《春山伴侶圖》是由明代畫家唐寅所繪山水畫。《春山伴侶圖》為立軸，紙本，水墨。畫面尺寸長81.7厘米，寬43.7厘米。現(xiàn)藏于上海博物館。
《春山伴侶圖》全圖用水墨完成，畫中表現(xiàn)的是春日山間的景色。畫中山里萬樹綻青，曲欄掩映，初春的陽光給人以溫暖的感受。該圖運(yùn)用元人筆墨為山川寫容，卻又具有宋代山水畫之風(fēng)韻。此畫遠(yuǎn)處為巒山疊嶂；中景為山腰，除長有幾株樹木，其余均為灌木叢生；近處為成片的巖石疊砌在一起，巖石上的幾株松樹，樹根粗壯而盤回。近景右側(cè)山石上畫有一屋宇，屋內(nèi)端坐三、二人，其中一老者身著衣袍，醮以淡紅色，人物占據(jù)篇幅小巧，卻是點(diǎn)睛之妙。
《春山伴侶圖》繪畫技巧融合南北兩派，有書卷氣。其結(jié)合書畫詩，畫風(fēng)清秀，皴法多樣，構(gòu)境精妙。全篇構(gòu)圖布局似隨性揮灑，但細(xì)品之下有奇巧之意趣。
作者簡介
唐寅(1470-1523)，明代畫家，字伯虎，一字子畏，號六如居士、桃花庵主、逃禪仙史和，吳(今蘇州市)人。孝宗弘治戊午中應(yīng)天府第一名解元。工詩文、書畫，畫師周臣而青出于藍(lán)。唐寅擅畫山水，并工畫人物、花鳥，與沈周、文微明，仇英合稱“明四家”。傳世作品有《湖山一覽圖》《春雨鳴禽圖》《春山伴侶圖》《騎驢歸思圖》《孟蜀宮妓圖》等。
作品內(nèi)容
《春山伴侶圖》全圖用水墨完成，畫中表現(xiàn)的是春日山間的景色。畫中山里萬樹綻青，曲欄掩映，初春的陽光給人以溫暖的感受。畫家畫山秀美清麗，皴以柔和的披麻，著意于水墨渲染，益見明秀逗人，全圖具有天真幽淡的意趣。該圖運(yùn)用元人筆墨為山川寫容，卻又具有宋代山水畫之風(fēng)韻。
此畫遠(yuǎn)處，為巒山疊嶂，有的山峰矗立，如利劍穿天，被繚繞的迷霧掩映；中景為山腰，除長有幾株樹木，其余均為灌木叢生，較為齊整地排列。近處為成片的巖石，不高不矮，疊砌在一起，巖石上的幾株松樹，樹根粗壯而盤回。近景右側(cè)山石上畫有一屋宇，屋內(nèi)端坐三、二人，其中一老者身著衣袍，醮以淡紅色。此圖人物雖小，但有點(diǎn)睛之妙。圖中繪有三、二人，雖身份不同，但作者通過對各自神態(tài)的逼真描寫，成功地描繪春山伴侶的特定環(huán)境和氣氛，這對于主題和畫意的充分表達(dá)是至關(guān)重要的。此圖的筆墨形式有獨(dú)到之處，多用濕筆和濃墨，水墨淋漓，筆墨勻和，加上淡墨大片渲染，顯得墨氣森然，煙云滿紙，對配合主題的刻畫，可謂恰到好處。山石的畫法，由于山巒秀媚，皴以柔和的披麻，著意水墨渲染，蓋見明秀逗人。樹的畫法，多以短筆道橫向畫出，疏密、交錯(cuò)、遠(yuǎn)近、濃淡十分自然。
創(chuàng)作背景
明弘治年間，唐寅因科舉舞弊案被罷為浙江省小吏，后又因失錯(cuò)投靠想篡位的寧王，不得不裝瘋賣傻逃出寧府，在這時(shí)他才意識到自己可能與官場無緣。在徹底的絕望中唐寅畫了《春山伴侶圖》。
藝術(shù)鑒賞
