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來源：互聯網

羅工柳（1916年1月5日-2004年10月23日）是中國現代著名的油畫家、版畫家和美術教育家。他于1916年出生在開平市，畢業于中國美術學院。在抗日戰爭期間，他參加了武漢政治部第三廳的抗日宣傳活動。1938年，他前往延安市，在魯迅美術學院學習，并負責《新華日報（華北版）》的美術工作。1949年后，他先后在北方大學和華北大學任教。在建國初期，他參與了中央美術學院的創建，并擔任學院黨總支副書記。他還擔任過中央美術學院的教授、副院長、中國美術家協會書記處書記和美協常務理事等職務。羅工柳主張從中國傳統繪畫中吸取營養，發展油畫的表現方法，并強調對民族風格和民族精神的探索。他同時也是第二套、第三套和第四套人民幣的主要設計者。他的作品被收藏于大英博物館、大都會藝術博物館和中央美術學院美術館等地。2003年，羅工柳獲得了文化部頒發的造型藝術成就獎。2004年10月23日，他因病去世。

社會任職

歷任中央美術學院教授、副院長、中國文藝網榮譽委員、中國美術家協會顧問、中國美協書記處書記、美協常務理事等職。

創作特點

羅工柳早年主要從事版畫創作，作品表現抗日根據地軍民的生活和斗爭。1949年后多作油畫，他的油畫以描繪中國革命歷史題材為主，在探索油畫民族化方面作出了貢獻。

主要成就

長期從事美術教育工作，主持文化部主辦的油畫研究班和中央美院油畫系羅工柳工作室的教學，在油畫人才的培養上有顯著貢獻。繪畫技法和教學方法對中國油畫創作和油畫教學有廣泛影響。

主持第二套至第四套人民幣的設計工作，這3套人民幣以其完美的設計入選奧地利出版的介紹世界各國錢幣的《國際錢幣制造者》一書，在國際上產生了重大影響。

許多作品為北京歷史博物館、中國美術館收藏。

人物生平

1916年1月5日生于開平市。

1936年考入中國美術學院，自學木刻。

抗日戰爭爆發后，投入抗敵宣傳活動。

1938年在武漢參加籌組全國木刻協會，當選理事。

1938年到延安市，入魯迅美術學院美術系，不久參加“魯藝木刻工作團”，年底赴太行山抗日前線，任《新華日報（華北版）》美術編輯，從事版畫創作。

1946年-1949年任教于北方大學和華北大學文藝學院，曾擔任華北聯合大學文藝學院美術系主任。

1949年參與創建中央美術學院，羅工柳隨華北聯合大學進入北京，在新成立的中央美術學院擔任領導工作。

1951年，第一次拿起油畫筆的羅工柳就創作出了兩件重要作品《地道戰》和《整風報告》，其中《地道戰》在中國現代油畫史上占有極為重要的地位。

1953年，參加文化部組織的“麥積山考察團”考察研究麥積山石窟藝術。

1955～1958年以教授身份赴蘇聯留學，入列賓繪畫雕塑建筑學院研究油畫藝術。

1959年，中央美院油畫首創工作室制，他主持“羅工柳工作室”的教學，1960年改為油畫系第二工作室。

1961年至1963年，他主持油畫研究班的教學工作。

1950至1985年，羅工柳作為人民幣設計組的組長，組織并親自參與了第二、三、四套人民幣的設計工作，在國際上產生了重要影響。

2004年10月23日病逝。

后世紀念

誕辰紀念展

2016年3月29日，為紀念羅工柳誕辰100周年，中央美術學院主辦了“創新先驅之路——羅工柳百年誕辰紀念展”。該紀念展覽分為五個部分：在戰斗的前線、為新中國而創作、留學研究在蘇聯、中國油畫要走自己的路、柳色長青，以時間為線索梳理了羅工柳的藝術歷程。

青年創作獎

2017年，中央美術學院及羅工柳家屬還設立了“羅工柳青年創作獎”，通過支持中央美術學院“青春·足跡”學生主題創作展，引導和鼓勵青年學生創作出反映時代主題的藝術作品。“青春·足跡”學生主題創作展每年確定一個主題，至今已連續舉辦六屆。

獲得榮譽

2017年6月，廣東省美術百年大展學術委員會公布了特別評選出的廣東百年美術史上的21位廣東美術大家，其中包括羅工柳、李鐵夫、高劍父、何香凝、陳韻、林風眠、趙少昂等。

人物評價

中國美術學院院長許江在2016年《創新先驅之路——羅工柳百年誕辰紀念展》上致辭時總結羅工柳的藝術為：“對西方的優長伸延之，以東方的精神改造之。”

中央美術學院院長范迪安在在《羅工柳百年誕辰紀念展》開幕式上認為羅工柳先生是20世紀中國美術發展中的一座的高峰，其藝術人生與時代發展緊密相連，其藝術思想與人民思想情感緊密相連，羅工柳在不同時期創作的藝術作品，展現出反映革命文藝理想、彰顯時代精神的亮麗光采，成為中國美術主流在歷史中前行的標志。他在美術教育事業上，特別是油畫教育上有著承前啟后的重要意義，為中央美院積累了培養藝術人才的重要經驗。

古元美術館首任館長包澤偉認為，“在中國油畫史上，羅工柳是舉足輕重的。他把西方油畫和中國畫相結合，其作品有很多新意。羅工柳的油畫特色在于很好地把握對象色彩的真實感、狀態和人物的關系，這在當時的歷史背景條件下是很難做到的。”

“寫意油畫”的概念由羅工柳在上世紀60年代最先提出，并漸漸得到油畫界部分有識之士的呼應，但寫意油畫真正普遍獲得藝術界的認同，應當是近十年來的事。羅工柳早在新中國成立初期就對當時國內流行的蘇式油畫提出“繁、滿、實、摳、膩、死、板”的尖銳批評，并極力主張從傳統寫意中國畫中汲取養分，以改造蘇式油畫。