四川諧劇是民國時期產(chǎn)生的一種新型曲藝品種，由王永梭于1939年首創(chuàng)。其特點是采用話劇手法，以博笑為手段，采用幽默風(fēng)趣的四川方言，置嚴(yán)肅的主體于輕松活潑的笑料之中。一個演員、扮演一個角色（有時兒個角色）、表演一臺戲、其他人物則通過演員的表演動作和神情，顯示他們的存在，有些類似單口相聲、獨角戲和單簧，被譽稱為"一人上場、滿臺生輝"。四川省諧劇是四川文化土壤中產(chǎn)生的一支藝術(shù)花朵。65年來，從只身創(chuàng)始諧劇的王永梭先生到現(xiàn)在在表演上以沈伐、涂太忠、李永玲為代表，在創(chuàng)作上以包德賓、嚴(yán)西秀為代表的春花爛漫，諧劇藝術(shù)已經(jīng)在中國文藝的百花園中產(chǎn)生了難以抹殺的藝術(shù)地位和社會影響力。
諧劇作品
諧劇創(chuàng)始人王永梭1939年冬在合江縣慶祝新建陸軍的游藝晚會上自編自演第一個諧劇《賣膏藥》。1943年他將這一新曲正式定名為“諧劇”。此后，王永梭又陸續(xù)創(chuàng)作演出《扒手》、《黃巡官》、《趕汽車》、《開會》、《喝酒》等20余個諧劇。中華人民共和國成立后，王永梭又創(chuàng)作演出《在火車上》、《打百分》、《結(jié)婚》、《自來水龍頭》等新劇目。
黨的十一屆三中全會后，諧劇藝術(shù)得到極大的普及和發(fā)展，涌現(xiàn)出沈伐、涂太中等一批頗有成就的諧劇演員。創(chuàng)作演出《這孩子像誰》、《霉不醒》、《我表個態(tài)》、《零點七》、《聽診器》等一批新劇目
四大尷尬
四川省喜劇源遠(yuǎn)流長。四川話以幽默、風(fēng)趣被譽為“最雅的方言”。但遺憾的是，在藝術(shù)形式多樣化的今天，諧劇似乎已變得越來越式微，在全國發(fā)出的聲音也越來越小。曾經(jīng)輝煌的諧劇為什么會越來越邊緣化？
尷尬一：《0.7》一說十幾年
1998年，“諧劇之父”王永梭去世，諧劇的一個時代隨著大師的離去而結(jié)束。沒有大師的諧劇，這個四川曲藝中最具代表性、最有影響力的曲種也逐漸走向低谷。創(chuàng)作乏力，后繼乏人，不少諧劇演員遺憾地表示，“以前演一出，下面笑成一片；現(xiàn)在呢，每過一個冬，掌聲笑聲就會又少一批。”演員越來越?jīng)]東西演，市場越來越窄。這一點，就連諧劇第二代領(lǐng)軍人物沈伐也不能避免。他與編劇包德賓是一對合作了30年的諧劇“黃金搭檔”，正是包德賓寫的《0.7》將沈伐送上了中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會，但因誤會，他們有10年的時間相互沒說過一句話。無米下鍋，沈伐的《王保長新傳》《0.7》只好一說十幾年，不斷炒陳飯。沈伐和包德賓冰釋前嫌“第二次握手”后，包創(chuàng)作了《紅樓笑夢》，沈伐稱，“我們10年的誤會對諧劇的發(fā)展真是一個錯誤。”
尷尬二：全川編劇僅兩位
那為什么諧劇的創(chuàng)作會面臨如此困境呢？
沈伐弟子、第三代諧劇演員王迅坦言，在市場經(jīng)濟(jì)大潮沖擊下，編劇的創(chuàng)作與收入不成正比，創(chuàng)作失去了積極性，不少諧劇編劇都改行去寫小品、電視劇，專業(yè)創(chuàng)作諧劇的編劇隊伍急減，數(shù)量上不去，作品質(zhì)量也江河日下，目前諧劇高質(zhì)量的作品可謂鳳毛麟角。
張廷玉是第一個女諧劇演員，她對現(xiàn)在諧劇的發(fā)展不無擔(dān)憂，“隨著社會的發(fā)展，人們的價值觀和審美需求發(fā)生了很大變化，這就需要我們的節(jié)目也與時俱進(jìn)，但我們的很多劇本中缺乏反映時代和熱點的新鮮點子，為了搞笑不惜流于庸俗。失去了創(chuàng)新精神，也就意味著失去觀眾。”
當(dāng)年王永梭集編、導(dǎo)、演于一身，編導(dǎo)演的矛盾并不突出。但第二代諧劇弟子中，卻少有集創(chuàng)作、演出于一身的人才。沈伐說：“嚴(yán)格地講，目前四川省的諧劇編劇只有兩位———包德賓和嚴(yán)西秀，他們要為那么多演員寫劇本顯然不現(xiàn)實。”
記者了解到，諧劇對編劇的要求很嚴(yán)，需要編導(dǎo)演三位一體進(jìn)行創(chuàng)作，先有文學(xué)腳本，再搬上舞臺嘗試，再度創(chuàng)作，要與演員不斷地溝通、不斷修改。而就劇本而言，由于要由一個人展現(xiàn)故事和矛盾沖突，所以編劇也需要想得很細(xì)，語言要很精密，沒經(jīng)過專業(yè)培訓(xùn)的人無法吃這碗飯。事實上，市場越萎縮，越無人愿意從事諧劇創(chuàng)作。創(chuàng)作和諧劇市場之間陷入了惡性循環(huán)。
尷尬三：缺乏大師級演員
因為電影《瘋狂的石頭》被大眾熟悉的王迅坦言，諧劇很考演員的手藝。“優(yōu)秀的諧劇演員一個人站在舞臺上表演，和虛擬的人交流，觀眾卻感覺熱鬧、生動。但有些演員缺乏專業(yè)精神，表演隨意，甚至干脆自由發(fā)揮，哪里能加包袱就拼命加。站在舞臺上那一刻，自己都不相信眼前有‘人’，眼神看過去都是亂的。觀眾好聰明嘛，哪肯買賬！活生生把諧劇的牌子砸了。”
中國曲藝家協(xié)會主席劉蘭芳更一針見血指出，缺乏名演員也是諧劇的癥結(jié)。“諧劇在王永梭走了之后，就沒有出過大師級的優(yōu)秀演員，要知道一個劇種的興起，優(yōu)秀的演員是最關(guān)鍵的因素。”
尷尬四：第三代青黃不接
沈伐遺憾地告訴記者，目前在舞臺上堅持演諧劇的人不多了。“第二代演員中還在演出的已寥寥無幾，第三代演員更青黃不接。我很著急。”他稱，第三代演員中，他的徒弟王迅，胖妹鐘燕萍算是比較冒尖的，《鵲橋熱線》《鄉(xiāng)村播音員》觀眾也比較認(rèn)可，但是他們大量的時間是去拍影視劇、或者出唱片。獨木難成林，光是幾個演員支撐，也難成氣候。“第三代傳人中誰能接過大旗？尚無定論。”沈伐言語中難掩期盼之情。
參考資料 >
四川省曲藝研究院首部大型諧劇《永不落幕》成功首演.中華人民共和國文化和旅游部.2024-01-15
“希望好劇種永不落幕”！《永不落幕》在江安劇場精彩上演.今日頭條.2024-01-15
評書、說唱、魔術(shù)、雜技…… 東西南北中四川曲藝曾火上春晚.今日頭條.2024-01-15