《四景山水圖》是南宋畫家劉松年創(chuàng)作的一組絹本設(shè)色畫，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。
《四景山水圖》為4段，分別繪有當(dāng)時(shí)杭州市春、夏、秋、冬四時(shí)景象，畫面以人物活動(dòng)為中心，結(jié)合界畫技法，精心勾描庭院臺(tái)，4段均無款印。全卷書風(fēng)精巧，彩繪清潤，季節(jié)渲染十分得體，筆墨蒼逸勁健。
畫作內(nèi)容
春景
春景畫堤邊莊院。桃李爭(zhēng)妍，嫩柳成蔭，遠(yuǎn)山迷朦不清，雜樹小草很有生機(jī)，給人以春意盎然、心情舒展的審美感受。堤頭兩侍者牽馬攜盒向小橋走近，階下童仆忙于清理擔(dān)具，像是隨從主人倦游歸來的樣子。
夏景
夏景畫湖邊之水閣涼庭。庭前點(diǎn)綴以湖石，四周花木叢生，水閣伸向湖中，扶襯以木樁梁架，有點(diǎn)像西湖十景中白堤上的“平湖秋月”。主人端坐中庭納涼觀景，旁有侍者佇立。
秋景
秋景畫老樹經(jīng)霜，朱紫斑爛。庭院環(huán)繞以樹石圍墻，有小橋曲經(jīng)通幽，與外部湖山景觀相隔離，似乎有遮擋秋之意。庭中窗明幾凈，一老者獨(dú)坐養(yǎng)神，有侍童汲水煮茶，一派閑情逸趣。
冬景
冬景畫湖邊四合庭院。高松挺拔，蒼竹白頭，遠(yuǎn)山近石，地面屋頂，都鋪滿積雪，顯得茫茫一片，橋頭一老翁騎驢張傘，前者侍者導(dǎo)引，似乎為了尋詩覓句，無妨踏雪尋梅，頗多閑適之趣。
題跋
此圖卷后面附有李東陽的題跋說：“劉松年畫考之小說，平生不滿十幅，人亦難得。此圖四幅作寫數(shù)年乃成。今觀筆力細(xì)密，用心精巧，可謂畫中之圣者”。
鈐印
本幅分《春和園鑒藏》等印二十四方。
創(chuàng)作背景
劉松年作品傳世者頗為稀少，從前代著錄中可知他的山水畫多表現(xiàn)江南一帶風(fēng)景，特別是西湖園林的優(yōu)美景色，并穿插以文人貴族的閑適生活，少數(shù)還圖繪了仙山樓閣的神仙世界，適應(yīng)著那一時(shí)代上層社會(huì)的審美情趣。杭州西湖以山水之美而名揚(yáng)天下，南宋定都以后，又對(duì)湖山勝境進(jìn)行開發(fā)和營建，風(fēng)景更加明媚秀麗。“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休！”南宋君臣耽于嬉游逸樂，一時(shí)華堂涼閣、高臺(tái)美榭遍布湖區(qū)，“中興以來，名園閑館，多在西湖”。《四景山水圖》就畫出西湖貴族庭園別墅的四時(shí)景色。
由于杭州市為南宋都城所在，劉松年親眼目睹了諸多金碧輝煌、巍峨壯觀的殿字樓閣，親眼目睹了諸多的清幽明麗、優(yōu)雅別致的園林別墅，這為他的四景山水畫創(chuàng)作構(gòu)思提供廠極為深厚的自然環(huán)境條件和人文條件。劉松年將他熟悉的文土、官員幽閑、文雅的口常生活情景和杭州兩湖優(yōu)美的四時(shí)、山水、園林景致納入畫面，表現(xiàn)出這一時(shí)期特定的人文精神風(fēng)貌、人工營造修飾的園林四時(shí)景象。劉松年這一繪畫題材及其繪畫審美風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，也從一個(gè)側(cè)面折射出了南宋中晚期尤其南宋晚期社會(huì)生活及其審美價(jià)值趨向的新轉(zhuǎn)變。也許，只有在優(yōu)美秀麗的自然山川環(huán)境和高度發(fā)達(dá)的文化、政治環(huán)境中，才可能有劉松年及其《四景山水圖》的出現(xiàn)。
藝術(shù)鑒賞
技法
