書畫贗品是指仿冒著名書畫家的作品，這些贗品通常是由具有相當技藝的書畫家制作而成。書畫贗品的產生幾乎與書畫本身一樣歷史悠久，因為大多數書畫家都是通過臨摹名作開始他們的創作生涯。對于那些成功的書畫家來說，制造贗品有時也是他們事業的一部分。
產生背景
書畫贗品的出現幾乎伴隨著書畫的發展歷程。這是因為許多書畫家的成功之路始于對名作的精湛模仿。明代董其昌的名聲顯赫，因此陳繼儒曾委托沈士充繪制一幅山水畫，作為董其昌的作品。在中國書畫史上，這種情況并不少見，一位書畫家成名的同時，也會隨之產生一批贗品。制造贗品可以說是書畫家的一項重要工作，而對于那些依靠贗品獲得成功的書畫家而言，贗品更是他們事業的重要支柱。
鑒定方法
書畫贗品的鑒定是一項復雜的工作，通常由專業的鑒定家負責。由于書畫作品難以辨別真偽，只有具備一定能力的鑒定家才能勝任這項工作。鑒定家的職責隨著贗品的出現而產生。盡管鑒定家有著高懸明鏡的決心，但實際上要做到這一點并不容易。除了通過對絹本、墨跡、印泥等方面的分析外，出色的鑒定家還需要具備詩意和想象力，以及對中國書畫本質——“氣韻生動”——的敏銳感知。這種感知的微妙之處在于它無法用言語傳達，這也是為什么迄今為止我們還沒有看到一部權威的書畫鑒定著作的原因。杰出的中國書畫作品是書畫家心靈的傾訴，而這種傾訴隨著書畫家人生經歷的變化而呈現出豐富多彩的特點。畫家和鑒定家之間微妙的關系，使得中國文人“婉而多諷”的學術態度得以延續。
商業影響
如果書畫從未成為商品，那么關于鑒定家的智慧和見解將是一道美麗的風景線。不幸的是，書畫最終成為了商品，這也帶來了新的挑戰。在今天的書畫市場中，古代書畫贗品讓收藏家們感到困擾。一些唯利是圖的書畫商人為了獲取非法的高額利潤，常常不擇手段地偽造作品。在這種情況下，書畫的拍賣活動尤其令人困惑。無論是畫家、買家還是賣家，在面對拍賣時都會感到迷茫。一方面，拍賣現場充滿了不確定性，另一方面，拍賣的結果也可能令人驚喜。例如，吳冠中認為是贗品的一幅油畫，卻被買家視為珍寶。而在另一件案例中，謝稚柳和徐邦達兩位著名的鑒定家對張大千的一幅畫持有不同的觀點，盡管買家和拍賣行之間的糾紛鬧得沸沸揚揚，但這幅畫的價值似乎并沒有受到影響。在當今的書畫市場上，古代書畫贗品的問題尤為突出。一些不法商家為了追求高額利潤，不惜使用各種手段制造贗品。在這方面，《古玩指南》一書提供了有關古書畫贗品的一些簡單識別方法，這些方法對于書畫收藏者來說是非常有用的參考資料。
書法鑒別
鑒別古書法作品的關鍵在于觀察其結構、用筆、精神和照應，其次要考慮作品的時代、流傳和來源等因素。然后再判斷其收藏情況、印章顏色、紙張顏色和絹素的質量。一般來說，書法作品只有結構而缺少鋒芒的，可能是摹本；有筆意而無位置的，可能是臨本；筆勢不連貫，像算盤子一樣的，可能是集書。如果是采用雙勾法描繪的書法作品，如果沒有精彩的細節和氣息，就很有可能是贗品。另外，古書法的黑色也可以用來區分真偽，真正的古書法墨色無論干燥濕潤、肥瘦，都能滲透到紙張內部，而贗品的墨氣則顯得浮于表面，不夠真實。
古畫鑒別
鑒別古畫的方法包括觀察人物畫的人物動態和表情，花卉果品畫的生機勃勃，動物畫的精神狀態。山水畫則要看其山水林泉的清新幽靜，房屋建筑的深度和橋梁的連接。如果畫面布局緊湊，建筑物模糊不清，道路曲折，石頭沒有立體感，樹木沒有前后左右仰俯的姿態，或者大小比例不當，遠近不分，濃淡失調，點染無章法，山腳浮于水面，水源不明朗，即使署名為某位名家的作品，也很可能是贗品。此外，古畫的絹紙質地也可以幫助鑒別真偽。唐代的絹質粗糙厚重，五代十國的絹質類似布料。宋元時期的絹質略有瑕疵，不太均勻。嘉興市宓家生產的“宓家絹”因其細膩均勻、厚實緊密而受到趙孟頫、盛子昭、王若水等古代書畫名家的喜愛。隨著時間的推移，古絹的基本特性逐漸消失，經過裝裱后不再堅韌，用手輕輕觸摸會有灰塵般的褶皺，散發出古樸的氣息。如果古絹有裂縫，裂縫應該是橫向或縱向的，遵循卷軸的方向，而且纖維不會散開。相比之下，贗品的絹紙則表現出相反的特征。舊紙的顏色應該淡雅均勻，外表老舊而內部新鮮，薄的不易破裂，厚的易碎。如果不是這樣的話，就可能是贗品。
觀點
有些人對拍賣行不保證拍品真偽的做法表示憤怒，認為如果不打擊假冒偽劣產品，就不能平息民憤。事實上，書畫的偽造行為與牙刷、茶杯、家電、時裝等消費品不同。沒有人敢于擔保所有拍品的真實性。即使是已經被媒體廣泛報道的贗品，也不會比名家的應酬作品缺乏吸引力。更重要的是，買家的經濟實力和愛好程度往往是決定書畫交易成敗的內在因素，因此沒有必要為此感到不公平。在這個世界上，書畫已經成為商品，熱愛藝術的人只能希望他們在進入市場時保持謹慎。
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