宋云仙，女，平遙縣人，戲劇演員。
作品《金鱗記》《游西湖》《雙羅衫》《十五貫》《蘆花》《花中君子》《蝴蝶杯》《劈山救母》。
個人簡介
后拜 晉劇小生表演藝術家田秀英為師。先學小旦后改學小生，20歲便唱紅平遙，隨后調入晉中 晉劇團主攻小生，她的嗓音宏亮寬厚，甜潤婉轉，韻味濃郁，行腔舒展大方，飽滿豪放，咬字清晰，噴口有力，她在50多年的藝術實踐中博采眾長，形成了自己獨特的小生表演風格，是 晉劇小生唱腔的里程碑式人物，她首開小生唱腔的拔嘹子，并將須生唱腔融入小生行腔中，是 晉劇四大小生之一，她的唱腔可以說是當今小生唱腔的最優秀者。曾多次晉京演出，受到了首都觀眾和同行專家的認可和贊賞，戲劇大師翁偶虹曾在《菊圃掇英》中贊譽宋云仙：“表演現實本色，體現出小生應有盡有的舞臺形象，如此發展演員的表演藝術，寄語京劇諸賢，何不取以為法”。
個人作品
在50多年的舞臺生涯中成功塑造了《金鱗記》中的張珍，《游西湖》中的裴瑞卿，《雙羅衫》中的徐繼祖，《十五貫》中的熊友蘭，《蘆花》中的閔子，《花中君子》中的李鳳鳴，《調寇》中的寇凖，《蝴蝶杯》中的田玉川，《雙靈牌》中的梅仲，《劈山救母》中的劉彥昌和沉香等角色。
她沒有太多的獎項，她的為人也是那么樸實善良，但常年和 晉劇老前輩程玉英、程伶仙同臺演出，積蓄了她豐富的舞臺經驗和藝術魅力，特別是在80年代更是創造出了晉中市戲曲的黃金組合：須生：張鳴琴、白桂芝；青衣：侯玉蘭、王萬梅；花臉：馮繼忠；小旦：桑桂香；小生：宋云仙；老生：降經元。和同時代的 晉劇院的須生：馬玉樓；青衣：王愛愛；花臉：李爭光；小旦：冀萍、田桂蘭；小生：王寶釵；老生：劉漢銀。以及同時代的太原實驗 晉劇團的須生：李月仙、閻惠珍、白桂英；青衣：（實驗團青衣欠缺）；花臉：張嘉盛；小旦：吳愛卿；小生：郭彩萍；老生：武忠。形成了 晉劇界前所未有的三強鼎立的局面，使得 晉劇達到了前所未有的鼎盛和繁榮。
現已退休在家。除了頤養天年外，更多的是將自己的藝術傳給后人，我們衷心地祝愿宋派小生藝術發揚光大，源遠流長。
談談我的恩師宋云仙(轉)
我的恩師宋云仙是著名的晉劇四大小生，她的唱腔甜潤、高亢、起伏大、變化多，尤其韻味優美濃郁，是晉劇界難得的小生表演藝術家，她的代表作《十五貫》中的熊友蘭、《蘆花》中的閔子、《雙羅衫》中的徐繼祖、《金鱗記》中的張珍、《蝴蝶杯》中的田玉川、《雙靈牌》中的梅仲、《游西湖》中的裴瑞卿以及《巡按情》中的私生子和《梅降褻》中的書生。每個人物都刻畫的那么栩栩如生，沒有看過她的現場演出會是戲迷的遺憾，可能好多人會永遠遺憾了，由于身體原因，老人家已經不能登臺演出了，過了年嗓子也出了點問題，我所著急的是，這么好的小生藝術竟沒有社會的支持，她的資料也未經有關部門整理發行，只是在錄制晉劇卡拉OK示范帶時，錄制了一部分資料，如果我們再不整理，估計過幾年就再也聽不到了，前段時間我曾把她老前年現場演出時專門讓我學習用的《洞房》視頻資料發到我的博客里，不知道大家看后又什么感想沒有，反正聽她的田玉川的演唱時同其他名家不一樣的感覺。
宋云仙老師的唱腔尤為叫絕，她的夾板演唱風格特點和技巧是晉劇屆小生中無人比擬的，我不妨舉幾個例子，如：《十五貫》中的“家貧寒少衣食難養雙親”在處理“家貧寒”三個字上采用脫板和滑音將一個窮伙計的形象表現的淋漓盡致，而不是傳統意義上的夾板唱法，一出場就是個碰頭彩；再如：《蘆花》中的閔子，在唱“母親她一念之差把錯事辦”的夾板時，她語調和緩哀怨但又不失美感，使得本不出彩的大生顯得那么出彩，不愧是名家；又如：《十五貫》中在公堂上的一小段夾板“我原在蘇州市把貨賣”中，三個字“我原在”在處理上一直把尾音往上挑又加4個不同的滑音和顫音，把當時熊友蘭無辜、善良、清白的感情刻畫的惟妙惟肖；還如：《雙靈牌》中飾演的梅仲在勸說嫂嫂的一段唱“他本是紈绔子家道富有”，把“他本是”三個字往下挑，又使得夾板換了一種味道，表現出一種真誠和語重心長的心理感情；還如：《梅降褻》中的一段夾板“自那日與。。。私定婚”中借鑒和吸收了豫劇的演唱風格，聽來又是一種風味。我在這里不能一一列舉了，總之，她的夾板沒有重復的，每個人物每個唱段處理方法都不同，真讓人美不勝收，所以宋派藝術也是很難一下子學好的啊。
她的介板又是獨具魅力，不僅首開小生拔撩子之先河，更是能將高音反復3、4遭，同時借鑒了京劇的演唱技巧，使得唱腔飽滿高亢同時韻味無窮。
她的流水、平板、二性以及跺板都與郭彩萍、王寶釵和李愛梅有所區別，成為其宋派藝術的獨特魅力。（晉劇小生王子）
參考資料 >