漁歌，古琴曲之一，曾名《山水綠》、《欸乃歌》，收錄于《杏莊太音補遺》、《西麓堂琴統》等四十余部譜中。
歷代收錄《漁歌》琴譜列表-琴之界
《漁歌》是南宋末年著名琴師毛敏仲最有影響的作品，樂曲表現柳宗元“欸乃一聲山水綠”的詩意，表達了一種視名利若敝屣，寄情山水的情趣。這首作品曾名《山水綠》、《欸乃歌》，在名稱改變的同時，音樂本身也經浙派徐門不斷加工，精益求精。樂曲中運用主題貫穿和轉調等手法，顯示出作曲藝術的新水平。
“欸乃”是船夫拉纖的號子聲，在樂曲中欸乃聲以不同形式先后出現，巧妙地表達了一種靜中有動的意境，贊頌了大自然秀麗的景色，也反映了作者孤芳自賞的情緒。
《二香琴譜》（1833）記載：欸乃俗呼北漁歌，諳舊始太古遺音文會堂，《陽春堂》亦竟名潐歌，尾或收三五，或收一六，皆非是曲，采自《澄鑒堂》，尾收二四乃羽曲也，而北之一字未見于刻本，俗或呼北漁歌者別于正調高音之漁歌也，漁歌取七音欸乃取五音豈有欸乃反為北曲乎，此曲亦是漁歌蓋正調之漁歌在前恐其相混故取柳宗元的詩《漁翁》。
此曲取意于柳宗元居永州時的名作《漁翁》：漁翁夜伴西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。煙消日出不見人，欸乃一聲山水綠。回看天際下中流，巖上無心云相逐。故亦認為此曲是柳宗元所作。曲譜初見于1549年《西麓堂琴統》，有多種傳譜，現琴家所奏多以《琴譜正傳》（明黃獻撰于1547年）的十段無詞《漁歌》為藍本發展而成。
據楊掄《太古遺音》解題，此曲表達“緣綠綺以寫漁情，撫焦尾琴而舒雅況……沽美酒，醉臥蘆花，視名利若敝屣”的情趣。
查阜西據《自遠堂琴譜》所奏《漁歌》為十八段加一尾聲。曲調恬淡，琴韻悠長，意境深遠。全曲以首段吟唱性的音調為原型，通過移位及不同音區節奏變化、調式轉換與展衍等手法貫穿全曲。起而低回，轉而高揚，使人聯想到放情山水，高歌欸乃的情景。第四段，用散音奏出深沉有力的音調；而當第八段再現時，則采用泛音彈奏，顯示出一種飄逸的意趣。第十八段，短暫地出現了C徵調，為樂曲增加了新的色彩，最后終止在這一新調上，有“柳暗花明又一村”之妙。
美籍華人作曲家周文中曾將此曲改編用小型西洋樂隊演奏，模擬古琴音響、手法，別具風格。
其中二十七部琴譜記錄曲意、段標題等資料。
琴曲解析-琴之界
《杏莊太音補遺》
曲意/解題
杏莊老人曰，一葉扁舟，往來湖海。托萍梗，侶鷗鷺，朝東暮西，雖天子亦不得物色。披而漁，對酒而歌，其樂何如。此曲志于煙波高士所作。
段標題
一 跡滄浪
二 放情象外
三 欸乃風傅
四 扣舷谷應
五 響逐巖云
六 聲分湘浦
七 趣同歌
八 蠡和合志
九 煙波自如
十 漚盟壽世
《西麓堂琴統》
段標題
一 遯跡滄浪
二 放情煙水
三 洗耳清湍
四 濯纓回
五 緩棹溯游
六 高歌欸乃
七 響遏巖云
八 聲分淞浦
九 擊煙江
十 扣舷云渚
十一 施橫渡
十二 撒網絕流
十三 得魚沽酒
十四 燃竹烹鮮
十五 醉倚蓬
十六 閑眠柳岸
十七 蠡和同志
十八 軒冕無心
后記
奇握溫氏受歷，毛敏仲恥事異姓，播弄云水，樂道辟世，作此以招同志，大抵模擬樵歌之意，但其音調不無去今之殊耳。
《天聞閣琴譜》
<一>
曲意/解題
漁歌者，河東柳子厚所作也。子厚旣謫楚南，遂欲厭棄塵俗，放浪山水間。其作為漁歌，幽情冷韻，逍遙物外，有賣魚沽酒，醉臥蘆花之意。故其曲蕭淸越，可以開拓心胸，和懷拘者也。
段標題
其三 一二句起，三句伏。
其四 一句瀟灑，二三四五句抑揚恬美，末三句尤覺舒暢。
其五 一句伏，二句情，三句伏。
其六 末二句幽潔。
其七 一句起二句付三句輕妙逺飛云之意。
其八 泛跌作。
其十 句句乃字字歌聲兩手元潤無不醉心。
其十一 一二句幽蕩末句飛揚如入九霄也。
其十五 句法抑揚頓挫有法連絡有緒。
其十六 一二句起三句如下綱獲魚櫓聲咿啞換繆邀月放蕩中流也。
其十七 句法幽靜音韻連潔。
后記
五音奧旨，難言而難明者也，如有哀而不淫，樂而不傷王化之旨，山居吟有枕流漱石，徜徉其間，樂天安命之意，騷首問天悠悠不平，塞上鴻有聲嚦語哀哀，西風砭骨之景，樵歌發木丁丁，振衣百仞之態，醉漁唱晚有飲中醉仙，天空地之意。惟有漁歌自一段至十八段聲聲逸揚，飄飄欲仙。然琴中止漁歌，羽化二曲，舒心暢意，漁歌仍在羽化之上，可作神品，且有夢寐仙傳妙句入內，作者信心體察之。
<二>
曲意/解題
唐柳子厚，河東人，謫居楚南。遂厭棄塵寰，怡情山水，乃作是操。各譜皆用正調，惟琴苑獨緊五弦 一徽，似覺超出乎眾。惜作者失傳，亦妙品也。
參考資料 >