田桂蘭，1941年出生于汾陽市冀村，畢業于太原市戲曲學校，是晉劇花旦演員，山西省晉劇院一級演員，同時也是山西省晉劇院名譽院長和國家一級黨政軍員。她是第一批國家級非物質文化遺產項目晉劇代表性傳承人，戲劇“中國戲劇獎·梅花表演獎”獲得者。她唱、念、做、打并重，尤其是她那細膩的表演為晉劇小旦行當開辟了新的境界，代表作有《打金枝》《打神告廟》《喜榮歸》等。
人物經歷
11953年考入太原市人民劇團訓練班受到郭雙喜（藝名水仙花）筱吉仙（藝名筱吉仙）和花艷君劉仙玲等老師的啟蒙訓練，三個月后就登臺黨政軍出了《打金枝》并受到觀眾的稱贊。1956年轉入太原市戲曲學校繼續深造。期間在著名表演藝術家丁果仙校長的親切關懷和嚴格要求下，她系統規范地接受了戲曲表演唱、做、念、打的嚴格訓練，以優異的成績于1959年畢業分配到山西省晉劇院青年團開始了新的藝術生活。后又拜川劇表演藝術家陽友鶴、京劇表演藝術家尚小云為師，還接受過晉劇表演藝術家程玉英、郭鳳英、花艷君和漢劇表演藝術家陳伯華、京劇表演藝術家吳素秋、蒲劇表演藝術家王秀蘭的親傳。
1961年，田桂蘭隨山西省晉劇院青年團晉京演出，她曾九進中南海，主演的《打金枝》，大獲成功，并在首都觀眾中留下了“看不夠金枝女，忘不了田桂蘭”的美譽。1986年11月，應邀赴香港特別行政區參加首屆中國地方戲曲展覽演出《打神告廟》，得到了高度贊揚。
2019年8月9日，山西省晉劇院主辦的國家藝術基金2019年度藝術人才培養資助項目“晉劇表演人才培養”開班，田桂蘭擔任授課教師。
2022年7月26日，參加的“盛世梨園——山西省戲曲名家名段演唱會”首場演出在山西大劇院大劇場上演。
主要作品
田桂蘭的主要作品有：《打金枝》《含嫣》《打神告廟》《喜榮歸》《雛鳳凌空》《富貴圖》《蝴蝶杯》《柜中緣》《劉胡蘭》《楊門女將》《小宴》《紅燈記》《龍江頌》等。
藝術特色
注重細節
田桂蘭常用角色內心活動帶動外形動作，以內在情感去感動觀眾。她往往在別的演員毫不在意一帶而過的地方深入挖掘，細致揣摩，準確刻畫，塑造出舞臺藝術形象的“獨一個”，讓觀眾感覺到她的表演本色自然，賦予戲曲程式靈動的生命，巧用程式而又不留痕跡。《打神告廟·驚耗》中的敫桂英在家正為丈夫趕制秋天的衣裳，小菊妹領著從京城回來的老院公王義回家，帶回書信一封。一般人表演看書信過程很簡單，沒有多少內在表現，眼睛一閉就暈過去了。田桂蘭則不同，她充分調動戲曲手、眼、身、法、步等手段，準確表現出敫桂英內心世界情感的變化過程，使內心活動和程式動作達到完美統一，非常協調自然。
情緒的連貫與完整
田桂蘭愛讀書，善學習，悟性強。在塑造人物形象時，非常重視人物形象的整體性，在每一個細節都注意人物內心的思想情感連貫和一致。如田桂蘭扮演《喜榮歸》中的崔秀英就很好的做到了這一點。《喜榮歸》講訴的是崔秀英愛上窮書生趙庭玉，但母親百般阻撓，后來趙庭玉得中頭名狀元，假扮叫花子回家試探，引起了一場喜劇風波。田桂蘭在表演時，通過“夸官”“報喜”“退親”“迎喜”四個層次，展現了崔秀英驚、氣、怨、疼的思想感情脈絡發展，貫穿始終的是崔秀英對趙庭玉真摯的愛。
技巧創新
田桂蘭為了創新表演，表現人物情感外化于型，結合女性日常走路的特點，精心為敫桂英在不同情境下設計出獨特的臺步：
（1）絆絆步：腳腕勾腳、再繃腳、腳尖點地。表現了敫桂英在崎嶇不平的行途中用腳撥弄路上的石子掃除障礙的堅定，給人帶來一種女性艱難行走的特殊美感。
（2）半步：腿無力，邁半步。表示敫桂英渾身無力，半瘋半醒，身不由己，想走快又走不動，不得已，仍前行。充分展示了敫桂英對生活現實的無奈，心有余而力不足。
（3）趲趲步：腳尖著地，支撐全身力量，不能東倒西歪，突出表現了敫桂英奔向海神廟的急切心情。
（4）踉蹌步：左搖右晃，踉踉蹌蹌，表現了敫桂英在路途中行走艱難、吃力、急迫的形態。
（5）掂步：步法小而急促，腳尖支撐、提氣，水袖和腳底的配合，用水袖去打判官。如同跳芭蕾舞一樣，給人以美感，表現了敫桂英內心復雜的心情，舉重落輕。為了演好演活敫桂英，田桂蘭調動了各種藝術手段，除了上述水袖、蹉步、甩發、圓場外，還增加了大小奔子、硬臥魚和跳桌動作，上桌身輕如燕，下桌搶背落地無聲。
獲得榮譽
參考資料 >
國家藝術基金搭橋 名師培養晉劇人才.今日頭條.2024-08-27
晉劇花旦：田桂蘭 第一位晉劇梅花獎.山西戲劇網.2024-07-04
論晉劇田派花旦的表演藝術特色.山西戲劇網.2024-08-27
80天，四大名家點燃晉劇人才星火.今日頭條.2024-08-27
名家薈萃！“盛世梨園——三晉戲曲名家名段演唱會”首場演出舉行.今日頭條-太原發布.2022-07-28