《春山伴侶圖》繪畫特點(diǎn)主要有三：其一是綜合南北兩派，繼承文人畫傳統(tǒng)，將宋畫的風(fēng)骨奇峭和元畫的筆法秀麗結(jié)合在一起，加上自己的文學(xué)素養(yǎng)使畫面產(chǎn)生濃濃的書卷氣，其二是將書與畫有機(jī)結(jié)合，將書法用筆和繪畫相結(jié)合，使用筆更有韻味；最后則是將詩情畫意緊密結(jié)合在一起，畫面不僅有風(fēng)景還有結(jié)合畫面題的詩句，兩者結(jié)合使詩中有畫的意境、畫中有詩的情感。由于唐寅游歷過諸多山川，他畫的山雖景象優(yōu)美，但不知是何山何水，觀之十分親切。作為唐寅南北宗融合的優(yōu)秀代表作，《春山伴侶圖》具有濃厚的文人氣息。縱觀此圖，景象呈蒼秀之致，整體風(fēng)格清秀俊逸，畫法較北派輕、較南派重。首先是此畫山巒秀美，山勢起伏并不是很大，山體轉(zhuǎn)折也不像他早期的山水那樣明顯方折，多的是一種柔和圓潤之美，極富空靈幽靜之境。其次是構(gòu)境并沒有那么復(fù)雜，近、中、遠(yuǎn)景并沒有分的特別明顯，不似王蒙畫的那般曲折蜿蜒、繁復(fù)多層，而是顯得。簡單平淡。此圖近景處兩人坐于大磯石塊上，一人面朝正面，另一人背對畫面與其相之，兩人盤坐一起。中景左側(cè)也有土坡山石，枯枝圍繞下，枯樹多生幾簇新芽和新葉，飽含春之暖意。在其上部左側(cè)方有一山谷，谷口懸泉如練。中部曲欄掩映，山路遷回，最右側(cè)還有一小瀑布，匯入溪流。遠(yuǎn)景則為層疊的大峰遮住了一塊小峰，前面山勢起伏平緩，后面山勢奇峭陡立，如此對比多生趣味。整幅構(gòu)境簡單洗練，高嶺回聳，春山吐翠，到處透露出春的氣息。
其三是皴法一改以往的方折堅(jiān)硬之筆，轉(zhuǎn)為柔和圓潤之筆，線條婉轉(zhuǎn)流暢，山石輪廓清晰。用筆多為細(xì)勁中鋒，纖而不柔，剛?cè)嵯酀?jì)。皴法多為短斫長皴，順筆逆毫，方折圓轉(zhuǎn)交替使用，變化多端。樹石參考南宋院體畫法，勾線工整嚴(yán)謹(jǐn)，披麻皴和亂柴皴相結(jié)合。山石運(yùn)用干筆淡墨，隨山勢、山形、山質(zhì)而妙用皴法，近景山石多用短披麻皴，遠(yuǎn)景山勢多用長披麻皴，再加以淡墨進(jìn)行分染，黑色多變。樹枝多取法宋院體畫，勾勒嚴(yán)整精細(xì)，樹皮用短筆皴之，樹葉兼用點(diǎn)葉、夾葉等筆法，枯枝堅(jiān)硬有質(zhì)感。整幅畫面除一人設(shè)赭石色，其余都以水墨設(shè)色，畫面淡雅清麗，有平淡天真之趣。全篇構(gòu)圖布局似隨性揮灑，但細(xì)品之下有奇巧之意趣，令人嘆為觀止。
相關(guān)評價(jià)
“唐寅《春山伴侶圖》余見于蘇州市薛壽魚家，后歸婁東畢氏，所見子畏山水之精無出此之左右者。”（吳修《青霞館論畫絕句》）
館藏信息
《春山伴侶圖》為立軸，紙本，水墨。縱82厘米，橫44厘米。現(xiàn)藏上海博物館。
展覽信息
上海博物館東館預(yù)計(jì)在2024年11月迎來全面開放，唐寅的《春山伴侶圖》首次在常設(shè)展當(dāng)中展出。
參考資料 >
明 唐寅 春山伴侶圖軸.上海博物館.2024-11-08
上博東館國寶級書畫珍品就位，所見70%為新畫面.文匯網(wǎng).2024-11-08
上海博物館東館11月將全面建成開放.中國青年網(wǎng).2024-11-08