聵的歷史穿透力，但是這一切又都掩蓋在歡笑當中。（著名劇評人周黎明評）

《茶館》之后，《戲臺》是又一座高峰。（編劇克明評）

看了陳佩斯、楊立新主演的《戲臺》，可謂三生有幸。我猛然意識到自己已經很少有機會，這樣忘我忘情的歡愉，忘乎所以地朗笑了。這是一臺典型的戲中戲結構的舞臺劇，戲中人演的雖是一出（經典京劇）悲劇《霸王別姬》，而此劇實則是一部寓莊于諧的諷刺喜劇。它為我們備足了笑料，我們在笑聲里陶醉，也在笑過之后回味。（資深評論家彭俐）