全卷布置精嚴(yán)，筆蒼墨潤，設(shè)色典雅，通過對(duì)不同季節(jié)的描寫，使人感受到不同的情調(diào)；在構(gòu)圖方面，這四幅畫都非常注意對(duì)比，如黑白對(duì)比、動(dòng)靜對(duì)比、疏密對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比等，這種手法的應(yīng)用表現(xiàn)出了劉松年的獨(dú)特用心。在用筆方面，劉松年的畫中既有屬李思訓(xùn)體系的青綠畫法，也有繼承董、巨而作的“淡墨輕嵐”的水墨畫法。筆法方折挺勁，比唐朝的用筆更為秀潤精細(xì)些。畫中屋字臺(tái)榭的界畫用筆工細(xì)而不呆板。在嚴(yán)格的法度中，靠長短、疏密的對(duì)比和墨色的結(jié)合來獲得別致的風(fēng)韻。山石作斧劈，下筆均直，以堅(jiān)挺的短條子線加以皴擦，轉(zhuǎn)折隨處可見，表現(xiàn)山石曲折的外沿，形態(tài)如云，用隱約迷離的淡墨使其顯得蒼茫飄逸，圓潤秀媚。作者平時(shí)非常注意寫生，所繪的樹葉多用雙鉤，而且不同的樹葉鉤法也不同。
此圖亭臺(tái)樓閣的畫法完全是傳統(tǒng)的界畫用筆，一絲不茍、工謹(jǐn)逼真、十分精致；院內(nèi)堤邊的樹木，勾點(diǎn)結(jié)合，繁而不亂，層次分明，用筆細(xì)勁秀挺，黑色清潤而蒼茫，設(shè)色概括而雅致；遠(yuǎn)山以淡染為主；近處山石的小斧劈皴和刮鐵皴剛毅中蘊(yùn)含著滋潤。畫家還運(yùn)用精煉的藝術(shù)技巧準(zhǔn)確、細(xì)致地表現(xiàn)四季變化的特點(diǎn)，最具季節(jié)特點(diǎn)的景物被描繪得恰到好處，寫實(shí)并富有生活氣息。
構(gòu)圖
《四景山水圖》的構(gòu)圖界于全景山水與以“馬夏”為典型代表“邊角之景”兩者之間，主體景物集中在一角一邊，但整幅畫面仍然有湖天空闊，遠(yuǎn)山浮翠的全景之勢(shì)。畫中近景的界畫工整細(xì)膩，景物的刻畫也繁復(fù)細(xì)致。
名家點(diǎn)評(píng)
中國當(dāng)代畫家馮驥才：《四景山水圖》以他擅長的山清水秀的江南風(fēng)光，展示幽居于山野別墅中的士大夫們的安適與清閑。畫分為春、夏、秋、冬四景，四季景物分明：春景明麗，夏景嫵媚，秋景宜人，冬景溫馨。寄寓著對(duì)這種終年安享閑逸生活的向往。筆精墨妙，構(gòu)圖曲折，情趣盎然。
后世影響
該畫作不僅體現(xiàn)了南宋杭州西湖邊富家庭院的布置與設(shè)施，以及木格子窗的運(yùn)用，也體現(xiàn)了園林家們憑借西湖的奇峰秀巒、煙柳畫橋在園林設(shè)計(jì)上“因其自然，鋪以雅趣”，形成山水風(fēng)光與建筑空間交融的風(fēng)格，是建筑史和園林史講到南宋時(shí)必引的形象資料，在宋代山水畫中占有一席之地，對(duì)當(dāng)時(shí)和后世都有廣泛的影響。
衍生作品
2018年8月4日，由故宮博物院和中國郵政、中華 全國集郵聯(lián)合會(huì)共同主辦的《四景山水圖》特種郵票首發(fā)式暨“2018集郵周”啟動(dòng)儀式在故宮建福宮花園舉行。
重要展覽
20世紀(jì)90年代，在每年的9、10月，北京故宮博物院繪畫館會(huì)舉辦“歷代繪畫陳列”展覽，《四景山水圖》在其中輪流展出。
作者簡(jiǎn)介
劉松年，南宋畫家，杭州市（今浙江省杭州）人，居清波門，俗稱“暗門”，因有“暗門劉”之稱。淳熙年間為畫院學(xué)生，其師張敦禮是李唐的學(xué)生，故畫風(fēng)與李唐一脈相承，而筆法俊秀，墨色亦顯清淡，紹熙年間升至畫院待詔，歷經(jīng)趙昚、趙惇、趙擴(kuò)三朝，其畫作有“院人中絕品”之名。工人物、山水、界畫，是“南宋四家”中畫風(fēng)最為精致細(xì)微的一家。
參考資料 >
《四景山水圖》特種郵票故宮首發(fā) “2018集郵周”啟動(dòng).故宮博物院.2019-02-28
劉松年.故宮博物院.2018-05-25