亞瑟·阿達(dá)莫夫（Arthur Adamov，1908年8月23日－1970年3月15日），俄裔法國(guó)劇作家，荒誕劇院的主要代表之一。他的劇作風(fēng)格受到奧古斯特·斯特林堡和弗蘭茲·卡夫卡的深刻影響，并在后期受到貝爾托爾特·布萊希特的啟發(fā)，轉(zhuǎn)向包含政治元素的現(xiàn)實(shí)主義劇作。阿達(dá)莫夫的戲劇作品以其荒誕無序的結(jié)構(gòu)和對(duì)人生無意義的探討而著稱。他的個(gè)人經(jīng)歷，包括精神崩潰和集中營(yíng)的苦難，深刻影響了他的創(chuàng)作。
人物生平
阿達(dá)莫夫原名阿達(dá)米安，生于俄國(guó)高加索的基斯洛沃茨克一個(gè)亞美尼亞家庭。家中有石油企業(yè)，家境殷實(shí)。阿達(dá)莫夫在巴庫(kù)度過童年，和當(dāng)時(shí)其他富裕階層的子女一樣，他是以法語為第一語言進(jìn)行啟蒙的。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，全家先后流亡于瑞士和德國(guó)。1917年俄羅斯的油井被收歸國(guó)有，阿達(dá)莫夫家家道中落。1924年起，阿達(dá)莫夫定居法國(guó)巴黎，開始政治和文學(xué)活動(dòng)。
20年代后期，阿達(dá)莫夫與超現(xiàn)實(shí)主義者讓·谷克多、安托南·阿爾托、保爾·艾呂雅等人交往甚密，曾參與編輯超現(xiàn)實(shí)主義期刊《間斷》。1938年他經(jīng)歷了嚴(yán)重的精神崩潰，后來寫出了自傳性作品《自白》，其中的部分情節(jié)還是在集中營(yíng)中寫成的。第二次世界大戰(zhàn)給阿達(dá)莫夫精神上留下了不可醫(yī)治的創(chuàng)傷，近一年的集中營(yíng)的苦難生活使他得了嚴(yán)重的憂郁癥，這一直影響著他后來的創(chuàng)作。1947年他創(chuàng)作了第一個(gè)劇本《拙劣的模仿》。50年代是他創(chuàng)作的旺盛期，創(chuàng)作了以《侵犯》、《塔拉納教授》和《彈子球武器》為代表的荒誕派戲劇， 這類戲劇的結(jié)構(gòu)情節(jié)幾乎全是支離破碎的，人物之間彼此侮辱和損害，戲劇的內(nèi)容和形式都具有荒誕派戲劇的一般特點(diǎn)。
1957年起阿達(dá)莫夫的戲劇創(chuàng)作開始擺脫荒誕和抽象，他宣布：“我以為‘先鋒派’（即荒誕派）戲劇是面對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的一種輕巧的逃避，一種轉(zhuǎn)移視聽的做法……生活并不荒誕，只不過是艱難而已。”從此他戲劇的中增加了政治元素和現(xiàn)實(shí)性。他研究巴黎公社史料后寫成《一八七一年春天》又聯(lián)系社會(huì)政治生活寫了《神圣的歐洲》《如果夏天重新來臨》等作品。他還翻譯了一些德國(guó)和俄羅斯的文學(xué)作品如格奧爾格·畢希納、尼古萊·瓦西里耶維奇·果戈里和安東·契訶夫的戲劇。
阿達(dá)莫夫晚年陷入酗酒和藥物中，1970年因服用過量巴比妥而去世。
戲劇
阿達(dá)莫夫的戲劇，深受法國(guó)現(xiàn)代戲劇理論家An. 阿爾托及德國(guó)表現(xiàn)派戲劇的影響，一開始就帶有鮮明的個(gè)人色彩。早期劇作有《徒有其表》《進(jìn)犯》(1950)、《大小演習(xí)》(1950)等。《徒有其表》寫一個(gè)名叫李莉的女子處于四個(gè)男人軌跡的交叉點(diǎn)上，誰都想得到她而誰都得不到。他們之間也交談，也跳舞，但只是徒有其表的交流，徒有其表的歡快，熱鬧過后，依然是悲苦與孤獨(dú)。《進(jìn)犯》，寫一作家死后散亂的遺稿侵占了整個(gè)房間，以喻無處不存在的混亂狀態(tài)。《大小演習(xí)》，是關(guān)于無法成全的愛導(dǎo)致死亡的故事。劇中人物沒有個(gè)性特征，他們受到各種外力的迫害，轉(zhuǎn)而又迫害別人。作者著意于表現(xiàn)人的內(nèi)心痛苦，用戲劇的可視形象揭示足以釀成慘禍的“潛在內(nèi)容”。人物的語言，大多空空洞洞，沒有思想內(nèi)容，表示人與人之間不可能真正交流。1951年寫的《塔拉納教授》，與上述劇作不同之處是人物有名有姓，有故事發(fā)生地點(diǎn)。塔拉納教授向往著美妙的存在，面臨的卻是平庸的現(xiàn)實(shí)，想象和現(xiàn)實(shí)的隔裂，結(jié)果仍是孤苦虛無。
自我評(píng)價(jià)
阿達(dá)莫夫在1954年曾說，他“對(duì)psychoanalysis劇已感到膩煩。在我心目中，B.貝爾托特·布萊希特取代了奧古斯特·斯特林堡，認(rèn)識(shí)到需要一種批判的寫實(shí)的戲劇。所謂寫實(shí)，就是從現(xiàn)實(shí)中汲取令人駭然的素材。”于是開始了他第二時(shí)期的社會(huì)介入劇創(chuàng)作。作品中《彈子球機(jī)器》(1954)是對(duì)工業(yè)社會(huì)的批判，人不僅在工作中受資本主義制度鉗制，連休息也擺脫不掉它的控制。《保羅-保利》 (1956)是對(duì)第一次世界大戰(zhàn)之前法國(guó)社會(huì)的所謂鼎盛時(shí)期的嘲諷。《七一年春天》(1961)表現(xiàn)巴黎公社事跡，有的評(píng)論家稱之為“文獻(xiàn)戲劇”。
1962年寫的《剩貨》，可謂前期精神分析劇與后期社會(huì)介入劇的結(jié)合。劇本表現(xiàn)人在社會(huì)里的失落感，認(rèn)為自己在別人眼里只是“剩貨”而已。極而言之，阿達(dá)莫夫的全部戲劇，便是表現(xiàn)離棄、多余情緒的戲劇。
思想
阿達(dá)莫夫的劇作圖解思想，結(jié)構(gòu)松散，缺乏情節(jié)和人物心理刻畫，但觸及了人在社會(huì)里的生存狀況。他的劇本較少有對(duì)人的溫情，不像其他荒誕劇作家那樣不時(shí)發(fā)出幽默的一笑。
作品選集
- 《自白》（1946年）
- 《模仿》（1950年）
- 《入侵》（1950年）
- 《大和小演習(xí)》（1950年）
- 《行進(jìn)的意義》（1953年）
- 《眾叛親離》（1953年）
- 《塔蘭教授》（1953年）
- 《乒乓球》（1955年）
- 《保羅·保利》（1957年）
- 《71年的春天》（1960年）
- 《殘余的政治》（1963年）
- 《此時(shí)此刻》（1964年）
- 《圣歐洲》（1966年）
- 《溫和先生》（1968年）
- 《禁區(qū)》（1969年）
- 《如果夏天再來》（1970年）
外部鏈接
參考資料 >